论武侠动画片的视觉范式

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1、传媒论道论武侠动画片的视觉范式●吴振尘摘要：武侠动画片的典型场面是它成为自身类“当时在技术上用的是动画片与胶片合成制作的方法，型的重要标志，剑光斗法、擂台比武、悬桥大战、忍者神先拍两人斗剑的动作，然后再在底片上尚绘出飞剑放功等场景，武侠动画片都进行了改造运用。处理好暴力光的画面，叠加合成‘剑光斗法’的特殊视觉效果。”[1]与道德的关系以及传统文化与现代文化的融合及东方213《圣石传说》的开始，主角素还真使用六道轮回神功文化的显现的问题，有利于当代语境中我国武侠动画抓住了魔魁，主角的兵器是剑，影片又引入了神魔色视觉范

2、式的顺利发展。彩，因此剑光斗法很有力量。其中傲笑红尘的绝技是御关键词：武侠动画；视觉范式；场景；剪辑剑术，人在剑上，凌空飞行，展现了创造飘逸境界的立意。在影片的双雄对决部分，御剑术发挥了神力，几乎动画片在当代已形成了靓丽的影视风景线，它对把主角素还真置于死地。《秦时明月之诸子百家》中鬼国家的文化产业产生了巨大贡献。我国从2004年起，谷子两大弟子盖聂和卫庄的纵剑和横剑的拼斗，让风大力提高国产动画的影响与地位，至今国家动画生产云变色，百步飞剑的招数让黑龙舞动，体现了动画片自基地已是遍地开花，并规定黄金时间的电视屏幕上

3、，必由瑰丽的一面。须放映国产动画。然而，动画的发展需要靠本身的艺术2．擂台比武力量来支撑。国产动画的低幼化遭到了批评，但改革毕“在中国武侠电影的叙事程规中，‘擂台比武’是一竟不是突变的，而是渐进的过程。武侠动画片的开拓即种最具有表演性质的武舞形式。”[1]221这种形式中，是改革的良好渠道之一。影片的叙事功能常常让位于表演功能。这种表演可以视觉奇观是电影艺术的特征之一，武侠电影对视是偏重娱乐性的表演，如《方世玉》中的方世玉的妈妈觉奇观的营造有着一定的规律，后发的武侠动画片在女扮男装比武招亲。也有把擂台当作战场的，如

4、《霍元其基础上，也对视觉奇观进行了动画上的应用，取得了甲》中霍元甲与外国人的战斗，那么就不仅仅是娱乐表很大的成绩，给予了观众另样的观影感受。贾磊磊在著演了，包含着国仇家恨深厚的内容。动画片因为不是真作《中国武侠电影史》中对武侠电影的视觉奇观的营造人演出，武打的设计尤其不能随意，否则难给观众较深从“经典场景”和剪辑技巧两大方面进行了专章研究，刻的印象。《龙刀奇缘》中的擂台比赛，就能够令人耳目其研究成果有助于揭示武侠电影的创作规律，启发着一新。衙门捕头马素和洪亮的擂台底下，被阴险的师爷中国武侠片及武侠动画片类型的繁荣和

5、成熟。布置了枪尖阵，两人在惊险的打斗时不得不提防。这一、典型场景样，在常规的擂台比武的场面中改变了场景而不是武中国武侠电影的“经典场景”，具体包括盘肠大战、功套路，显示出了动画片场景随意设计的便利特点。竹林大战、飞格走壁、凌波微步、剑光斗法、客栈大战、3．悬桥大战舞狮大战、擂台比武、英雄取义、双雄对决等，这些场景悬桥的场面是借鉴童话题材的结果，在童话题材的运用能让观众调动以往的观影经验，从而获得类型中，白马王子解救被围困在城堡里的公主时，需要经过片观赏的愉悦。武侠动画晚出于真人电影，一些经典场城堡前的一座悬桥，悬桥

6、下是燃烧的熔岩。主人公在悬景还来不及运用。然而在借鉴之中，也有所取舍，有所桥上打败看守公主的恶龙，最终完成英雄救美的童话。创新。以下择要分析。这一类的动画片有《美女与野兽》（1993）和《怪物史莱1．剑光斗法克》（2001）等。武侠动画片使用了悬桥这一可以让打斗中国武侠电影的早期代表作《火烧红莲寺》更加惊险的场面。同时也由于不需要实际场景的拍摄，（1927），在拍摄两大武林派系的争斗时，首先采用了体现出了动画制作的便利特点。《龙刀奇缘》和《圣石传“剑光斗法”的电影特技，创造了剑光斗法这一典型的说》使用了悬桥的设计。

7、后者尤其成功。在藏有天问石武打场面。这种场面的设计与动画有着不解的缘分。的山洞前，有一座悬桥，下面是熔岩燃烧的山涧，主角60素还真和他的朋友青阳子在悬桥之上和同样想夺取天时空距离缩小了，本来单个的、间断的电影镜头形成一道问石的宇宙怪物非善类展开了打斗。悬桥从中间断裂，种完整的、连续的影像语言。这种手法加快了镜头的切论其间不乏惊险。其后，傲笑红尘来解救素还真，他使用换节奏，增强了影像的视觉冲击力，被贾磊磊称之为媒御剑术让如冰脱险，但自己仍陷在山涧底的熔岩边，旁“暴雨剪辑”或称之为“疾风暴雨式的典辑”、“闪电剪传边的山

8、洞爆炸着，情况危急。直待素还真投掷宝剑来，辑”。“这种在电影的视觉影像层面形成的‘标志性’剪傲笑红尘才一展绝技，踩上剑身，如踏上魔毯或乘上扫辑语法，正是中国武侠动作电影独特的美学风格所帚，飞到安全的地方。这样，悬桥的设计，不仅展示了角在。”[1]231武侠动画片乃至其他动作片使用了这一技色的武功和勇敢，而且展现了角色间的舍命相救。其中巧是很自然的。蕴含着舍己