王勃诗歌特点范文

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1、王勃诗歌特点范文　　　　导语：王勃的诗歌特点是怎样的呢?著名的唐代诗人王勃创作的诗歌风格别具一格从而奠定了他在中国文学上的地位下面是小编分享的王勃的诗歌特点欢迎阅读　　　　对于王勃诗歌的风格历来评论不一意见纷纭但综括起来有两种观点一种认为王勃诗歌的风格以“绮丽”为主如宋代王应麟说王勃诗歌具有“江左卑弱之风”;南宋词人刘克庄说：“唐初王杨沈宋擅名然不脱齐梁之体”;元代辛文房说王勃诗歌风格“属文绮丽”;明代张逊业也说王勃“富丽径捷称罕一时”;《四库全书总目提要》说王勃“文章钜丽为四杰之首”近代学者也

2、有不少人认为王勃诗歌深受梁陈浮靡之风的影响其风格仍可用“艳丽”二字来概括如郑振铎在《插图本中国文学史》中指出：“四杰也是承袭了梁陈的风格的”;这里所谓“绮丽”中的“绮”指的是词藻运用的繁富“丽”指的是语言色彩的华美这种人仅从语言形式上去观察更何况王勃等四杰的诗歌有“浓妆”也有“淡抹”这种人的评论不免失之偏颇另一种观点则注意到王勃等人诗歌内容上的感情基调如王明居在《王勃诗歌风格发微》中指出：“其(王勃)主导风格则可用‘雄放刚健’四个字来概括而其‘柔润富丽’的特色则居次要地位”王先生从“风骨”的角度

3、评论王勃诗歌的风格无疑比前一种意见高明得多正像前一种人只看一个人的衣着王先生才注意这个人的气质一样但是王明居先生没有注意到王勃前后期诗歌风格的变化执之一端也失之于偏狭　　　　一个人生活轨迹的急转会使这个作品的内容和风格巨变这差不多是中国文学史中的常见现象王勃一生以革除官职赶出沛王府为转折点以此为分界线分为前后两个阶段诗歌的内容和风格也迥然不同前期的诗歌可用“雄放刚健”四字概括后期诗歌的风格主要是“苍凉沉郁”下面拟从王勃的思想和创作的变化上作粗浅的探讨　　　　<一>　　　　王勃出身于“以儒辅仁”的

4、儒学世家其祖父开创的“河汾之学”系隋末唐初北方儒学重要分支是王勃儒家思想的直接来源兄弟多文学之士其父督促又早故“六岁属文构思无滞词情英迈”“九岁读颜氏《汉书》撰《指瑕》十卷、十岁包综《六经》成乎期月”十五岁作《上刘右相书》刘右相“见面异之曰：‘此神童也’因加表荐对策高第拜为朝散郎”作为年少才高、聪颖早慧早年得志的诗人其胸中蕴聚的功业志向与进取精神就不可能不在诗文中表露出来这种自负心态在自荐文中表现得很突出：“伏愿辟东阁开北堂待之以上宾期之以国士使得披肝胆布腹心大论古今之利害高谈帝王之纲纪然后鹰扬

5、豹变出蓬户而拜青墀;附景指风舍苔衣而见绛阙”以至被人讥为“浮躁浅露”至今还有人这样评论王勃其实像初唐四杰及半千等少年才子锋芒毕露缺少“恭谦让”的气质贬之者讥为“浮躁浅露”誉之者完全可赞曰“雄放刚健”正如“狡猾”和“机智”一样　　　　某种思潮、文体、文风的兴起都是朝代的产儿不是从石头里蹦出来的金猴考初唐李世民自是英雄胸襟从政治经济上较快地驱除隋代积弊出现了史称盛世的“贞观之治”但在思想文化战线不仅没有根除齐梁的“宫体诗”的污垢反推其波而助其澜当四方平定之后也吟风雪弄花草戏作艳诗“殊无丈夫气”上行下

6、效朝阁重臣也时有侧艳之篇皆淫靡之音高宗朝歌功颂德“绮错婉媚”的“上官体”又风靡文坛诗歌变成了统治阶级卖弄风流文雅的消遣品帮闲文人邀宠取荣的工具与国力强盛经济上升丰富多彩的现实生活严重脱节王勃等四杰向淫靡浮艳之风宣战高倡改革是顺乎时代应乎潮流的更何况王勃的前辈已从各个角度批判了淫靡文风如其祖父王通持“贯通济义”的思想角度批判六朝诗文“傲、治、碎、诞、淫、繁、捷、虚”魏征等从史学的角度说六朝“其立言也或虚加练饰轻事雕彩;或体兼赋颂词类俳优;文非文史非史”这些都为王勃等人的诗歌改革开了先河扫除了不少障

7、碍诗文方面前人虽也有批评齐梁体的：“遗理存异寻虚逐微竟一韵之奇争一字之巧”诞但缺乏实践构建王勃的兄弟们“磊落词韵铿锵风骨”“亦一时之健笔焉”但缺乏理论支撑皆不成气候唯王勃在《上吏部裴侍郎启》和《平台秘略论文艺三》中树出了“思革其弊用光志业”的旗帜指导自己的诗歌创作;又以自己的创作实践来证实理论又有一时俊彦的杨炯、卢照邻、骆宾王等“知音与之矣知己从之矣”“鼓舞其心发浅其用八宏驰骋于思绪万代出没于毫端”“遂使繁综浅术五藩篱之固”“翰苑豁如词林增峻”遂成局面　　　　王勃多次以“气横霜暑”“气凌云汉字挟

8、风霜”作为文学评论的标准我们且看他是如何在诗歌中显现的其一《滕王阁》诗：　　　　滕王高阁临江渚佩玉鸣鸾罢歌舞　　　　画栋朝飞南浦云珠帘幕卷西山雨　　　　闲云潭影日悠悠物换星移几度秋　　　　阁中帝子今何在槛外长江空自流　　　　诗仅八句却展现了画栋上云彩的升腾朱帘外山雨降临潭里悠悠的闲云槛外滚滚的长江这样无限的空间和物换星移的绵长的时间在此壮阔的背景下凸现了高耸入云的滕王阁的雄迈气魄虽有“胜地不常盛筵难再”的感慨难掩雄放刚健的气概所以杜甫在《戏为六绝句》中称赞王勃“龙文虎脊皆君驭”这里的“虎脊”就是