《窦娥冤》.ppt

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1、元杂剧的结构1.元杂剧一般是一本四折演一个完整的故事，依次写故事的开端、发展、高潮和结局；个别的有五折、六折或多本连演。如《西厢记》。元杂剧的结构1.元杂剧一般是一本四折演一个完整的故事，依次写故事的开端、发展、高潮和结局；个别的有五折、六折或多本连演。如《西厢记》。2.每一折相当于现代戏剧的“幕”，有的杂剧还有“楔子”，楔子，类似现代剧的序幕一般放在第一折之前,但也有放在折与折之间的楔子，(起承上启下的作用)，用来说明情节，介绍人物。元杂剧的结构3.杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。剧本中每套曲子的第一支曲子前面都标明宫调。元杂剧的结构3.杂剧每折限用同一宫调的曲牌

2、组成的一套曲子。剧本中每套曲子的第一支曲子前面都标明宫调。元杂剧的结构除楔子中可由次要角色唱以外，一本四折通常由主角（正末或正旦）一人唱到底，其他角色有白无唱。正末主唱的剧本称末本；正旦主唱的剧本称旦本。杂剧角色分为末、旦、净三大类。末：正末、副末、外末、小末；旦：正旦、副旦、外旦、小旦；净：俗称“大花脸”。丑：俗称“小花脸”，大都扮演次要人物(男角)杂角：徕儿(小厮)、孤(官员)、驾(皇帝)卜儿(老年妇女)、孛老(老年男子)洁郎(和尚)。元杂剧的角色元杂剧的语言曲词剧中人物的唱词元杂剧的语言曲词剧中人物的唱词宾白(唱为主,白为宾,故曰宾白)对白独白旁白带白元杂剧的语言曲词剧

3、中人物的唱词宾白(唱为主,白为宾,故曰宾白)对白独白旁白带白元杂剧的语言“曲白相生，方尽剧情之妙”曲词剧中人物的唱词宾白(唱为主,白为宾,故曰宾白)对白独白旁白带白元杂剧的语言“曲白相生，方尽剧情之妙”科介或科范即舞台说明（动作、表情、舞台效果）中国四大古典悲剧《窦娥冤》-元·关汉卿中国四大古典悲剧《窦娥冤》-元·关汉卿《汉宫秋》-元·马致远中国四大古典悲剧《窦娥冤》-元·关汉卿《汉宫秋》-元·马致远《梧桐雨》-元·白朴中国四大古典悲剧《窦娥冤》-元·关汉卿《汉宫秋》-元·马致远《梧桐雨》-元·白朴《赵氏孤儿》-元·纪君祥中国四大古典悲剧走近关汉卿关汉卿，号已斋叟，时

4、称“梨园领袖”。与郑光祖、白朴、马致远并称为“元曲四大家”，中国戏曲的创始人。生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆响当当一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴踘、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天那，那其间才不向烟花路儿上走![南吕]一枝花·不伏老《窦

5、娥冤》《救风尘》《望江亭》《拜月亭》《单刀会》代表作1958年，世界和平理事会将其与达·芬奇等人列为世界文化名人。正音嫡亲卜儿孛老　　绣闼刬的鳏寡孤独　燕侣莺俦撚断恓惶祗候　　桃杌提防埋怨　　盗跖错勘前合后偃嗟怨杳无音信　　　羊肚儿　罪愆湛湛青天邹衍亢旱字形比较罪愆负屈衔冤　　邹衍斟酌　　难堪桑椹湛湛青天归纳熟悉剧情感天动地窦娥冤楔子：父将窦娥来抵债第一折：蔡婆讨债赛卢医恶人赖债害人命张驴父子救蔡婆父子逼人成婚配感天动地窦娥冤第二折：张驴设计害蔡婆张父食毒归西天张驴逼婚挟窦娥张驴诬陷告州官昏官不察定娥罪感天动地窦娥冤第三折：窦娥刑场发誓愿三桩誓愿皆应验感天动地窦娥冤第四折：三

6、年后窦天章任廉访使至楚州，见窦娥鬼魂出现，于是重审此案，为窦娥申冤。感天动地窦娥冤重点研读第三折跌宕有致的情节押赴刑场指斥天地跌宕有致的情节押赴刑场指斥天地婆媳诀别言明真相跌宕有致的情节押赴刑场指斥天地婆媳诀别言明真相三桩誓愿天从人愿跌宕有致的情节押赴刑场指斥天地婆媳诀别言明真相三桩誓愿天从人愿跌宕有致的情节怨押赴刑场指斥天地婆媳诀别言明真相三桩誓愿天从人愿跌宕有致的情节怨悲押赴刑场指斥天地婆媳诀别言明真相三桩誓愿天从人愿跌宕有致的情节怨悲恨三桩誓愿血溅白练三桩誓愿血溅白练六月飞雪三桩誓愿血溅白练六月飞雪亢旱三年三桩誓愿血溅白练六月飞雪亢旱三年三桩誓愿明示冤情血溅

7、白练六月飞雪亢旱三年三桩誓愿明示冤情天地明鉴血溅白练六月飞雪亢旱三年三桩誓愿明示冤情天地明鉴惩治邪恶血溅白练六月飞雪亢旱三年三桩誓愿明示冤情天地明鉴惩治邪恶冤超现实的情节现实主义浪漫主义超现实的情节·刻画窦娥强烈的反抗精神现实主义浪漫主义超现实的情节·控诉封建法制的腐朽乖谬·刻画窦娥强烈的反抗精神现实主义浪漫主义超现实的情节·控诉封建法制的腐朽乖谬·刻画窦娥强烈的反抗精神·表达民众惩治歼恶的愿望现实主义浪漫主义超现实的情节押赴刑场——怨（急）婆媳诀别三桩誓愿跌宕有致的情节血溅白练六月飞雪亢旱三年——悲（