低音提琴浅论

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1、低音提琴浅论低音提琴浅论贝司起初是为了乐队而诞生的，它的出现适应了乐队音响的需求，使得低音更加厚实，丰富了音响的层次。在莫扎特及之前的作品中，它大多数的时候和大提琴演奏同一份分谱。但是随着配器法和乐器本身的发展，贝司逐渐成为了一个独立论文联盟.COM的声部，在管弦乐队里担当了重要的角色。正如任何一件成熟的乐器都有丰富的表现力一样，强烈的个性和独特的魅力也使贝司在独奏的舞台上占有了一席之地。迄今为止，已有二百多部贝司协奏曲和不计其数的独奏曲。贝多芬、圣桑、罗西尼等大师都为这件乐器写下了不朽的篇章。然而，由于贝司生理构造的特殊性，使得它更适合在乐队中演奏。而作为独奏乐器时，它有许多不

2、同于乐队贝司的地方，这使得独奏成为一门特殊的学问。而乐队与独奏之于贝司的差别同样1［得深思。—、慢练常有这样的情况：一个人非常用功，每天长时间地拉琴，但是他的进步却不大。为什么呢？这是因为他的练琴质量不高所致。为什么练琴质量不高呢？这是因为他没有行之有效的、有针对性的练琴，因为他没有用脑子拉琴，就是大家常说的不得要领。众所周知，拉琴是用脑子而不是光靠手来完成的，不论是持弓、按指，左右两手都是执行大脑意图的工具，左面从大脑出发手、指弦上的音准点；右面从大脑肩、肘、腕、手持弓的力点弓弦接触点；任何关节中间不能有死结。通过慢练，这些关节被一一确认并被打通，变成了直通车，这时候再快起来就

3、没有负担了。对于低音提琴演奏者来说：慢速演奏犹如钟表师眼中的放大镜，它可使演奏者更清晰地看到和听到作品中的所有细节和音乐要素之间的细微差别，更好地理解所有细节。简单地说：演奏者的大脑比他的手指更需要慢速演奏。这就如同过马路，一慢二看三通过，当大脑接到了安全无误的信号后（确认每个音都是完美的之后）方才通过。可以想象，通过慢练而拉出的音是准确无误、匀称和自信的，我个人的体会是：这里面有一系列划分细腻的各种感觉（包括触觉和听觉），如果我们善于利用这些感觉，就会发现慢练也会是津津有味、丰富多彩的，这对提高演奏质量有很大的帮助。另外，对于认为慢练是一种令人枯燥和疲倦的方法的人（特别是年轻的

4、学生）来说，无疑是十分值得借鉴的。在慢练时还要注意弓子三不下去：1.右手未柔软、未放松，不下去；2.左手音准未有把握，不下去；3.弓子未直，不下去。在这三种情况下，如果硬往下拉，简直就是搞破坏。古希腊思想家普罗塔哥拉曾这样说：在现实生活中既没有不必练习的艺术，也没有不讲艺术的练习。对这句话，我们搞演奏的人还是越早理解越好。二、持弓方法贝司有两种不同的琴弓：德国弓和法国弓。德国弓又称大弓，是随着低音维奥尔（Violdagamba）一起诞生的。虽然经过发展，但至今大变化不大;法国弓又称小弓，是博泰西尼首创的。大弓则形状特别，马尾库与弓杆的间距较阔，持弓方式也和其他弦乐器截然不同：拇指

5、按住弓杆，小指抵住马尾库，如同蟹鳌般钳住弓子。现在常见的是两种大弓持弓方法维也纳式和德国式，其区别在于拇指上，维也纳式用拇指根部按住弓杆，而德国式用拇指指面按住弓杆；小弓形似放大的小提琴弓子，持弓的方法有两种：意大利式法国式。意大利式类似小提琴弓的持弓方法，法式的则将拇指抵在马尾库外。大弓的特点是音量大，音色浑厚，适合在乐队中使用；小弓的特点是灵巧，适合独奏。博泰西尼被称为贝司帕格尼尼，把贝司的技巧发挥到了及至。在他的炫技作品中，那些惊世骇俗的技巧简直让人窒息。但这并不是博泰斯尼改用小弓的原因，因为仅就技巧性而言，大弓同样能发挥出所有的技巧。那么究竟小弓的优势在哪里呢？博泰西尼是

6、一位地道的意大利作曲家，声乐对他产生了巨大的影响，他一生写就了十多部歌剧。而意大利美声的那种唯美的音色直接影响到他的器乐作品。博泰西尼说：贝司应该始终歌唱。是的，在他的作品中不只有眼花缭乱的技巧，更重要的是咏叹调般优美的旋律。或许只有小弓才能在弦乐器上表现出如人声般最细微的音色变化和呼吸吧。这才是真正的原因！当然，使用德国弓也完全能够奏出优美的声音来。无论如何，只有能让贝司歌唱的人，才能称得上是真正的贝司大师。作为当代最著名的贝司演奏家，卡尔就录制了大量的贝司演奏的歌剧咏叹调的录音，因此他还获得过日本的一项以往只颁给声乐家的大奖。在乐队中，当然小弓也一样能够毫不含糊地奏出结实的声

7、音来。但是不能否认，小弓比大弓使用起来更耗费体力。或许正是这个原因，在德奥体系的乐队中，贝司声部都是清一色的德国弓。人们常常觉得德奥的乐队听起来总比别国的要深沉，其中恐怕不可忽视德国弓所奏岀的蒸汽机式的沉重低音吧。论文联盟.COM贝司琴弓的差别，实际上也是合奏与独奏差异的体现。所以不能说哪种弓子更好，只是各有所长罢了。两种弓子这就好像是人的左右手，刚柔相济。这两种不同琴弓也是贝司的优势，因为它比别的弦乐器多一种武器。以上，我们谈了低音提琴在演奏、练习及乐队中的一些注意事项，但这只