电视后期编辑(蒙太奇)

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1、第8章电视节目编辑主讲教师：第8章电视后期编辑8.1蒙太奇艺术手法8.1.1蒙太奇的由来连续直播法国人卢米埃尔兄弟叙事方式断续拍摄跨越时空美国人大卫格里菲斯思维方式景别第8章电视后期编辑电影理论体系普多夫金库里肖夫爱森斯坦前苏联蒙太奇学派第8章电视后期编辑“蒙太奇”是法语“montage”的译音，原是建筑学上的用语，是“装配”、“组合”、“构成”的意思，即把各种建筑材料、构件安装装配起来，构成一个完整的建筑物。“蒙太奇”的术语引申到影视创作中，最基本的含义是剪辑和组合的意思。8.1.2蒙太奇的概念第8章电视后期编辑蒙太奇的三层含义蒙太奇思维（宏观）艺术技巧的总称（中观）具体技法（

2、微观）第8章电视后期编辑蒙太奇理论的主要代表人物及观点库里肖夫、普多夫金的“结构蒙太奇”理论“结构蒙太奇”理论是以叙事表现力为主的艺术，象征、表意本身不是目的，而是为了加强故事戏剧效果的方法。第8章电视后期编辑“结构蒙太奇”的理论特点是：镜头并不具有叙事的功能，只有把镜头组接在一起，才能够形成完整的意思；时空因素是为了表意的需要，以便可以更自由地结构故事情节；“结构蒙太奇”理论确定了时间省略法。第8章电视后期编辑爱森斯坦的“理性蒙太奇”理论基本内容：把单个（不是数量）镜头组接在一起（不是几个镜头的简单相加），即可构成一个有意义的整体。第8章电视后期编辑“理性蒙太奇”的理论特点：镜

3、头间的冲突是电影艺术的基础之一；利用镜头间的隐喻效果来引导观众的思维。爱森斯坦的蒙太奇理论对记录片创作有重要意义。第8章电视后期编辑普多夫金与爱森斯坦的蒙太奇理论比较：它们的相同点是：通过组接产生新的含义。它们的不相同点是（剪辑原则）：普多夫金的理论认为：“联想”是电影艺术的基础、是剪接的基础，它侧重于叙事的连续。爱森斯坦的理论认为：“冲突”是电影艺术的基础，它侧重于理念的表达，通过镜头之间的撞击产生新的含义。第8章电视后期编辑美国电影大师大卫·格里非斯给予电影的主要贡献有：把电影从戏剧中分离了出来；探究电影特技；第8章电视后期编辑创造了闪回镜头，加强故事的戏剧性手段；他巧妙地运

4、用了比喻，从而把蒙太奇作为思维手段；他丰富了平行蒙太奇，其中的“最后一分钟营救法”是平行蒙太奇的经典；他“试图探索历史事实”的思想性获得了成功，他还发现并培养了许多有才能的演员等。第8章电视后期编辑8.1.3蒙太奇的分类1.叙事蒙太奇以叙事、情节发展、因果关系为主连续、逻辑、真实是特点以日常生活逻辑为依据第8章电视后期编辑叙事蒙太奇的句型（景别带来的变化）前进式句型（大—小；低落—高潮）后退式句型（小—大；高潮—低落）循环式句型（变化；）第8章电视后期编辑2.表现蒙太奇也称为队列蒙太奇不注重事件连贯性和时间性的表现重在增加艺术表现力以事物间的内在联系为依据第8章电视后期编辑常见的

5、表现蒙太奇1）.叫板蒙太奇声音连接方式的一种表现手法2）.错觉蒙太奇又叫反叫板蒙太奇；第8章电视后期编辑3）.平行交叉蒙太奇同一时间，不同空间；不同时间，不同空间；同一主题，却有多个主体；美国导演格里菲斯“最后一分钟营救”格里菲斯在影片《党同伐异》中，有这么一段脍炙人口的段落：丈夫被错判犯有杀人罪而被判处死刑。妻子意外地发现了真正的凶手，驱车去找唯一有权下令停止行刑的州长。但州长却刚刚坐上火车离开。于是银幕上出现了妻子乘坐的摩托车追赶火车，火车风驰电掣地奔驰，监牢里行刑准备工作即将完毕……交叉表现的镜头；当妻子赶上了火车，州长签署了赦免令后，又交替出现了妻子的摩托车赶赴监牢、丈夫

6、被带上绞刑架即将执行死刑……，在最后一分钟，当绞绳已经套上脖子的千钧一发之际，妻子赶到了，丈夫终于免于一死。影片镜头转换很快，用交叉剪辑造成逐渐增强的紧张气氛，最后将剧情推向高潮而结束，产生了强烈的悬念和独特的艺术效果。这就是所谓的格里菲斯的“最后一分钟营救”，属于同时异地的平行蒙太奇。第8章电视后期编辑4）.积累蒙太奇将若干性质相同的镜头并列地组接在一起，以达到渲染气氛、强调情节、突出某种含义的目的，这样的剪辑形式称为积累蒙太奇。炮火纷飞、机群怒吼、坦克蜂拥等镜头并列，造成战争场面的气氛；乌云疾驰、雷鸣电闪、风呼雨啸，造成暴风雨的气氛；车水马龙、高楼林立、行人如海，造成繁华闹市

7、的气氛。第8章电视后期编辑一些体育运动的栏目，一开始就把投篮的特写、标枪出手的特写、跨栏的、冲线的、跳水的、雪橇从高山冲下的……特写编辑成一组，造成体育运动激烈竞赛的气氛，则属于镜头造型在景别上和运动状态上基本一致的积累式蒙太奇。第8章电视后期编辑第8章电视后期编辑5）.联想蒙太奇对比蒙太奇隐喻蒙太奇抒情蒙太奇将两种性质、内容或造型形式相反的镜头组接在一起，利用它们之间的冲突因素造成强烈的对比，表达某种寓意或强化所表现的内容、情绪、和思想，这样的剪辑形式称为对比蒙太奇。第8章电视