泗州戏接受群体的培养研究

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1、泗州戏接受群体的培养研究作者简介：楚亚丽，女，198310山东，汉，助教，硕士。研究方向:民族音乐学，单位：宿州学院；李东旭，男，19864,山东，汉，助教，硕士。研究方向：舞蹈学。单位：宿州学院【摘要】泗州戏是一种板腔体戏曲剧种，和鲁南的柳琴戏以及苏北的淮海戏一样，都是由“拉魂腔”发展而来的。泗州戏距今已有两百多年的历史，与黄梅戏、庐剧和徽剧一起，被看作是安徽四人优秀剧种。2006年,泗州戏被列入国家第一批非物质文化遗产名录。当前，泗州戏发展面临一些问题，其中一个比较突出的问题是接受群休的确实。因此，泗州戏的继承和创新，离不开年轻戏曲观众的培养。但要泗州戏在年轻一代身上扎下根来

2、并不是•件容易的事情，本文即探究泗州戏接受群体培养的研究。【关键词】泗州戏；接受群体；培养研究作为安徽四大剧种Z—的泗州戏，其原名为拉魂腔，流行于苏鲁地区和淮河流域，至今已有两百多年的历史。毫无疑问，泗州戏的生存和发展,离不开年轻观众的喜爱，需要年轻人投入到其中，也需要年轻人的关注。但当前，我国的娱乐形式越来越丰富多样，人们的娱乐选择越来越多，致使泗州戏的发展遭受了一定的困难。假使泗州戏失去年轻观众，在不久的将来，其也就成为“博物馆里的艺术以此，必须培养年轻的受众，以振兴泗州戏。培养泗州戏年轻接受群体的建议和措施（一）认清泗州戏的首要功能是娱乐性喜剧大师梅兰芳在《舞台生活四十年》

3、中说的明明白白：“花钱听个戏，目的是为了找乐子来。”这句话揭示了戏剧的首要功能，即娱乐性。因此，作为喜剧演员，应该发挥自身的表演功底，最人限度满足观众对于娱乐的需要。但是较Z20世纪八十年代，泗州戏的娱乐性却大大减少了。泗州戏娱乐性大大减少可以从两个方面看出来：第一，近年來，各地掀起了打造地方品牌的热潮，虽然作品得了不少奖，但能使观众开口一笑的戏剧曲目却很少；第二，一些剧团为了宣传某项政策，往往出钱雇佣剧团为之演出，这些剧因属雇佣兵性质，很少能够带给观众娱乐性的东西。因此,培养年轻的泗州戏观众，首先必须认清泗州戏的首要功能是娱圧性，而非其他。（-）培养泗州戏年轻的接受群体，需要有

4、良好的服务意识毫无疑问，戏曲创作必须具备一定的观赏性，否者绝对不可能产生较好的经济和社会效益。因此，戏曲的创作必须考虑观众的需求，说到底，观众是良好经济和社会效益的最终来源。相比老一代泗州戏的观众，年轻一代的观众审美情趣和趣味发生了不小的变化，他们喜欢看具有一定思想性，同时具有一定观赏性的戏剧，这就要求泗州戏的创作者要具冇强烈的观众意识，从年轻观众的心理出发，来创作泗州戏剧日。在创作过程当中，要注意与年轻观众的沟通，选取具有浓厚时代气息的题材，使创作出来的作品能够吸引年轻一代。此外，选择观赏性比较强的曲目，用现代理念关照现代观众的欣赏需求，对于打开泗州戏的市场也很有意义。（三）增

5、强泗州戏的时尚型，逐步实现向现代艺术的转化和一些非物质文化遗产的命运相似，泗州戏的发展之所以陷入困境，很大程度上是因为形式过于陈I口，题材过于古老，已经不适应现代人的审美需求，尤其是年轻人的审美需求。对比流行音乐，我们可以发现，泗州戏需要不断革新表演形式和内容，只有这样，才能吸引年强的接受群体。当前，人们的娱乐项目有很多，比如影视剧，音乐剧，足球比赛等等,不似以前，职能观赏一出戏曲作为消遣。选择增多，形式落后的自然要遭到淘汰。因此泗州戏要培养年轻的接受群体，就必须增强自身的时尚性。增强时尚性指的是在唱腔方面，向优美易唱歌方向发展，在舞台表演方面,则吸收现代舞蹈的造型和杂技的表演套

6、路，拉近与年轻观众Z间的距离。此外，要增强泗州戏的时尚性，还需要在语言上下功夫。增强语言的趣味性対于迎合年轻观众口味，起着很重要的作用。（四）积极争取，让泗州戏走进高校作为国家非物质文化遗产的泗州戏，它的生存，它的发展需耍当地政府的高度重视，需要大众的鼎力支持，需要媒体的造势，尤其需要年轻一代的接受。因此，可以通过各方面的努力，让泗州戏走进高校，成为高校选修课的一部分。除此之外，可以在高校开设泗州戏兴趣班，组建泗州戏戏迷联盟等，增强泗州戏在高校的影响力，传播力泗州戏文化，为泗州戏的发展造势。当前，国内不少的地区已经尝试让戏曲走进高校，而且收到了很好的效果。调查发现，很多学生不是对

7、戏曲不敢兴趣，而是没有机会接触到泗州戏。因此，让泗州戏走进高校校园是很有必要的，可以让年轻一代了解并喜爱上泗州戏，可以拯救处于困境中的泗州戏。（五）加强营销，积极向年轻受众营销泗州戏产品俗话说，“酒香不怕巷子深”。但“俗话”也是冇生存条件限制的，当前是“酒香也怕巷子深”。当前,由于多种多样的娱乐形式,年强人不会主动去关注泗州戏，但泗州戏的生存发展又离不开年轻人，这就要求必须广泛宣传泗州戏，主动向年轻人营销泗州戏产品。营销泗州戏的方式是多种多样的，比如让泗州戏进高校就是一种很好的营