浅论白描花卉的技法特点

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1、2001年第3期山东教育学院学报总第85期浅论白描花卉的技法特点单桂福(山东教育学院，山东济南250013)摘要：口描花卉是中华民族绘画的瑰宝。白描花卉的技法特点，即用笔规律，各家说法不一样，总不出线条的范畴。本文从白描花卉线条用笔更求流畅、挺拔、古拙、苍劲等多变的特点，阐述线在白描花卉的最高标准和韵律，从而使人们懂得欣赏口描花卉的重要方法，就是看画中笔法的运用。关键词：白描花卉；线条；最高境界屮图分类号：J211.27文献标识码：A文章编号：1008—2816(2001)03—007㈣2我国当代著名的美术理论家俞剑华先生曾说：“口描不但是学中国画的基本功夫，也成了中国画的独

2、立画科，无论山水、人物、花卉、翎毛无不可用白描来绘。脱去繁缱，独标纯洁，融化形色，撷其精神。"的确，脱去一切色彩而创作出的白描作品,以其特有的艺术魅力在中国的画坛上占有重要的一席之地。追根朔源，白描技法来源于古代的“白画"。所胃的“白画"就是人们在绘画时起稿子，后来没有填上颜色,就称Z为“白画二因此白描有着悠久的历史。随着绘画领域的开拓，线描的作用与特点被予以越来越多的关注，人们发现有些作品不填色彩，单纯以线来表现物象反而更具有一定的价值。所以，人们开始尝试单纯用线的形式來表现人自然中各种物象的形态，这样门描画就产生了。口描花卉也称双勾，是完全依仗线条来表现花卉的形象，一般不

3、用墨來晕染，也不填色。但是如果你把门描作品仅仅理解成用线条勾勒，那你就无法真正认识到线条的作用。因为中国画中的线条表现力是很丰富的，它能够利用口身的粗、细、曲、直、刚、柔、轻、重化为千姿百态，很好的表现出物象的形体、结构、质感和空间感，而且还能调动起人们的欣赏意识和创作动力。所以看似简单的线条包含着极为丰富的内涵。一幅好的口描作品，对线条的耍求是很严格的，比如勾花、拓叶、画干、写意，都有一定的笔法。不同的花卉需耍不同的线条方能表现出它的气质和特征。例如，芭蕉叶大而丰润，用笔要生动流利，牡丹花瓣轻薄柔嫩，线条需要轻细柔软。而这些用笔方法皆非画家凭空杜撰，乃各代画家在写生中，了解

4、物状与性质所得。这种种线条的表现形式，需收稿日期：2000—10-30作者简介：单桂福(1942—)，男，山东乳山市人，美术编辑。要画家具备良好的艺术修养和高度概括能力，以及高超的笔墨技巧。只有具备以上的条件，才能创作出优秀的白描花卉，正确无误地表现岀花卉的特有个性。切记的是，在勾勒用笔上不要造作使气，圭角横生，这样会使作品形象呆板生駛，毫无生趣。对于一个初学花卉的人来说，往往满足于用笔的流畅和造型的准确，而忽视了线的表现力，所以学习用线和了解线的特点是每一位画家必不可少的课程。什么是线，线在客观实际屮是不存在的，是人们为了表现客观物象，从生活中提炼概扌舌出的，世界上的任何物

5、象都可以用线來表现，如我们所见的各种花卉，都出一片片的花瓣组成，叶子也有反正两面，当我们把它表现在纸上时,就用相应的线条来绘出，这就是白描花卉。白描勾勒的描法很多，我们的前辈画家在写实的基础上积累了宝贵经验，反映了几十种的线描技法，使我们在绘制白描花卉时，能够从中找出适合有艺术感染力的线描。画白描花卉的第一步是要掌握运笔的方法，古人称运笔要“一波三折”即笔锋要藏而不露，横划耍“无往不复"，竖行要“无垂不缩再具体就是运笔要自如，要有冋顾，要挺拔有力。不放诞狂野。这样画出来的线条，才能沉着不浮，力透纸苗。著名画家石涛称线“为众有之本,万象之根可见用线來表现物体有极大的灵活性和广泛

6、性，不同的线条能够产生出不同的节奏感和层次感，不同的笔触能够表达丰富的绘画悄趣和生动的艺术效果。这样才能达到枯而能润，刚柔相济，有质有润，使画出來的线条具有“干裂秋风，润含春雨”之妙。万方数据总第85期山东教育学院学报？77?如果一位画家的艺术造诣达不到一定的水平，就很难领悟出线描的深奥，因为有些口描花卉，从表面上看线条平淡无奇,没有什么特别之处，但只有细细玩味之后，体会到线条艺术表现力，如晋代绘画大师顾恺Z的线描，初看时觉得很平易的，没有什么很引人注意的地方，但细细观察Z后，方觉意味无穷。所以，当我们欣赏-•幅好的口描花卉时，开始往往不注意线条勾勒的技巧，只注意花卉的外在形

7、式，只有当我们领会到花卉的艺术美感时,方能体味出线描所起的重要作用。白描线条的勾勒一定要一气呵成，气势连贯，使线条看起来平均舒畅是不够的，还要徘徊俯仰，刚则铁画，媚则银仪。达到线条形式美的最高境界。在白描画法上集大成者的宋代画家李公麟，曾创作了许多极佳的白描作品，因而在屮国的绘画史上占有重要的地位。自他开始，白描画法成为屮国画坛上一个独立的画科，并得到了空前的发展。李公麟的《五马图》就是一幅极出色的白描作品。作品屮人与马均由流利储蓄的线条勾出，并用线的种种变化来描绘马的状态，所以他的白描马用线准确，造型