中国古典园林探析

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1、中国古典园林探析摘要：在古典园林中历来讲究”园韵”。它可以是指园林的神气和韵昧，也可指艺术的气质和风度。然而园林Z韵，最主耍的还是指“韵”的本意，即艺术所显现的有序变化，一种节奏利韵律的无穷变化。清代盛世天了乾隆，好游历，乐山水，对造园艺术常常冇独到的见解。他在北海《塔山四面记》小总结了园林山水造景与建筑布局所相通的艺术特质……关键词：中国古典园林在古典园林中历來讲究”园韵”。它可以是指园林的神气和韵昧，也可指艺术的气质和风度。然而园林之韵，最主要的还是指“韵”的木意，即艺术所显现的有序变化，一种节奏和询律的无穷变化。清代盛世天子乾隆，好游历，乐山水，对造园艺术常常有独到的见解。他在北海《塔

2、山四而记》屮总结了园林山水造景与建筑布局所相通的艺术特质：室之有高下犹山之有Illi折，水之有波澜。故水无波澜不致淸，山无曲折不致实，室无高下不致情。而园林风景的这种高下、Illi折和深浅的美，就是园林布局章法所表现出的韵。我国园林塑造的是一系列复杂的游赏空间，杲区的分隔，主题的多样，景物询丰富，使游赏者不可能一望之下便窥其全貌。要赏园屮的山林泉割美，必须走出堂奥，穿廊渡桥，攀假山过曲洞，一步一步地循径游览。也只有如此，才能枳累起対整个园林章法布局Z韵的感受和理解。山光潭影涉趣桥涉趣溪边枕流漱石过砚室即山松风岭僻通幽径；碧光亭畔延绿归云治草堂花树丛桂轩昂对曲桥。上海嘉定秋霞圃是近年修复的一座

3、古典名园，其占地仅九亩。但园虽小而布局得宜游人在山水林泉，花间柳下，亭榭小筑中盘桓半日，仍感游必未尽。其主要归功于园中建筑山水结合巧妙，宜停留细赏Z景较多。此处所录为当代卩法家顾廷龙先生手书凌鹤老人咏景楹联，挂于晚香居中。联文巧妙地串起了花园主要景点，实为颇冇韵律的园林主要游赏线路Z总结。秋霞圃是一座以山水为主，建筑为辅的自然风貌城屮园林，全园以水池桃花潭为中心，绕池一周布置了许多景点。池南北各置一山，南为湖石大假山，积土掇石而成，上留有多株古树，疏密有致，身临其境，顿觉山林趣味迎面而来。池北为明构黄石假山，下有洞曰“归云”，山壁叠石苍古口然，这种隔水堆山的布局，旨在使黄石山的浑厚与湖石山的

4、玲珑形成稣明的对比。水池为狭长形，池岸弯曲，间有水口曲折流出，断岸处架以石板小桥，宽仅二尺，取陶渊明“园FI涉以成趣”诗意，题名涉趣桥，贴水跨于滴泉溪之上。池东南，复有一•溪流冋环，直至湖石假山南麓。在这样的山水结构格局上，造园家巧妙地设置了一些建筑亭台，组织了游览路线，形成了环环相套的风景序列空间，游人一•路游去，会时时感到其韵味而流连忘返。从新近侈复的砖刻门楼入园，是两庭相连的一组小院，意在让游人进入大的山水空间前作一个准备。从小庭西北门出，一-条卵石铺地的曲径沿山脚蜿蜒而去，两边翠竹花树，路边书带草随风摆动，是朴素简洁的起首，也是到达主要景点静心细赏前的缓步动观。转过山脚，一组建筑傍池

5、而立，这是连成一体的池上草堂和舟而不游轩，小筑东向用湖石砌成船头样口然驳岸，是古园轩舫建筑中罕见之作。进不游轩，眼前豁然开朗，四周青山绿水一•收入FI中。特别是处船首北望，黄石假山隔水相对，藤萝掩映Z中的4归云”古洞隐约可见，山顶树丛中又露出即山亭的倩影，是静赏北山的好地方。轩西首的池上草堂，是当年主人夏FI读书之处，収口居易晚年所作的园记《池上篇》和《庐山草堂记》篇名合而为一，寄寓了园主归隐林下的情怀，堂南悬有一楹联：池上春光早，丽口迟迟，天朗气清，惠风和畅：草堂霜气晴，轻飙飒飒，水流花放，疏用相过。将此景点春秋两季的美妙风光描绘得淋漓尽致。草堂西向，乂与丛桂轩组成一•较封闭的庭院，院内多

6、植白年桂树，点出“桂树丛生兮山之幽”这一来自《楚辞》的出典。古术旁，还植修竹、腊梅、南天竹等，并点以太湖石，构成一幅精致的溪山秋景图。轩北紧依山，原先山上植有成片青松.称作“青松岭”，一到冬天，晴雪耀金，青松挺秀，分外妖III轩拾级登山，可于山巅即山亭小坐，此亭为北区制鬲点，透过树从，可见隐于山后的延绿轩，这一小筑隐于浓荫-绿从中，极为清幽。山亭南，冇一山道可下达卩川I于桃花潭中的水榭一碧光亭，此亭扑入水中，故俗称”扑水亭”，它不仅是俯看水景的静赏处，更是隔水欣赏南边湖石假山沿池峭壁的专门景点，游人至此，均会被南岸大假山既苍古又玲珑的自然风韵所吸引。由碧光亭沿北岸小道转曲向东，可达园内主建筑

7、一四面厅山光潭影。此厅高人敞显，是南山的主要对景,它的东侧游廊紧连着小巧雅静的枕流澈石轩，轩后是原来秋霞圃同北边金氏园的界河一清镜塘，可谓幽亭枕水，翳波悠悠，游以忘归。枕流漱石的典故出口《世说新语?排调》：“孙子荆年少时欲隐，语王武子'当枕石激流'，误曰'漱石枕流'。王曰：'流可枕，石可漱乎？'孙曰：'所以枕流，欲洗其耳；所以漱石，欲砺其齿。’”这原本是强辩的答词竟成了后世文人归隐山林的表白。轩亭前有—•棵明