《长安道》观后感9篇

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1、《长安道》观后感九篇篇一《长安道》聚集了一批演技相当有保障的演员，范伟自不必说，陈数、宋洋、焦俊艳每个人风格都很独特，任务完成度都不错。虽然戏里他们的表现，在各自的表演生涯中都不算最出类拔萃的高光时刻，但也都可圈可点。陈数饰演一个将欲望全写在脸上的角色，如果再更无畏、更风情一些可能更有魅力，不过现在这版的干练、阴狠也还不错。宋洋在知道真相之后一人饮酒醉，且笑且痴且狂且悲的表现相当有张力。焦俊艳一前一后，演一个吊儿郎当的混混和一个帅气上进的警察，两个角色的区分度很明显、完成度颇高。虽然她中枪后表演的生理反应在我这个医学盲的常识范围之外，让

2、我无法判断她演得对不对，但至少她演警察很讨喜，自带“大宝特别棒”的好感滤镜。整体而言，这部电影堪称“一流表演”合集。相比之下，故事则显得有些逊色，“二流故事”。电影上线时的叙事角度颇有意思，开局几分钟就告诉你结局：女一号女二号都死了。纵使是在“知道谁死”的已知条件下，电影也没有损毁故事的悬念感和后半程反转的力度。这个反转本身很有惊奇感。首先是破案之后棺椁才被盗。“破案”是一个结束性的叙事指标，在此之后反转让后续剧情很有意外感。其次是人伦之外的意外。电影开始的剧情是范伟饰演的父亲抱着中弹的女儿赶到医院，哭天抢地救救我女儿。没有人会怀疑“亲

3、爹谋杀了亲生女儿”。假扮小混混的警察女儿，回到当年辜负母女二人的父亲身边，拿的是“两头为难的老父亲和不肯原谅的女儿剧本”，俨然一副父爱如山的模样。罪行败露之后，他不送中枪的女儿去医院及时抢救，反而耗到她失血而死为止。这层意想不到，倒不是因为电影里的细节多么缜密，反转多么高级，而是因为这件事有违人之常情。没有人会在看戏的时候提前想这个爹一会要杀亲闺女(除非剧作提前反复铺垫这个爹没人性)。当然，戏里范伟这个角色的走火入魔、执迷不悟、贪慕虚荣，为他的“反常”做了很充分的合理注解。问题在于，这部电影里的很多细节处理，处于三流水平、非常拖后腿。警

4、方已经破获盗墓案件，这之后棺椁居然丢失?贼已经伏法，“隐形的贼”是谁?毫无头绪。而揭开这巨大悬念，找出对案件起到重要作用的反转证据，太依赖一次又一次的小概率偶然事件。贼在现场留下了脚印，鞋子上刚好有商标，商标的形状刚好完整印在了沙地上。宋洋饰演的角色伤心难过独自喝酒，偌大一个西京市，这个贼恰好也就在这家店里。喝到疯疯癫癫、频频引人侧目的宋洋，居然还能一眼就在人潮熙熙攘攘的店里看见贼的鞋。而贼居然还没换鞋。真是巧上加巧非常巧。仅仅凭借这样一双烂大街的普通运动鞋和码数，宋洋就能断定，这就是盗墓贼。编剧你一定是在逗我，抓盗墓贼怎么比抓“满大街

5、都是的发传单的”还容易啊?细节过度巧合，又缺乏背后深层的必然性，还将故事的重要转折寄托于此，太牵强。当然，电影里也有非常惊艳的细节，比如下墓之后将唐朝景象流光溢彩呈现在黑暗中，如痴如醉如梦如幻。整体而言，《长安道》是一部基本合格的电影，虽然有非常拖后腿的内容，但也不乏闪光亮点。有好演员，也有不错的故事，最后败在了细节质感上，如同只差临门一脚，是否太过可惜?篇二导演李骏的作品一贯有着悬疑紧张，奇峰迭出的叙事风格，以往作品的累积让业界和观众认识到他对作品的思想性、艺术性的掌控能力，无论是故事的发展脉络，人物的情感走向，演员的表演表现，于其中

6、都有着鲜明的个人色彩。电影《长安道》是李骏导演的新作品，改编自海岩小说《长安盗》，是一部以侦破文物盗窃犯罪为核心的悬疑推理影片，缉毒警察赵红雨为了参与破获一起文物盗窃案，在邵宽城的掩护下，改变身份，来到多年未见的父亲身边，开始对他的妻子林白玉进行调查，但随着案件的侦破，一个更大的谜团出现在这对父女身上……导演在《长安道》的拍摄中采用了与以往不同的拍摄手法，没有去选择那些长时间的，有距离感的镜头，一切影响故事的技术与视觉营造都被规避，将更多的视角，留在了人物身上，抓捕行动中吃糖的小动作，吵架过程里的文艺腔，拍摄最后一期节目的恳求……通过直

7、视人物的行为特征，去推衍背后的心理动机，力求通过演员表演展现人物复杂性，这种拍摄手法，给予了演员能量，甚至也削弱了商业化镜头语言的调度，为表现人物不惜隐藏自己锋芒，其意图提炼“反类型片”的动机显露无疑。这种全新的导演风格，其实与其一脉相承的精神内核并未有偏移，在《长安道》这部影片中，文物盗窃、卧底、推理、原生家庭、父女关系，甚至设置了一个非常极致的状态揭开自私和男权的伪装……这些都只是外在的故事元素，借助这部影片，导演更想让观众看到的，则是人性中被掩藏或被忽视的黑暗与美好——不避谈人性黑暗，坚信人性美好永存。也正因为影片的视角关注人物，

8、在《长安道》中，观众会发现演员都不同程度上表　2019《长安道》观后感强剧情犯罪电影《长安道》正在全国热映，今日，影片发布导演特辑，揭秘李骏导演创作电影《长安道》的幕后故事，特辑中不仅有演员焦俊艳感慨导演“