基础乐理笔记六调

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1、六、调1.调：由基本音级所构成的音列的音高位置。2.C调：由开个基本音级所构成的调。它的调号标记是没有升降号。3.G调：将七个基本音级的音，都移高纯五度，也就是把C调中的音都移高纯五度。由G音开始，将F音改为#F。就叫做G调。（为什么要把F改为#F?从纵的关系看，B到F是减五度，必须把F升高半音，才能成为纯五度；从横的关系看，由C音开始，按高低次序排列起来的开个基本音级。相邻Z间的关系是：大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、大二度。因此，在G调中，只有将F改为#F，才能符合基本咅级所形成的咅列的咅程结构。4.D调：将C调移高一个大二度，也就是将G

2、调移高一个纯五度，由D音开始，这就是D调。D调的调号标记是两个升号，#F和#65.F调：假如将C调移低一个纯五度，由F音开始，将B改为bB,其调号是一个降号，降B6.基本调：Ftl七个基本咅级构成的调，C调。由基本调开始，向下，按照纯五度连续相生,依次可以产生F调/bB/P957.降号调：所有用降号表示的调叫降号调。（其书写有固定的位置和次序。都是照纯五度向上或向下依次增加。出现的次序是对称的、相反的。由于谱表的不同，调号在不同谱表上的位置也不同。如图P968.等音调：根据十二平均律所有半音相等的理论，不仅产生了等音、等音程、等和弦，还产生了等音调。

3、就是两个调之间的所有咅都是等咅关系。如前面说的#F调和bG、#（3和bD调、等都是等音调。（等音调虽然音高相同，但在音乐表现中，却有着不同的表现作用）。9.调的五度循环：将各调按纯五度关系排列起来。P100,可以无穷尽地继续下去。但由于等音关系，有条件使调的五度循环通过等音调构成一个圆圈。从图屮可以看到，基本调、升号调、降号调，加在一起共有十七个之多，但就钢琴上的音高而言，实际只有十二个。10.调关系：调与调之间的关系。有远有近。区分调关系的远近主要根据两调之间共同音的多少。两调之间共同音越多，调的关系就越近。11.近关系调、远关系调：在调的五度循环

4、中，除了相邻的两个调是近关系调外，其它各调都叫做远关系调。1碉式：几个音（3-7个）按照一定的关系（高低、稳定，不稳定）联结在一起，构成一个体系，并心某一个音为中心的体系。是音乐中音高关系的组织基础，是音乐表现的重要手段。2.稳定不稳定的关系：在一定条件下，某些音具有支柱的作用，给人心稳定的感觉。调性：调式所具有的特性。3.主音：调式中最稳定的音。（乐曲中的结束音，一般都是主音，很少例外。4.音阶：调式中的音，从主音到主音，按高低次序排列起来的。由低到高叫吐行”。由高到低，叫“下行”。2.大调式：简称大调，是一种由七个音构成的一种调式，其稳定音合在一

5、起构成一个大三和弦，不稳定音以二度音程关系倾向于稳定音,构成旋律进行的基本音调。根本特征表现为主音上方的大三度。分为三种：自然大调、和声大调和旋律大调。3.小调式：简称小调，也是由七个音构成的调式，但其稳定音合起来成为一个小三和弦。和大调一样,不稳定音以二度音程关系倾向于稳定音。4.C大调：是以C为主音，C是第1级。a小调，是以a为主音，a是第1级。5.五声调式：按照纯五度排列起来的五个音构成的调式。这五个音由低到高依次定名为：宫徵商羽角6.调与调式：一各种调式，不管是大调、小、五声，都可以在一种调中构成。7.关系大小调：调号相同的大小调,叫做关系大

6、小调。8.同主音调：主音相同的大小调。同主音大小调属于远关系调，因为同主音大小调的调号,永远差三个升降号。12确定调式:首先依靠听觉，但也可以利用客观特征。如旋律中的音组织及表示音组织的调号、和声调式、旋律调式中临时变音记号,以及乐曲的结束音、结束和弦等。调式中的音程及和弦1.调式中的咅程：音程与调式的结合2.稳定咅程与不稳定咅程及不稳定咅程的解决3.确定一个咅程可能属于哪些调式4.咅程在咅乐中表现中的应用5.调式中的和弦：和弦和调式相结合6.属七和弦：属咅上构成七和弦7.确定一个和弦可能属于哪些大小调转调1.转调：从一个调转换到另一个调或从一种调式

7、换到另一种调式。2.转调的意义：根据咅乐内容的需要，为了求得更为丰富的调与调式。这种不同的调和调式之间的相互作用，就象调式中的和弦一样，主调（主和弦）起着中心的稳定作用，其他调（其它和弦）为不稳定调,起着不稳定作用。另外，不同的调和调式，有不同的色彩，转调也起着改变调及调式色彩的重要作用。3.转调的类别：过渡转调：发生在咅乐段落的结束处，使新调得到充分的巩固和肯定。哲转调：不是发生在咅乐段落的结束处，而是在段落的中间，并且时间短暂，新调没有得到充分巩固，很快乂转回到原调和他调。近转调、远转调。3.近关系调屮的各调式。调式变音及半音音阶1•调式变音：在

8、七声自然调式川，将调式的自然音级加以半音变化所获得的音。•移调1.移调：将音乐作品的全部或部分，由一个调移到