总结初唐文学

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1、一，初唐宫廷诗演进的三个阶段、主要诗人及特征初唐的宫廷诗主要在前五十年。从作家来讲，初唐前五十年主要是以李世民为代表，包括李百药、虞世南、马周、许敬宗、杨师道、长孙无忌、魏征、上官仪、褚亮等人在内的宫廷作家群，而“以绮错婉媚为本”（《旧唐书·上官仪传》）的“上官体”为这一时期的诗风代表。在野诗人王绩“以真率浅疏之格”（翁方纲《石洲诗话》卷一）特立于初唐诗坛，惠及初唐四杰。以下便是初唐宫廷诗演进的三个阶段第一阶段：贞观时期（李渊、李世民）主要诗人：贞观年间是唐王朝基业初创、力求巩固的时期，当时宫廷诗歌的主要内容是应制颂圣、润色鸿业和

2、以隋为鉴、谏议讽喻两个方面，诗风开始由六朝绮靡浮艳向典雅中和转变。这一大批宫廷文人绝大多数是元老重臣。他们深受围绕在太宗周围，深受赏识，身居要职，参与新朝的重大政治和文化学术建设，不仅对实现贞观之治做出了重大贡献，而且形成了当时的文学中心，以他们较为鲜明的文学观念和大量的宫廷诗作，领导着当时文学创作的主要潮流。其中成就较大的诗人当推唐太宗李世民和虞世南、魏徴、李百药等人。主要代表诗人：1，唐太宗录存唐太宗诗八十六题九十八首，数量居贞观宫廷诸人之冠。其诗题材丰富，其中纪行、咏怀之作，多是追忆昔年戎马征战的豪情胜慨。《帝京篇》十首是唐

3、太宗写景抒情相结合的代表作，这组诗吸取前代京都赋的开阔视野和铺张写法，描叙他作为帝王日常的临朝、读书、阅武、听歌、观舞、游览、宴饮等生活场景，虽然旨在去奢戒盈，但仍有矜夸之意。1，贞观宫廷中艺术成就最高的诗人是虞世南。诗歌力图摆脱齐梁浮艳之习，初露清新、刚健气息。虞世南诗歌中的佳构主要是拟乐府诗，边塞诗和游侠诗写得尤其英爽精工。如《从军行》二首，描写边塞征战的艰辛，《结客少年场行》将重义轻生的少年侠客从军报国的壮志，也写得生气勃勃，豪气逼人。虞世南的写景诗，也能在藻饰中显出清新、明丽、活泼的风致。如《侍宴应诏赋韵得前字》第二阶段：

4、龙朔时期（李治、武则天）代表诗人：上官仪，《旧唐书·本传》云：“太宗雅好属文，每遣仪视草，又多令继和，凡有宴集，仪尝预焉。”“（仪）工于五言诗，好以绮错婉媚为本。仪既贵显，故当时多有学其体者，时人谓为上官体。”他的主要贡献在于他对诗的对偶进行了整理与归纳，提出了“六对”、“八对”之说，对律诗的形成有一定的作用。他以音义的对称效果来区分偶句形式，已从一般的词性字音研究，扩展到联句的整体意象的配置，他的作品体现了一种较为健康开朗的创作心态和雍容典雅的气度，成为代表当时宫廷诗人创作最高典型范式。上官仪对诗歌体制的创新，主要在体物图貌的细

5、腻、精巧方面。他以高度纯熟的技巧，冲淡了齐梁诗风的浮艳雕琢，但诗的题材内容还局限于宫廷文学应制咏物的范围之内，缺乏慷慨激情和雄杰之气。第三阶段：武则天后期出现两个大的宫廷诗群，“文章四友”和“沈宋”。文章四友指杜审言、李峤、崔融、苏味道，简称“崔李苏杜”，他们的文学创作主要在于数量多、比例大、合格率高，诗体已趋兼备，美学格调有了提升。杜审言是这一时期较为有影响力的作家，他的诗歌特点句律精严，声律严整，笔力雄健。二，试述上官仪、杜审言、沈佺期、宋之问对近体诗体式的成熟定型所作出的贡献一、上官仪工于五言诗，好以绮错婉媚为本。仪既贵显，

6、故当时多有学其体者，时人谓为上官体。他的主要贡献在于他对诗的对偶进行了整理与归纳，提出了“六对”、“八对”之说，对律诗的形成有一定的作用。二、杜审言是武后时期的宫廷诗人。“文章四友”之一。文学贡献主要在近体诗的创作上：数量多，比例大，合格率高，诗体已趋兼备，美学格调有了提升（参许总《唐诗史》上）。三、沈宋与律体“沈宋”是沈佺期、宋之问的并称，是武后时期的宫廷诗人。沈、宋的贡献主要在声律方面，尤其是五言律诗，在前人的基础上加以改进，使之定型。以遵守黏对规则为声律格式的五言律的定型，在唐代近体诗的演变中具有关键性的意义。它不仅完成了由

7、永明体的四声律到唐诗平仄律的过渡，有易于识记和掌握运用之便，而且具有推导和连类而及的作用，是一种可以推而广之的声律法则。1、沈佺期的诗歌创作：“善属文，尤长七言之作。”（《旧唐书》本传）其七律对仗整饬，音调谐和，可视为七律成熟定型的标志。代表作《独不见》。2、宋之问的诗歌创作：“尤善五言诗，当时无能出其右者。”（《旧唐书》本传）其五律大都写得缜密精工，情思绵渺。善于即景起兴，自然现成。代表作《度大庾岭》、《度汉江》。总之，经过几人的不懈努力，从武后至中宗景龙年间，唐代近体诗的各种声律题式以定型，并出现了一批较为成功的作品。三，试述

8、四杰的创作成就卢照邻、骆宾王、王勃和杨炯并称为初唐四杰。初唐“四杰”的诗歌创作成就从以下几个方面来进行阐述一、对诗歌内容的开拓：1、以寒士的不平批判上层的贵族社会，否定了贵族社会秩序的永恒价值。2、以匡时济世、建功立业的人生理想和热情，为诗歌注入了