浅论网络文学的艺术特征(论文)

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1、浅论网络文学的艺术特征新的技术必然带來新的现象，由计算机网络与文学联姻所滋生的“网络文学现彖”，正在改变着传统汉语文学的发展格局。网络文学研究也FI渐从自发走向自觉，在理论界兴起了一股“网络文学研究''热。至今，“网络文学研究"似乎已修成正果，俨然己成为一门新的学问。然而，纵观冃前网络文学研究的现状，还存在着许多问题。一、网络文学界定首先，就是我们应该如何界定网络文学？对于网络文学，可以从三个层面去理解：从广义上看，网络文学是指经电子化处理后所有上网的文学作品，即在互联网上传播的文学都是网络文学，这样的网络文学同传

2、统文学仅仅只有媒介载体的区别；在屮观的意义上，网络文学是指网络上的原创文学，即用电脑创作、在互联网上首发的文学作品，这个层面的网络文学不仅有媒介载体的不同，还有了创作方式、作者身份和文学体制上的诸多改变；最能体现网络文学木性的是网络超文木链接和多媒体制作的作品，这类作品具有网络的依赖性、延仲性和互动性，不能下载作媒介转换，离开了计算机网络就不能生存，它将网络文学与传统印刷文学完全区分开来，这是狭义的网络文学，也是真正的网络文学。网络文学起源于都市化的知识民间，可以看作是流于“键盘''和“指头”的“新民间文学”。很多

3、网络写手不是要当作家，他们只在于一种宣泄，一种表达，是民间大众用网络写作表明自己存在的-•种话语方式。传统写作被体制、范式和惯例所束缚，乂被少数文化精英所垄断，圈外的绝大多数文学钟情族无法参与其屮。而网络为他们提供了一个参与的平台，在某种程度上来说这是一种真正意义上的文学凹归，是文学成为原生意义上文学的一个突破，是文学生产力的一次大解放。但是，无可否认，网络文学带有其固有的局限性。互联网只是一种媒体，一•种数字化载体，它无从改变文学的文化身份和审美本性，同时，网络文学原创者素质的参差不齐，造成许多作品的稚嫩和粗糙，

4、并使之相对于传统文学，缺乏一•种深沉的价值底蕴。综上所述，我们可以把网络文学界定为由网络超文木链接和多媒体制作的作品，这类作品具有网络的依赖性、延伸性和互动性，不能下载作媒介转换，离开了计算机网络就不能生存，同时它具有创作民间大众性，及有別于传统文学的创新性。二、网络文学的特征(-)网络文学的技术性特征网络文学的技术性特征包括曲于网络这一技术平台的利用而带有的网络技术性特征和在创作过程中创作者因自身局限而在其作品中体现的创作技术性特征。严格地讲，网络包含了电信网络、有线电视网络和计算机网络等。它的核心是指计算机网络

5、，即“因特网豊从社会学的角度上看，网络除了特指因特网外,还应该指因特网所构筑的社会关系。它“假借了中国传统社会渔猎时代'网'的有形实在与中国传统医学上咚帘的无形虚拟的有机结合嘔具有了中国本土特色。同时，网络是作为一种传播媒体而出现的。传播具有不同的向度，有单向传播、双向传播和多向传播。因此，网络的出现产生了一种新的传播类型：双向互动多对多，成为继报刊杂志、广播、电视Z后的第四大媒体，又称作超级媒体。传播方式的改变使文学发展出现新的趋势。麦克卢汉于20世纪60年代提出的一个著名观点“媒体即信息”[1]。麦氏指出任何媒

6、体对个人和社会产生的影响，都是曲新的尺度引起的。人们的任何一种延伸或任何一种新技术，都要在我们的事务中引进一种新的尺度。具体到文学上来说，网络技术正是这种“新的尺度”，从而使文学有了新的发展趋势，也使网络文学具有不同于传统文学的特征——网络技术性。网络文学的技术性特征还包括在创作过程中创作者因自身局限而在其作品中体现的创作技术性特征，具体言之就是指游戏冲动冲击审美动机、技术智慧冲击艺术规律以及工具理性冲击价值理性。第一，游戏冲击审美动机。最早从事网络文学写作的人多是属于文学边缘人群或业余文学钟情族。如痞子蔡是学水利

7、的，邢育森是学通讯的，安妮宝贝、宁财神最初是学金融的，李寻欢也是学理工岀身，……他们上网摆弄文学大多是休闲时的“无心插柳二更多的是游戏冲动，因此网络文学呈现出游戏冲动冲击审美动机的技术性特征。第二，技术智慧冲击艺术规律。网络是一门技术，网络文学与传统文学的区别也首先是出技术载体的分野引起的。“以机换笔"、“软载休飘移"、“无纸传播"、“蛛网覆盖”、“触角延伸J“虚拟现实J“交互式欣赏”等等，都是基于计算机网络技术的崭新名词。网络技术的客观存在，无可避免的，使技术优势冲击着文学强势，使文学粘神依赖技术传播，呈现出明显

8、的技术优势冲击艺术规律的技术性特征。第三，工具理性冲击价值理性。工具理性是一种以工具崇拜和技术主义为生存Fl标的价值观，而价值理性是以人的意义、人生的追求、冃的、理想、信念、道德以及人性的终极关怀为阪依的人文和神。网络工具客观物理属性决眾了网络工具理性着眼于“器"的因素和“物'啲H的，而价值理性嘱H于“人”的因素和“道"的宗旨，在某种程度上它们是两种相互对立