剪纸艺术与中国传统文化的关系探析

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1、剪纸艺术与中国传统文化的关系探析摘要：屮国传统文化是屮华民族几千年文化积累所形成的一种能够代表屮华民族精神的思想理念。剪纸艺术与其他的传统艺术一样受传统文化的影响，不仅在创作题材上，而且在创作理念、艺术表达形式以及制作技法上也都流露出传统文化的特征。关键词：剪纸艺术，传统文化。小国传统剪纸艺术与其他的传统艺术一样，受儿千年中国传统文化的影响，创作者不仅在她的作品内容上喜欢选用屮国传统题材，而且在作品的创作理念、艺术表达形式以及剪刻技法上也白然地流露出传统文化的特征。这种流露是基于中华民族传统的宇宙观、世界观和方

2、法论。剪纸中的感情表达方式源于中华民族传统的宇宙观中“天人合一”思想以及方法论中的“五行运化”理论也是顺理成章的。古代中国“天人合一”的思想源远流长，在中国古代思想家看來，天与人、天道与人道、天性与人性是相通的，故而可以达到统一。这种思想熔铸了屮国文化屮的艺术精神，这种艺术精神融入在的纸艺术品中，就是剪纸的“心里想的”，注重表现抒发情感和理想的意念。“天人合一”论中强调了天与人的统一。也就是天地、H然界是大天地，小天地是个体的人，人天地与小天地始终保持和谐统一。人体中感情的发生表达，以及它的走向和互相作用的规律

3、，都是与天地相互统一啲，即人的情感世界，也遵循口然界中物质运化的规律。人的感情是丰富多彩的。交流喜悦之事，倾诉悲愤之情，抒发哀怨之思等，都是人体自身经常需要的，但这些悄感历來都是受到伦理制约的，绝不是动物性悄感的自然宣泄。历代的统治者都十分重看艺术所具冇的协调个体与社会关系的价值，高度重视并利用艺术具有的陶冶人的情操、稳定社会秩序的独特作用，用以加强其精神统治。所以，“天人合一”论，既是社会、政治的需要，又是艺术扩展白少，把对周围事物深刻的了解和体验高度升华到意念，注入艺术H我情感，表现人白然、大天地的需要。在

4、粘:神领域里让人与山水、自然界的动植物产生某种情感的交流，也就是让人在欣赏口然时得到启示，从而精神得到升华与净化。这种人和口然的情感交流在剪纸艺术作品中的表现尤为突出。实际上，中国传统的“天人合一”论承认人的现实存在，同吋也承认在进入精神绝对口由境界町能性的生命存在。在不受功利标准的束缚，超越了伦理规范制约的意境中，民间剪纸艺人把口己的感情人胆地宣泄到了他们思念向往的形象屮，把不曾见过的天堂仙境抽象成月宫瑶池等，把不存在的龙凤、鬼神兑现为神奇可视的艺术形象。这一切都带着明显的心理体验特征。在人与周围环境的现实关

5、系中，一旦摆脱了“外物”的桎梏，就能在梢神世界中更体会到自由人的“小天地”的存在。民间剪纸往往都是从当前利益得失的观念中超脱出后，就创造出无数描述口由、美丽的“小天地”的艺术作品，并且是带着个体的强烈的情况，使艺术品题材广泛，内容丰富，并R释放岀艺术的光辉。缺乏感情的艺术不是真正的艺术,但所带的感情应是一种自然的流露，强行加入的感情,会引起人们的反感，每位艺术承受者会欣赏、了解艺术屮的感情。人的情感基本可分为喜、怒、忧、思、悲、恐、惊七种。这七种情感可归结为五大类：喜，包括快乐、舒畅；怒，包括愤怒、威严、至尊至

6、上；忧思，包括忧愁、思虑、远见卓识、思想；悲，包括悲痛、伤心，没落：惊恐，包括惊吓、恐惧、害怕、畏缩。这七种（五类）情感的表达在剪纸制作中是有一些规律可循的。中华民族传统的五行运化理论,从客观上解释了口然界和人体中生克制化的关系。在剪纸艺术的情感表达上也同样适用。五行运化理论的基本观点是：世界上的物质分为五种，即金、木、水、火、土。这五种物质的分类是根据客观上的物质、物体或生命体的所冇属性综合起來分类的。在情感上，以上五类情感也可分属五行，如喜属火，怒属木，忧思属土，悲属金，惊恐属水。下面分別加以阐释：喜：喜属

7、火。在五行运化理论中火的性质就是向外发散。在图形占有而积上，向外发散占有的最大空间是圆形。在数学中，当周长一定时，而积最大的是圆；在四边形中，而积最大的是疋方形。所以人们不口觉地常用圆形和正方形，以及向外发散的线条造型来充分地表达喜悦Z情，总造型是圆形或正方形。要使剪纸作品表现出喜气洋洋，应尽量使之发散，不加边框。比如经典作品《老鼠娶亲》，在创作时样稿儿次改变，最终把花轿放在正屮间,四周二丁个老鼠，不论是放炮的、吹喷呐的，还是送礼的、献花的，都显得喜气洋洋。由于周边不加限制，似乎炮响一直继续，欢庆的气氛在不断扩

8、展，使作品小“喜”的情感得到充分表达。怒：怒属木，木性升发，其气机向上。自然界中树木向上长，有向阳、向上的趋向。五行理论中木代表生发力量的性能，标示宇宙万物具有生生不息的功能。古人对-怒有“怒发冲冠”的形容。如作品《钟丿直捉鬼》中的钟尷，怒发冲冠、眉毛向上，其威严的神态将小鬼震吓得匍匍倒地、瑟瑟发抖。剪纸《包公》也是用一种凛然的气势來剪成的，不仅官帽向上，而冃官袍上的火焰也向上，衬托出