动画运动镜头分析

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1、动画运动镜头分析客观性角度是指依据常人口常牛活中的观察习惯而进行的旁观式拍摄，是电视节目运用最为频繁、最为普遍的扌n摄角度和扌n摄方式。客观性角度扌n摄的画面就仿佛观众在现场参与事件进程、观察人物活动、欣赏风光景物一般，呦面平易亲切，贴近生活。主观性角度是--种模拟画面主体（可以是人、动物、植物和一切运动物体）的视点和视觉印象来进行拍摄的角度。主观性角度由于其拟人化的视点运动方式，往往更容易调动观众的参与感和注意力，容易引起观众的强烈的心理感应。运动摄像，就是在一个镜头屮通过移动摄像机机位，或者

2、改变镜头光轴，或者变化镜头焦距所进行的拍摄。通过这种拍摄方式所拍到的称为运动画而。如：由推、拉、摇、移、跟、升降摄像和综合运动摄像形成的推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头、升降镜头和综合运动镜头等。一、拉拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距使画而框架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法。用这种方法拍摄的电视画面叫拉镜头。1、拉摄镜头的画面特点第一、拉镜头形成视觉后移效果。笫二、拉镜头使被摄主体由大变小，周围环境山小变人2、拉镜头的功能和表现力第一、拉镜头冇利于表现主体和主体与所处环境的关

3、系第二、拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化。笫三、拉镜头是—•种纵向空间变化的画血形式，它可以通过纵向空间和纵向方位上的画血形象形成対比、反衬或比喻等效果。笫四、一些拉镜头以不易推测出整体形彖的局部为起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐出现肓•至呈现完整形象的想象和猜测。第五、拉镜头在一个镜头屮景别连续变化，保持了画面表现空问的完整和连贯。第六、拉镜头内部节奏由紧到松、与推镜头相比，较能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩。第七、拉镜头常被用作结束性

4、和结论性的镜头。第八、利用拉镜头來作为转场镜头。3、拉镜头的拍摄及其要求拉镜头的拍摄镜头运动的方向打推镜头正相反，但它们有着棊本一致的创作规律和一般耍求。不同的是，推镜头要以落幅为重点，拉镜头应以起幅为核心。二、移移摄是将摄像机架在活动物体上随之运动而进行的拍摄。用移动摄像的方法拍摄的电视画面称为移动镜头，简称移镜头。1、移动镜头的画面特征第一、摄像机的运动使得画面框架始终处于运动之屮，画面内的物体不论是处于运动状态还是静止状态，都会呈现出位置不断移动的态势。第二、摄像机的运动，直接调动了观众生

5、活小运动的视觉感受，唤起了人们在各种交通工具上及行走时的视觉体验，使观众产牛一•种身临其境之感。笫三、移动镜头表现的画面空间是完整而连贯的，摄像机不停地运动，每时每刻都在改变观众的视点，在一个镜头中构成一种多杲别多构图的造型效果，这就起着一种与蒙太奇相似的作用，最后使镜头有了它白身的节奏。2、移动镜头的作用和表现力第一、移动镜头通过摄像机的移动开拓了画而的造型空间，创造出独特的视觉艺术效果。第二、移动镜头在表现人场面、人纵深、多景物、多层次的复杂场景时具有气势恢宏的造型效果。第三、移动摄像可以表

6、现某种主观倾向，通过有强烈主观色彩的镜头表现出更为口然生动的真实感和现场感。笫四、移动摄像摆脱定点拍摄后形成多样化的视点，町以表现出各种运动条件下的视觉效果。3、移动镜头的拍摄要点移动摄像主要分两种拍摄方式，一种是摄像机安放在各种活动的物体上；一种是摄像者眉扛摄像机，通过人体的运动进行拍摄。这两种拍摄形式都应力求画面平稳、保持画面的水平。在实际拍摄吋尽量利用摄像机的变焦镜头中视角最广的那一端镜头。因为镜头视角越广，它的特点体现的越明显，画面也容易保持稳定。三、跟拍跟摄是摄像机始终跟随运动的被摄主

7、体一起运动而进行的扌

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9、摄。用这种方式拍摄的电视価面称跟镜头。1、跟镜头的特点第一、画而始终跟随一个运动的主体第二、被摄对彖在画框中的位置相对稳定第三、跟镜头不同于摄像机位置向前推进的推镜头，也不同于摄像机位置向前运动的前移动镜头2、跟镜头的作用第一、跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄主体，它既能突出主体，乂能交待主体运动方向、速度、体态及其与坏境的关系.第二、跟镜头跟随被摄对彖一起运动，形成一种运动的主体不变、静止的背景变化的造型效果，有利于通过人物引出环境第三、从人物背后跟随拍摄的跟镜

10、头，由于观众与被摄人物视点的同一，可以表现出一种主观性镜头第四、跟镜头对人物、事件、场面的跟随记录的表现方式，在纪实性节口和新闻的扑I摄中有着垂要的纪实性意义3、跟镜头拍摄吋应注意的问题第一、跟上、追准被摄对象是跟镜头拍摄基木的要求第二、跟镜头是通过机位运动完成的一种拍摄方式，镜头运动起来所带来的一系列拍摄上的问题，如焦点的变化，拍摄角度的变化，光线入射角的变化，也是跟镜头拍摄时应考虑和注意的问题四、摇遥摄是指当摄像机机位不动，借助于三角架上的活动底盘或扌h摄者白身的人体，变动摄像机光学镜头轴线