曹文轩小说中的水世界探析

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1、曹文轩小说中的水世界探析【摘要】曹文轩出生于江南水乡，这种独特的地域文化深深影响了作者的小说创作，其小说采用古典美的形式为我们营造了一个充满诗情画意的明净水世界，成为了当代文坛一道靓丽的风景线。本文试从叙事方式、人物形象和精神力量方面探讨水与作者创作的关系，深入发掘其笔下其水世界中的真善美。【关键词】曹文轩；水世界；古典美；苦难美水像血液一样流淌在曹文轩的作品中，浸润着作者的文字，使其作品呈现出一种洁净典雅的古典美学气质。他曾说“我的作品皆因水而生。水养育着我的灵魂，也养育着我的文字”。［1］作者对水的喜爱不仅流淌在作

2、者的文字屮也深入到了作者的灵魂里，在这片纯净而温暖的水世界里，作者安放了浊世中我们那颗焦躁不安的灵魂。木文以《青铜葵花》为例，从叙事方式、人物形象和精神力量方面探讨水与作者创作的关系，发掘其笔下的水世界中的真善美。一、自然平和的叙事美曹文轩的小说冇别于20世纪以来大多数追求激情爆发的文体风格，也不关注对病态和丑陋的描写，其作品体现出一种激情淡出后的自然平和的古典美神韵，有着汪曾祺式的乡土抒情风格特征。“表现在情节上，不去营造大起大落的、锐利的、猛烈的冲突，而是和缓、悠然地推进，让张力尽量含蓄于其中。”［2］。曹文轩曾称

3、赞汪曾祺是上一个时代留给我们的唯一的一个奇迹，并总结他的写作特点为怒不写到怒不可遏，乐不写到乐不可支，悲不写到悲不欲牛。曹文轩的小说也体现了这种溪水长流的古典美学风格，无论是写人还是写事总选取最温和的方式，多选择具有人性美的中间人物来表现。作者写到葵花的父亲在水上溺水的悲痛场景时没有做声嘶力竭呼喊，而是用唯美的画面描述了这一场景，这种烘托却产生了一种神奇的力量，美到极致便是撕心裂肺的痛，痛到一切都静止了。作品中人物如有死亡也多采用溺水的方式。即便是死亡这么惨烈的事情也没有破坏作者努力在文中营造出来的优雅温馨的气息，充满

4、了诗意的古典气息，不仅体现了作者对水文化的钟爱，也体现了作者一种深入灵魂的悲悯的宗教情怀。文中写灾难并没有极力去表现灾难的极度痛苦一面，写水灾的时候，虽然青铜一家的房子被风雨摧毁，但青铜葵花兄妹还可以在其中以捉鱼为乐，当蝗灾来临的时候，作者虽然写了人们的恐慌，但是笔调和缓、静美,当写道他们在芦苇荡失散了乂浑身泥泞地见面时刻，在这个似乎很难看到美的元素的场面里，他写到：“雨过天晴时，青铜牵着牛，一癇一拐地走出了芦苇荡。牛背上，坐着葵花。她挎着篮子，那里面的芦根，早已被雨水冲洗得干干净净，一根根，像象牙一般的白。”可是，它

5、也让我们看到,当人们遭受命运的风雨无情摧残时，美感依然是存在的，无论在什么境遇中，人并非像自己想象中的那么狼狈不堪。作者用美来衬托和对比人们当时的恐慌和所遭受的苦难，使文章呈现出一种中和的古典美学风范，构成了作者笔下温柔的水世界。淡然如水的感觉还表现在曹文轩在写作背景上也做了淡化处理，采取侧面切入，用以小见大的方法，截取生活洪流中的细小片段加以诗情画意的描绘。广阔的社会生活和伟大的时代只不过是他小说故事的一个模糊的背景，作者在矛盾冲突的余波屮做文章，在日常牛活屮温情的叙事。同样是写“文革”时期的生活，《青铜葵花》这部作

6、品没有过多的暴露那个时代激烈的政治批判斗争和人们所遭受的迫害与痛苦，没有血雨腥风。而是把“文革”作为一个大背景，以独特的儿童视角，写出了人们在苦难生活中对真善美的追求，赞美了人性中美好的一面，尽量丰富而宽阔的表现那些具冇划时代意义的宇宙性的永恒主题。作者对主题的淡化并不意味着对历史的背叛和遗忘，“历史性必然是寓于时代性之中”[3],体现了作者的历史观和人文关怀。二、淳朴善良的人性美曹文轩不仅注重情感温暖、适度、不激烈的表达，其中的人物还闪耀着人道主义的光辉，体现了中华民族的优良传统美德。“表现在人物选择上，撇开那人红大

7、紫的形象、内心险恶的形象、雄伟挺拔的形象，而择一吐善良的、纯净的、优雅的、感伤的形彖，这吐形彖是山水做成的”[4]这些形象几乎行走在曹文轩所有的小说之中，《青铜葵花》也不例外。曹文轩爱水，几乎他所有小说都和水有关，水上的人与事，也都有了水一般的柔情、纯净。尤其表现在其槊造的女性形象身上，在其作甜屮我们总能发现像沈从文笔下的翠翠、三三这样的女性形象，她们有着清晰柔和的线条，如水的凝眸以及温柔的絮语，她们都像青铜手中那串集天地Z灵气的冰项链，晶莹而又美好。她们感情恬淡，性格柔顺，不做强烈的反抗，总是表现爱和欢乐。然而当她们

8、不幸而又无力反抗时，这种柔美感便在我们心里产生出一种怜爱之情。葵花是作品中一个重要的人物形象，她是作者美好人性的理想化身，是“水做的骨肉”，一个模样和性格都温婉如水的女孩子，是大麦地最美的风景。她父母双亡是不幸的，然而在青铜一家人的呵护下她乂是最幸福的。她是个懂事的孩子,为了给家里省钱，最漂亮的她放弃了在学校照相的机会，后来为了给