以汉字偏旁部首为特征的海报设计探析

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1、以汉字偏旁部首为特征的海报设计探析汉字历史悠久，作为象形文字，历经从具象到抽象的演变过程。汉字由偏旁部首构成，形成整体与局部的相互关系。作为偏旁部首，利用象形特征呈现文宁的意境，其中表义偏旁能准确传达汉7的意思。在设计中,我们针对偏旁部首进行图形化转换，归纳汉字视觉特征，对偏旁部首进行重复、分解和构成，用莫创意方法去完善汉字海报设计。一、偏旁部首的寓意(-)象形的诠释汉字演变从甲骨文、篆书、楷体到当今使用的无衬线体，象形性逐渐模糊。尽管字体不断变化，但表意性的偏旁部首结构还在。比如“火”的偏旁，我们会联想到烧、烤、燃等与“火”相关的汉字。看到足字旁，会联想到与“腿”有关的动作。偏旁部首的象形

2、，一方面帮助我们理解文字,另一方面通过偏旁部首特征引导我们感受汉7的语境，获得汉字图形的认知。(-)构成的美感偏旁部首的构成，本身富有形式美感。比如汉字的点、横、竖、撇、捺、弯、勾等形态，粗细长短，顿挫抑扬，曲折有致，刚柔相济。图1陈原川的海报设计，在方向、面积、空间、图底关系上表达出不同的感觉。形态构成的形状、大小、角度和肌理不同，画面的视觉品质就会不一样。图2为靳境强的海报作品，画面借用汉字的偏旁部首形式，通过寥寥几笔,构成了具有东方情结的视觉景色，江南水乡、文字意境，到处充满着生活的情趣。(三)偏旁部首的象征性偏旁部首的象征意义包括两种；其一是笔势走向传递给观者的视觉感受，比如横，笔势

3、向上给人一种朝气蓬勃的人生态度和勇于挑战的坚韧精神。笔势向下有一种悲观失落的感受，长横有一种大度的风范，短横则给人一种小心翼翼的感觉，这种象征性的呈现，赋予汉字设计新的视觉语言。其二为古人造字时赋了汉字的深层含义，比如汉字“赢”，由亡、口、月、贝、凡，偏旁部首构成，则表达了想取得“赢”，要具备人的五种心态。“亡”要有危机意识，“口”要善于沟通交流，“月”要有时间的积累，“贝”及时的增加自己的财富，“凡”时刻保持平常人的心态［1］。借助偏旁部首的象征意义，给设计带来更多可能性。二、偏旁部首与汉字意境(-)偏旁部首构成的视觉偏旁部首构成新的视觉形式。第一，通过将偏旁部首打散重组、组合并列、虚实呼

4、应、放大缩小等方法來构成画面，使作品的表现形式极具抽象性。第二，利用偏旁部首的特征去营造空间，形成视觉画面的主体，以宋体字为列，宋体偏旁部首都具冇本身的程式化与规律性，其特点为横细竖粗，穿插避让是宋体字的独特的表述形式。图3为韩湛宁的海报设计，将偏旁部首作为单独的元素进行重复构成与渐变组合，营造视觉空间纵深感，看似无序，却又极强的构成意识，展现了偏旁部首的特性，极具汉字符号个性，丰富了海报设计的创作语言。(-)偏旁部首的文字意境汉字将表义的偏旁称为部首，利用部首的表义功能来诠释汉字的意境，通过设计语言来展现汉字的意念与情感。同时也可以利用偏旁部首的结构变化去构建文字的含义和形象。从偏旁部首的

5、造型出发，清晰地发现象形与图形的关系，利用偏旁部首把汉字转化为图形成画面视觉。使汉字表达在内容上语义止确，在形式上以偏旁部首加以突破，成为文字意境创作中新的表述方式。三、以偏旁部首为要素的海报设计(-)表现手法从表现手法看可分为三种；其一偏旁部首与图形置换。根据偏旁部首的结构和笔画的走势，把汉字的部分偏旁部首与图形图像置换，形成字中有画，画中有字的巧妙视觉，展示了偏旁部首与图形互换的最佳方式。图4詹伟锋的海报设计《菊》，利用偏旁部首的形式美感与几何图形的透明叠加，偏旁部首若隐若现在整体画面中，营造出层次丰富画面视觉，在视觉中心，用具象图形与抽象文字组成画面。其二偏旁部首的同构共用，把汉字进行

6、分解，将相互关联的偏旁部首巧妙的结合，成为不可分割的一部分,彼此共用，相互依存，为海报设计提供新的设计语言。图5林佩宜的海报设计《简体繁体》，“笔”从竹从聿，是笔的本体。简化字，从竹从毛，会意，指旧时用的毛笔。［2］这幅海报用“笔”的简体与繁体构成画面，通过“毛”与“聿”图底共用的手法有机的结合，整体上突出笔的造型特征,表意清晰简单明了。其三偏旁部首打散重组构成，将汉字的偏旁部首进行打散、分割与减少、破坏与分解、变形与取舍，最后将其重新整合，实现了海报设计的多元性，营造“形变而神不散”视觉效果。图6为何才冬海报设计《中国印象》。（二）意境的表述汉字有六书，其中象形与会意则是强调汉字的“形”与

7、“意”，形作为表意的外在形态，意作为象形的内在体现，和谐统一。中国口古就有“书画同源”之说，“望文生义，望文知意”是说不熟悉汉字的人，可以从其形态上略知字意，这也揭示了汉字所具有的象形、会意、指示等特征。[3]在海报设计中，偏旁部首作为设计元素，准确地表达海报的主题思想与感情，受众的最直观的方式去认知和。第一，偏旁部首营造空间视觉意境，启迪受众不断思考，创造联想的空间，通过画面让观众看到弦外Z音，产生视觉共鸣