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时间:2019-11-27
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1、浅论关汉卿剧作的戏剧冲突与人物性格摘要:戏剧冲突是构成戏剧情境的基础,是展现人物性格、反映生活本质、揭示作品主题的重要手段。关汉卿的剧作的主要特点就在于娴熟地运用戏剧冲突来推动情节发展、塑造人物性格、表达人物情感。关键词:关汉卿;杂剧;戏剧冲突;人物性格关汉卿是元代杂剧著名作家,位于“元曲四大家”之首,是我国古代戏曲创作的代表人物,其剧作内容具有强烈的现实性,弥漫着昂扬的战斗精神,深刻地再现了元代的社会现实,充满着浓郁的时代气息,被称为“东方的莎士比亚”。他成功的和关键在于能够娴熟地运用戏剧冲突来表现人物性格,塑造人物形象。通过设计戏剧冲突来塑造人物
2、形象,通过言行来体现人物性格,通过情节來彰显人物魅力。探究关剧的关键,在于其戏剧冲突与人物性格的关系上。一、人物形象的塑造必须通过戏剧冲突实现高尔基说:“在有鲜明的人物性格的那些地方,必定存在着戏剧冲突戏剧自身的种种特点,决定了它在塑造人物形象和表现人物性格上必须通过戏剧冲突来实现。关剧中有一系列丰富多彩的戏剧冲突,女m《窦娥冤》中寡妇窦娥与蔡婆、地痞张驴儿、贪官Z间的矛盾冲突;《救风尘》屮风尘女子赵盼儿与浪荡子弟周舍的矛盾冲突;《金线池》中要求从良的妓女杜蕊娘与老鸨之间的矛盾冲突;《拜月亭》中要求婚姻自主的王瑞兰与封建礼教化身的王父之间的矛盾冲突;
3、《调风月》中婢女燕燕与小千户之间的矛盾冲突等等。可以说关剧中没有一部是没有戏剧冲突的,他就是通过这些丰富多彩的矛盾冲突,塑造了众多栩栩如生的人物形象。在《窦娥冤》里,窦娥与蔡婆、张驴儿、官吏的三重矛盾,因不同内容而重重深入,共同作用与主人翁身上。窦娥与蔡婆的矛盾冲突在于窦娥不幸个人遭遇;与张驴儿的矛盾冲突着意在窦娥牛存的具体环境的不幸上(遇上这个无赖逼婚和凶杀);与太守的矛盾冲突意在表现窦娥身处司法条件的恶劣(太守是贪赃枉法的昏官)上。窦娥越是心地善良、品性温厚,越为邪恶势力所不容。窦娥同张驴儿、官吏的抗争愈烈,遭受的灾难越重。通过重重冲突的推进,塑
4、造出窦娥正直、善良、至死不屈、不畏权势的鲜明妇女形象。二、人物性格必须通过冲突的情节来表现尖锐的戏剧冲突,都是来自人物独特的性格。那些真正具有戏剧性、能给人留下深刻印象并引起强烈反映和兴趣的戏剧冲突,都是在人物性格。可以说戏剧冲突,是表现戏剧人物性格的关键,没冇戏剧冲突便不可能有成功的戏剧。在关汉卿塑造的一系列个性鲜明的人物中,侠义机智的妓女赵盼儿、足智多谋的寡妇谭记儿、泼辣刚强的婢女燕燕、聪明伶俐的歌妓杜蕊娘及谢天香、忠于爱情的大家闺秀王瑞兰等无不是通过冲突的情节来表现的。《调风月》中的婢女燕燕,天真单纯,受花言巧语的小千户欺骗,委身与他,原想与他
5、长长久久。可是,好景不长,燕燕后发现小千户已与尚书家的小姐莺莺有了私约。燕燕被这“辜恩负德黑心贼”激怒了,她明白小千户移情他人,是因为自己的“半良不贱身”,但她并不就这样忍气吞声。她是一个敢爱敢恨的女子,她开始重新思考自己的未来,并为自己的未来做抗争。当小千户再次上门时,她巧妙地将其骗出门去,“呼地关上笼门”,躲过了小千户的再次玩弄。当小千户恼羞成怒,故意派燕燕去尚书家替他说亲时,她使出一系列手段妄图说破这门婚事,在失败之后,她仍不放弃,依旧耍为自己讨一个说法。在莺莺与小千户的婚礼上,不甘受辱的燕燕大闹婚礼现场,愤怒咒骂新郎、新娘,并哭诉自己的痛苦:
6、“燕燕书房伏伺处,许第二个夫人做。他须是人身人面皮,人口人言语。”“到如今总是彻梢虚,燕燕不是石头镌铁头做,叫我死临侵身无措,错支刺心受苦,瘫中着身躯,叫我两下里难停住,气夯破胸脯,叫燕燕两下里没是处。”在这一系列的矛盾冲突中,燕燕这一敢爱敢恨、敢于抗争的下层女性形象跃然纸上。三、人物言行的矛盾冲突是表现性格的重要手段戏剧是语言的艺术,剧情的发展变化就是通过高度个性化的人物语言來展示的,人物性格的塑造就是通过人物言行的矛盾冲突來突显。戏剧人物的言行要符合人物的精神、气质、情操、性格等特征和特定处境下的特殊心情。人物言行的矛盾冲突包括同一个人物前后言行
7、的矛盾冲突、不同人物之间的言行冲突。在《救风尘》中,借宋引章之口道出周舍当初追求她时的殷勤:止旦云:他怎么知重你?外旦云:一年四季,夏天我好一觉晌睡,他替你妹子打着扇;冬天替你妹子温的铺盖儿暖了,着你妹子歇息;但你妹子那里人情去,穿的那一套衣服,戴的那一副面,替你妹子提领系、整钗环。然而当宋引章嫁给周舍以后,一进门就被打了五十杀威棒,周舍甚至当着宋引章的面扬言:“兀那贱人,我手里有打杀的,无有买休卖休的。且等我吃酒去,回来慢慢的打你「周舍前后言行的矛盾,充分表现了周舍的虚伪狡诈、凶残无赖的性格特征。再如《望江亭》中的杨衙内,他言辞粗鄙,有时却附庸风雅
8、、装模作样;《鲁斋郎》中的鲁斋郎权势显赫,他表面上彬彬有礼、不温不火,但实质是个蛮横冷酷、不折不扣的魔鬼官僚
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