广播电视作品分析

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1、影视作品评析教程主讲人：苏顽鹏2012年第一章影视艺术与影视作品影视艺术：画面、声音和蒙太奇再现和表现生活影视作品：一定的物质媒介和艺术语言创造的成果和作品第一节电影艺术一、西方电影（一）形成期：1895.12.28卢米埃尔兄弟——标志乔治·梅里爱：特技摄影大卫·格里菲斯：早期蒙太奇（二）、成熟期（1927-1945）：有声电影：1927年10《爵士歌王》彩色电影：1935年《浮华世界》类型电影：特征：1、情节公式化；2、人物定型化；3、视觉形象模式化（三）、发展期（1945年后至今）：三大电影运动：1、

2、意大利新现实主义2、法国新浪潮运动3、新德国主义运动二、中国电影的历程：1905年，诞生，《定军山》20世纪20年代，繁荣20世纪三十四年代，抗战电影1947年后，新中国电影1966年-1976年，中国无电影；八大样板戏1978年，改革开放，复苏三、电影艺术的分类根据表现手段和表现内容分：1、美术片：动画片2、纪录片：文献片、风光片3、科教片：4、故事片：A、风格、题材和内容：B、体裁：四、电影艺术的审美特征视听造型性画面运动性时空自由性艺术综合性：1、现代科技与艺术；2、综合各种姊妹艺术第二节电视艺术电

3、视就是远距离传送画面产生和发展的三个阶段：1、黑白2、彩色3、多路传播与卫星传播分类：新闻类、专题类、文艺类和服务类文艺类：电视剧、电视综艺节目、电视艺术片……电视剧单剧本：独立的故事和情节。连续剧：不止一集，后集的情节与前集一般都有关联，人物的角色和表演一般也都是连续的。系列剧：有几个主要人物贯穿全剧，但故事情节并不连贯，每集都是一个完整的、独立的故事，观众可以连续收看，也可以任意选看其中的几集。电视小品：映时间短，人物、情节都比较简单，常常撷取生活中的一件小事或人的一个特征，迅速及时地反映生活的某个侧

4、面。电视艺术的审美特征技术性介入性迅速性第三节影视作品一、层次：1、影视艺术语言：镜头、声音、画面、色彩……2、影视艺术形象：视觉、听觉、试听综合3、影视艺术意蕴：情感性、思想性二、影视作品的主要特点（一）视听性：视听再现性；视听奇观性（二）文学性：故事情节；叙事方式（三）人文性：普世价值；人本思想；批判精神第四节影视艺术的基本表现手段一、镜头1、景别：远景、全景、中景、近景、特写2、视点：客观视点、主观视点3、角度：平摄、俯拍、仰拍4、运动镜头：推、拉、摇、移、跟5、长镜头：相对应于短镜头：三十秒以上相

5、对应蒙太奇：不间断，完整的镜头分为：纪实性长镜头和场面调度长镜头6、特殊镜头：特技镜头、多画面镜头、变速镜头慢镜头、快镜头7、空镜头：只有景物没有人物的镜头，又称景物镜头。常用于介绍环境背景、交代时间空间、抒发人物情绪、推进故事情节、表达作者态度，具有说明、暗示、象征、隐喻等功能，在影片中能够产生借物喻情、见景生情、情景交融、渲染意境、烘托气氛、引起联想等艺术效果，在银幕的时空转换和调节影片节奏方面也有独特作用。二、画面1、构图主要是指电影画面中物体的布局与构成方式（广义）电影构图是结合被拍摄对象(动态和

6、静态的)和摄影造型要素，按照时间顺序和空间位置有重点地分布、组织在一系列活动的电影画面中，形成统一的画面形式（细致的讲）构图的构成要素①主体：画面（镜头）中作者主要想体现的人或者物。主体是画面（镜头）中主要表现对象，在画面（镜头）中起主导作用。②陪体（衬体）：画面（镜头）中作者为了体现主体的某种特征或意义所故意加上去的人或者物陪体是画面（镜头）中次要表现对象，起陪衬、渲染主体的作用。与主体关系密切③环境：即主体和衬体所处的环境平衡与非平衡构图平衡构图即均衡构图：给人以满足的感觉，结构完美无缺，安排巧妙，对

7、应而平衡。镜头（画面）给人以宁静平和感，但又不是绝对对称的呆板无生气。常用于月夜、水面、夜景、新闻等题材。非平衡构图：色彩上的不均衡、光线上的不均衡、主体衬体间的不均衡开放式构图与封闭式构图开放式构图：作者所展现的镜头（画面）的主体思想往往存在于镜头（画面）之外；不是把观众的视觉感受局限的可视的“具像画面”之内，而是引导观众突破画框限制，产生画面外空间联想，达到扩展固定画框的空间，突破画框局限的目的。从而增加了镜头（画面）的容量。特点：1、画面主体不一定放在画中心，以强调主体与画外空间的联系；2、画面形象

8、不完整，以强调画外空间的存在，以及和画外空间的有机联系；3、故意破坏构图的均衡、不谐调，使画面经常处于不均衡到均衡，不谐调到谐调的多样变化之中；4、借助于声音构成画外空间，而且往往是声画分立（蒙太奇中详细介绍）封闭式构图：封闭式构图形式的画面是相对独立、相对封闭的,画框是画内空间与画外空间的严格界限；所讲述的事件以及所要表达的思想完全体现在镜头（画面）中特点：1、封闭式构图通过画框内的视觉形象展现事物封闭式构图的画内空间即是画