历史学毕业论文易顺鼎山水诗论略

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1、易顺鼎山水诗论略［摘要］近代诗人易顺抽的山水诗创作成绩斐然，称盛当时。其山水诗内容丰富，既多方而展示自然山水的客观之美，乂寄寓诗人的主观情志；风格、体制、语言等呈现出多样化的特征。易顺鼎山水诗表现内容Z丰富，艺术手法Z多样化，为他人所罕见，易氏实为山水诗人家。［关键词］易顺鼎；山水诗；审美型；寄托型；多样化Abstract：YiShundingisahighachieveroflandscapepoeticcreationinmodernChina・Hislandscapepoemsarerichincontent,noton

2、lydepictingthebeautyofnaturefromdifferentangles,butalsoexpressinghissubjectiveemotions・Inaddition,hiscreationisdiverseinstyle,form,language,eic.Inaword,hesurpassedhiscontemporarieswithhisrichcontentanddiversifiedartisticexpressions,whichhelptoestablishhimasamasteram

3、onglandscapepoets.Keywords：YiShunding；landscapepoems；aesthetic；emotional；diversify易顺鼎（1858-1920年），字实甫，号哭庵，湖南龙阳（今汉寿）人，近代著名诗人。少时被视为“神童"，成年后却屡困场屋，五应会试均报罢，无奈以捐官身份步入官场，亦仕进艰难。甲午战争爆发，他儿次舍生渡海，欲保台湾，终无功而返。此后近20年，他先后在湖南、广西、广东等地任职。辛亥革命后回到北京，一度供职于袁世凯政府，每日流连于戏馆歌楼，与友人诗酒唱和，192（）年病逝

4、。易顺鼎是近代中晩唐诗派的主要代表人物z—,但其诗风格多样，并非尽法中晚唐；其论诗亦重独创，尝言：“盖尘羹土饭、人云亦云之语，虽数十万首亦作不完，何必千手雷同、图费纸黑乎?"（《琴志楼摘句诗话》）対代表作《四魂集》，易因''自信此集为空前绝后、少二寡双Z作”而与“极口毁Z”的王闿运、樊增祥两位诗友争辩，且颇以口己“用意皆新，似亦未经人道过气《琴志楼摘何诗话》）的诗句得意。此外，用典精切、属对工巧、设色奇丽也是易氏重要的诗学主张。易顺鼎“平生作诗万余首，刊诗集七十二卷"王森然《易顺鼎先生评传》）,约30部，但多已散佚，今存易诗不

5、足三千首（《琴志楼诗集》前言），其中所占•比重最大、最具特色的是山水纪游之作。他自称“生平所为诗不下数千首，盖行役游览之作居其人半，而山水诗尤多”（《琴志楼诗集》附录二），今存易诗中山水之作儿近三分之一。易顺鼎一牛所行不止万里，幼时即随父远行，青年时代乂辗转奔波于京师、父亲不断变换的任所与自己任职地Z间,几乎无一年不出行。除东北与西北地区外，神州各地几乎都留下了他的脚印。且其“生平好游山水气《琴志楼诗集》附录二），故每到一地必背名山，临胜水，于山水之间讽歌吟唱，留卜-了大量的山水佳作。易氏山水诗创作可分为甲午战争爆发之前所作与

6、50岁左右于广东任职期间所作前麻两期，以前期为多。山水诗集除《琴志楼游山诗集》夕卜，还有《蜀船诗录》、《林屋诗录》、《庐余集•岭南集》、《岭南集补遗》、《甬东集》等集；《丁戊Z间行卷》、《吴蓬诗录》、《樊山沌水诗录》、《巴山集》、《广州集》中也有数量可观的山水诗，其他诗集中亦有山水诗零星分布。易顺鼎牛长于太平天国运动至民国初建的近代中国，民族的危亡、社会的动荡时时冲击诗人心灵，在其创作中留下印记。因此，易氏山水诗一方而继承古典山水诗的传统，描摹水光山色以表现自然之美；另一方面又自觉采用龚自珍所开创的近代山水诗范式[1],在山水

7、中寄寓诗人的政治情怀及其他情志。（一）寄托型山水诗以山水寄寓个人情怀，写“有我之境”，是易顺鼎山水诗的主要范式。在《庐山诗录自记》中，易顺鼎称“饱历世变及忧患危苦，悉以身世Z故，寄托于山水Z间''，“陈君伯严以魏默深山水诗比之，谓能独开一派。不知魏诗皆在山水之内，而余诗尚有在山水外者气《琴志楼诗集》附录）。忧国伤时、羁旅思乡、怀古情思与隐逸情怀等在其山水诗中时有展现。这些作品“趋重性灵”（王森然《易顺鼎先生评传》），在模山范水中寄寓情志，可称为“寄托型”山水诗。1•政治情怀易顺鼎岀生于官宦之家，父亲易佩绅爱国忧民的儒家思想对他

8、影响很深。而对LI益凋敝的河山，他青少年时代就立下“抚剑望神州，誓扔海氛恶”（《琴志楼诗集》卷4）（注：参见易顺鼎著，王飓校点，《琴总楼诗集》（上海古籍出版社2004年版）。以下所引诗作出处同此书者，只注明卷数。）的抱负，入京会试途中留下的山水Z作多贯注了政治激情。作于光绪九