古代诗词基础知识

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1、古代诗词只要分古体诗和近体诗。古体诗只要是指唐以前的诗歌，这类不太讲究韵律（也就是押韵），而近体诗则是指唐以后讲究韵律的诗歌。一.古体诗类型古体诗主要有一下儿类：（一）四言体（一字称一言）。这是已知的最早形式的是个形式。如《诗经》里《关雎》：关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差特菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉游哉，辗转反侧。参差荐菜，左右采Z。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荐菜，左右笔Z。窈窕淑女，钟鼓乐之。（二）五言古体。五言是从四言体发展起来的。最早在《诗经》里已有少数五言句子。如召南《行露》：厌泡行露，岂

2、不夙夜？谓行多露。谁谓雀无角？何以穿我屋？谁谓女无家？何以速我狱？虽速我狱，室家不足！谁谓鼠无牙？何以穿我墉？谁谓女无家？何以速我讼？虽速我讼，亦不女从！魏晋南北朝时期，五言诗有了长足的发展，出现了许多有名的作家，如曹氏父子，陶潜等。在齐、梁期间出现的“永明体”，更注意到了声律和对仗。（三）七言古体。最早在汉武帝市有所谓的七言联句“柏梁体”，但是也有人认为这是后人的伪造。早期最完整的七言诗体是曹不的《燕歌行》：秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。群燕辞归雁南翔，念君客游多思肠。慄慄思归恋故乡，君何淹留寄他方？贱妾茕茕守空房，忧來思君不敢忘，不觉

3、泪下沾衣裳。援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁？曹丕Z后有鲍照的《行路难》，萧衔的《河屮之水》等。这些都属于乐府民歌形式的作品。（四）杂体诗，又叫长短句。所谓朵言就是一首诗的句子长短不齐，从一言到十一、二言，作者可随意交错使用。这些也是从民歌发展而来的。最早诗经里已有少量杂言句式。如《东门行》：出东门，不顾归；来入门，怅欲悲；盎屮无斗米储，还视架上无悬衣。拔剑东门去，舍屮儿母牵衣啼：“他家但愿富贵，贱妾与君共哺（1九补）糜。上用仓浪天故,下当用此黄口儿，今非！”“咄!行，吾去为迟！

4、白发时下难久居。”古体诗主要有以上儿种。近体诗出现后，古体诗也未消亡，在唐代如杜甫的“三吏三别”、《兵车行》、《丽人行》等，李白的《关山月》、《长干行》等都是古体诗的形式。白居易发起的新乐府运动也是利用古体诗来写的。古体诗与近体诗的主要区别是：古体诗没有固定的句数的限制，没有固定的句式，没有固沱的平仄和韵律。一句话：就是没有固泄的格律°近体诗与此相反，有十分严密的格律。二、近体诗的基本规则近体诗分五言律诗、七言律诗、五、七言排律和五言绝句、七言绝句。这几种形式都有一定的规则，也就是通常所说的格律。近体诗的主要形式是律诗。五、七言排律是五、七

5、言律诗的延长，五、七言绝句是五、七言律诗的一半，实际这些也就是从律诗演变出来的几种形式。他们的格律都是以律诗为准则的。讲近体诗的基本规则，主要是讲律诗的基本规则。如果对律诗的格律有了一个基本的了解，对排律、绝句的格律略加说明也就清楚了。为了便于了解近体诗的基本规则，先举出五、七言律诗的平仄谱各一种呵例诗各一首，做为说明下列问题的参考。五言律诗平仄谱仄起式（首联不押韵）起联：広仄（起）生平仄国破山河在，仄仄平平仄平平（对）区仄平（韵）城春草木深。平平仄仄平颔联：蛋平（粘）蛋仄仄感时花溅泪，仄平平仄仄区仄（对）仄平平（韵）恨别鸟惊心。仄仄仄平平

6、颈联：区仄（粘）壬平仄烽火连三月,平仄平平仄平平（对）区仄平（韵）家书抵万金。入声）平平仄仄平尾联:壬平（粘）壬仄仄白头搔更短，（白,仄平平仄仄区仄（对）仄平平（韵）浑欲不胜簪。平仄仄平平七言律诗平仄谱平起式（首联押韵）起联：壬平（起）区仄仄平平（韵）孤山寺北贾亭西，初平云脚低。争暖树,新燕啄春泥。KK（对）平平区仄平（韵）颔联：広仄（粘）壬平壬仄仄颈联:渐欲迷人眼，水而仄仄平平仄仄平几处早莺仄仄平平平仄仄壬平（对）区仄仄平平（韵）壬平（粘）区仄壬平仄平平仄仄仄平平谁家乱花平平仄仄平平仄才能没马蹄。区仄（对）平平広仄平（韵）浅草尾联：仄仄平

7、平仄仄平区仄（粘）壬平壬仄仄最爱湖东行不足，仄仄平平平仄仄壬平（对）区仄仄平平（韵）绿杨阴里口沙堤。平仄谱划的字位，是表示应用平或仄声字，但为了给作者有发挥余地，可以平仄活用.（一）五、七言律诗都是一首八句，两句为一联。一、二两句叫起联或叫首联，三、四两句叫颔联或叫次联，五、六两句叫颈联或叫三联，七、八两句叫尾联或叫结联。每联上句叫出句，下联叫对句。以第一句第二字为标准，用平声的，叫平起式；用仄声的，叫仄起式。（二）近体诗的每首每句都有固定的平仄式。所谓平仄是指字的声调说的。我国汉字读咅，很早以来，一个字就有平上去入四种不同的声调。但有意识

8、地把它用到诗歌上来，是南北朝时的沈约。他根据每个字的读音的轻重、高低、长短，著有《四声谱》一书。这本书早己遗失，具体内容不清楚。近体诗是根据《四声谱》分调的原则，把平声成为平,把