丁尼生诗歌之音乐性研究

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1、丁尼生诗歌之音乐性研究丁尼生诗歌之音乐性研究［摘要］阿尔弗雷德•丁尼生(1809-1892)素有“文字音乐家之称”o他的诗歌因其与众不同的意象、音律及语言之美而备受关注。但有人说他不通晓音乐知识，称他为非音乐性诗人。本文将深入探讨丁尼生诗歌中的音乐性。［关键词］阿尔弗雷德•丁尼生诗歌的音乐性［中图分类号］1106.2［文献标识码］A［文章编号］1009-5349(2011)01-0055-02诗歌因其与众不同的意象、音律及语言之美自它诞生之日起就受到广泛的关注。从历史上来讲，诗歌起源于音乐，音乐性作为诗歌的一个基本特征，对于诗歌之美及诗歌的丰富意蕴有非常重耍的

2、作用O而诗歌的音乐性由声音效果和节奏两部分组成。换句话说，音乐性在诗歌中有两个表现层次：第一，诗歌的音乐性首先反映在物理音响的音乐化，具体表现为押韵、有节奏、在语音处理上有固定的长度单位等；第二，以物理空间为基础，诗歌的音乐性和诗歌的情绪格调等诗歌空间相互呼应,互为表里。音乐性的目的之一就是激起读者心屮的情感共鸣。由于音乐性是诗歌语言表达的系统之一，从西方诗歌的历史发展脉络来讲，有人说，古代诗歌的语言表达以音乐为中心，而现代诗歌则以意象为中心。在浪漫主义之前(包括以豪斯曼、哈代、王尔德、丁尼生、阿诺德和朗费罗等后期浪漫主义者)，西方诗歌中的音乐性确实耍重于意象性。从庞德标立意象主义之

3、后，西方诗歌在很大程度上向着意象性倾斜。但无论怎样，诗歌与音乐有着千丝万缕的联系。而丁尼生的诗歌毫无疑问体现了音乐性的特点。弥尔顿曾说过,押韵的英雄诗体“并不给人真正的快感”，因为音乐型诗歌总会“给人以从一行诗中抽取点不同东西，塞入另一行的感觉”，他正是按技术含义运用“音乐性”这个词的。《异教徒的悲剧》是一首音乐型的诗歌；《泰俄西斯》则不是。有人称丁尼生为非咅乐型诗人，说他不通晓咅乐知识，尤其是拿丁尼生与勃朗宁进行比较的时候。而丁尼生确有“文字音乐家”Z称，因为丁尼生的诗歌主要是以其独特的、富有韵律的节奏，细腻描写意象口头的旋律而著称。无论他对音乐知识掌握与否，有着维多利亚时期的桂冠

4、诗人之称的丁尼生所处历史时代确实是一个全盛时期，无论是诗歌还是音乐都得到了相当大的发展。所以即使他不懂音乐知识，那也受到了音乐对他的熏陶。因而丁尼生的诗歌毫无疑问渲染了咅乐的气息。众所周知，文学与艺术是相通的，丁尼生能成为维多利亚时期的文学巨匠，那么他所创造的诗歌作品必然会与音乐有所牵连,之前也有人对丁尼生的诗歌《鹰》进行过音乐性方面的初步探索。但不仅仅是这首诗，丁尼生的许多诗歌中都蕴含着音乐性的细胞。从利德盖特时代以來，与当代英语诗歌同步出现的，是咅乐中一种儿乎十分划一的重咅格式，重音标志着节奏单位（小节）,每小节中允许有不同数量的咅符。当诗歌中出现一种占主导地位的重音，而两个重音

5、Z间的音节数可多可少（通常为每行四个重音，相当于音乐中的“普通拍子”）吋，这就成为音乐性诗歌，也就是说，这种诗歌在结构上与同一时期的咅乐相似。那让我们以丁尼生的诗歌《溅吧，溅吧，溅吧》为例来看他的诗歌中是如何渗透着音乐性的细胞的：BREAK,BREAK,BREAKBREAK,break,break,Onthycoldgraystones,0Sea!AndIwouldthatmytonguecouldutterThethoughtsthatariseinme.0,wellforthefishermansboy,Thatheshoutswithhissisteratplay!0,well

6、forthesailorlad,Thathesingsinhisboatonthebay!AndthestatelyshipsgoonTotheirhavenunderthehill；But0forthetouchofavanish?dhand,Andthesoundofavoicethatisstill!Break,break,break,Atthefootofthycrags,0Sea!ButthetendergraceofadaythatisdeadWillnevercomebacktome.溅吧，溅吧，溅吧，溅碎在你冷冷的灰岩上，哦大海！但愿我的言辞能表达出我心中涌起的思绪情

7、怀。哦，那渔家的孩了有多好，他同他妹妹正边玩边嚷！哦，那年轻的水手有多好，他唱着歌荡舟在海湾上！巍巍的巨舶一一地驶去驶进他们山坡边的港口；可是那相握的手已殒灭，那说话的声音已沉寂哦！溅吧，溅吧，溅吧，溅碎在你脚边的❷岩上，哦大海！但已逝往H的深情厚意，对我呀，已永远不会再來。（译文摘自方平，李文俊编，《英美桂冠诗人诗选》，上海文艺出版社，1994）该诗作于1834年，寄托了丁尼生对广友哈勒姆的哀思。虽然诗节不是很长，但在韵律上极具特色。以第一诗节为例，开头