微观童话世界里宏观视角

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1、微观童话世界里宏观视角［摘要］近期，带有浓厚宫崎骏风格特色的动画电影《借东西的小人阿莉埃蒂》上映，这部动画不仅具有给孩子们带来童趣的微观童话视角，还具有一种激发成年人深刻思考的宏观视角。干净唯美的画面，离奇唯美的故事，深邃的思考角度……这部动画电影给观众带来太多感动与震撼。［关键词］宫崎骏宏观生存观动画电影《借东西的小人阿莉埃蒂》改编自英国已故儿童文学家玛丽?诺顿发表于1953年的代表作《借东西的地下小人》。宫崎骏在这部影片中退居编剧一职，力推吉卜力工作室画师出身的米林宏昌为导演。即便如此，这部影片仍保留着宫崎骏个人鲜明风格。一、

2、主题分析“动画电影虽然拥有一个童趣的形式，但童趣的形式并不意味着肤浅的内容。宫崎骏动画电影的独特魅力首先在于他以童趣的形式寄托了深邃的思考。”［1］影片内容形式延续了宫崎骏动画电影所热衷表现的童真童趣，也延续了以往的环保主题。在此基础上，这部电影的主题又有所提升,它聚焦人类生存现状以及人类文明的发展趋势。影片围绕阿莉埃蒂一家的生活，讲述了只有十厘米高的小人一族在当前人类世界里存活却受环境所迫，不得不搬家的童话故事。片中，借东西的小人有可能是被异化的人类，他们的外貌形象与生活习惯、语言表达方式与人类相似，并且他们能够思想，明确着“偷

3、”和“借”的信念，以其特殊的生活方式在这个世界里存活下来。影片试图表达这样一个主要观点：正如小人一族的生存命运一般，如若人类继续向自然索取无度，那么小人一族正走向灭亡的命运在未来也有可能成为人类的命运。二、人物设置影片中，每个人物形象的出现都隐藏着特定寓意。可以说，影片创作者将想表达的价值观融入到人物角色设置中。在以往的宫崎骏影片中，少女作为主角的出现，是必不可少的。同样，本片以小人一族的少女阿莉埃蒂作为主角。而小人阿莉埃蒂一家与翔一家，正是小人一族与人类的缩影，而乌鸦的多次出现又将影片氛围推向神秘与恐惧。影片创作者试图通过塑造不

4、同的人物形象，寄寓更为深刻的美学意义。1、阿莉埃蒂小人阿莉埃蒂正值青春期，是个活泼开朗的少女。她好奇心浓厚，渴望冒险，试图去靠近人类，却又在与人类接触之后给自己的家庭带来不可避免的麻烦一一搬家。同时，她有着高傲的自尊心，这一点体现在她与翔的对话中。即便是接受无奈搬家的事实，她也不会承认自己的家族是弱者。相比人类强大的躯体，小人阿莉埃蒂更有着一颗强大的内心。2、翔少年翔因患严重心脏病而被送到乡下老宅养病。在那里，他发现了小人阿莉埃蒂，并逐渐了解了借东西的小人一族的生存方式和原则。虽然他的一些行为间接导致了阿莉埃蒂一家后来的搬迁，但他

5、身上的善良本性仍让观众十分动容。3、斯皮勒斯皮勒这一角色在影片中给人耳目一新的感觉。同属小人一族，他的外形形象却与阿莉埃蒂一家有所不同。他披着一个褐色斗篷，长发披肩，脸抹些许油彩，手持一张弯弓，食野生食物这一形象和人类中的土著人外形十分相似，他的生活习性也正代表着人类逐渐消逝的原生态生存方式。4、女佣阿春她是片中典型的反派人物，曾三番五次地想消灭在老宅中发现的小人。她先是把阿莉埃蒂的母亲活捉，随后又找来灭鼠人士来消灭小人。她的这一反派角色，正隐喻当前残酷消灭弱势生物的一类人。他们非但无同情心，反而以地球主宰者自居。殊不知世界是平等

6、的，若将弱小生物赶尽杀绝，那么地球生态链也将失衡。5、翔的姨婆她看到父亲专为小人们打造的那个玩偶屋里有一个落地茶壶，壶里有香草叶，于是她天真地认为曾有小人在玩偶屋里快乐地居住过，实现人类与其和谐共存的局面。其实，她的这想法只是作为一种美好、虚空的愿景而存在，很难实现。因此，她也代表着那类对人类与自然的和谐发展抱有美好空想之人。6、乌鸦乌鸦的出现，既带来一种隐隐的不安、未知的不祥，又具有隐喻、提醒作用。其中，乌鸦第一次出现是在翔正走向草丛发现小人阿莉埃蒂之时，它起到提示阿莉埃蒂即将登场的作用；乌鸦第二次出现，是在阿莉埃蒂带着翔之前送

7、来的那块方糖去找翔之时。她其实想让他明白，即便是“借东西的小人”一族也有着自己的原则。就在她来到翔的窗前，此时乌鸦在高高的枝極上发出几声嘶鸣，仿佛是对阿莉埃蒂靠近人类的警醒；乌鸦第三次出现，是在翔请求阿莉埃蒂让他看看她的模样而她应允之时。乌鸦从远处像箭一般扎向翔的卧室纱窗，仿佛要阻挡翔看到小人阿莉埃蒂的真面貌。三、场景造型这部电影依然延续了宫崎骏电影绘画风格的细腻精美，加之宫崎骏力推的导演米林宏昌又是画师出身，他曾担当过宫崎骏多部动画电影里的原画师，因而对影片画质要求更高，也更偏向接近宫崎骏传统绘画风格。例如片中的场景造型大都风格

8、细腻唯美，且色泽鲜明。例如阿莉埃蒂家里的种种家具摆设，都令观众惊叹其精致小巧。值得一提的是，阿莉埃蒂第一次和父亲去“借”东西时，得以近距离接近人类的厨房。此时，电影画面以小人阿莉埃蒂的视角展现出人类生活世界的一角。在人们看来，自己所使用的生活用具都