浅论电视真人秀节目的策划

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1、浅论电视真人秀节目的策划——以《美国偶像》及《加油！好男儿》为例【摘要】：从2000年开始，电视真人秀节口在欧洲发轲并引领了电视界的新浪潮。欧洲以《老人哥》为起点，美国以《幸存者》作为标志，中国则凭借《生存人挑战》走进全球“泛真人秀”时代的行列。儿乎与欧美国家同步，我国的电视真人秀节目可以说包容万象，各种节目形态尽展风采。但不可否认的是，近年來电视真人秀节目也存在竞相抄袭、庸俗肤浅化、营销不够有力、持续性发展不明朗等诸藝缺陷。而策划对于电视节目的生产和运作的汞要性提示我们，电视贞人秀节目的策划是一个不可忽视的影响因索口丄。本文将依据电视节目策划的特征和原则，在对中外电视真人秀节目的案例分析中做

2、出可能的解读。【关键词】：电视真人秀节目电视节目策划【正文】：一、电视真人秀节目的两面性真人秀，又称为真实电视、真实肥皂剧、建构的纪录片等，泛指由制作者制订规则，由普通人参与并录制播出的电视竟赛游戏节目。作为种娱乐电视节目，真人秀在中国诞生于2000年的《生存大挑战》，发展于2005年的《超级女声》。真人秀节目在中国经历了一个从兴起到挫折到再兴起的过程，节目形态从最初的不自觉到后來的主动，从单纯模仿、移植到与国情相结合的创新设计而不断发展宜。可以说，从广东电视台《生存大挑战》揭开序幕开始，国内涌现了一股电视真人秀节目制作的迅猛势头，如《非常6+1》、《金苹果》、《梦想中国》、《超级女声》、《赢

3、在中国》、《中华小姐环球人赛》等。在电视观众广泛关注真人秀节口以及从中体验到询所未有的愉悦的同时，几乎所有的电视节目都在自觉不自觉地采纳真人秀的各种表现方法、技巧和营销模式，其至连体育节目、少儿节目、财经节目等非娱乐性节目也都与真人秀产生了不可分割的联系。从选美选秀到体育游戏比赛，从职业应试挑战到生存体验挑战，从暗访偷拍到人际考验，从生活技艺到身份置换，电视真人秀节冃俨然已成为当今电视节冃的主流形态。电视真人秀的产生和发展，不仅拓宽了观众的娱乐视野，并且对电视节目的平民化、故事化、体验化、市场化都起着刺激作用。甚至于，从更深层次來看，电视真人秀节目是对社会心理变化的真实表现，对人们的生活产生了

4、潜移默化的影响迪。另一方面，真人秀节目在发展过程中也逐步出现了竞相抄袭、粗浅庸俗、发展后劲不足、触犯法律和伦理道徳规范等问题。来自知识界、教疗界和部分观众的批评主要集中在真人秀对个人隐私的全眾露、对性和色情的表现、对利益竞争过程的強化以及对巨大物质利益的推崇等方而。如国内大部分电视真人秀节冃在模式上基木模仿国外比较成功的真人秀节目，而一旦出现一个相当成功的节目，则乂引发同行的“抄袭”，所谓创新仅仅是一些细节上的修修补补。如，在《超级女肖》模仿《美国偶像》并取得重大成功后，国内纷纷制作同类的表演选秀节目：《梦想中国》、《加油！好男儿》、《快乐男声》、《我型我show》、《绝对唱响》等等。这些节目

5、的遍地开花，一方面是反映了国内娱乐业市场的广阔前景，一方面却体现出资源的重复利用和极大浪费。一个节目也许在短期内能够取得一定成绩，一俟时过境迁却难以可持续发展。这反映了我们对电视貞•人秀节目制作尤其是策划的重视不够。通过对比观看《美国偶像》、《幸存者》和《加油！好男儿》、《绝对挑战》、《贏在中国》等中外节目，我们可以看到：国外的真人秀节目制作十分精良，一是节目的参与者从形象到表情、动作、语言都“秀"到极致，二是在镜头运用、音乐、特技等方面十分讲究——航拍、烟雾、交响乐等手段和方式的综合运用，给观众营造艺术欣赏的氛围。三是主持人幽默风趣，从不拖沓冗余。而在国内的许多真人秀节目中，运用了大量的空镜

6、头以及参赛者休息聊天的镜头，节奏拖沓，主持人没能很好地调动现场气氛，甚至于有谄如I、幼稚之嫌。二、电视真人秀节目策划的重要性和原则张静民从电视节冃的生产和运作的角度认为，所谓电视节冃策划，就是策划者遵照电视节冃生产和运作规律，对电视节目的选题立意、采拍制作、播出销售等生产和运作过程进行总体筹划和论证并形成具有指导性的文案的一种电视行为策划作为电视节目制作流程的起点和遠要环节，也是节目的内容和形式得以创新的关键。策划的本质乃在于创新。在媒介竞争激烈化的时代.只有创新才能増强电视节冃的竞争力。而今夭事实上也不存在不经策划即赋予生产和运作的电视节冃。只有良好的策划，才能保证电视节冃生产和运作的成功。

7、屯视真人秀节目作为一种娱乐节目,其策划不仅要遵循一般屯视节目的原则，而且有口身的特殊性。1、娱乐性原则。这是真人秀节目自少的特殊性决定的，也是首要的原则。娱乐不仅仅是指可观性，还有观众与节目的互动。从受众使用与满足理论的角度看,真人秀节目要从受众角度为观众提供娱乐与情感的满足、从众感和认同感、自我参照和自我实现。2、创新性原则。•定程度的原创性能够增加真人秀的新鲜感和引起更多的关注。在节目定位、赛