宋词四首之雨霖铃

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1、宋词四首雨霖铃（北宋）柳永念奴娇·赤壁怀古（北宋）苏轼声声慢（北宋）李清照永遇乐·京口北固亭怀古（南宋）辛弃疾执教：邱海林词是中国古代一种诗歌艺术形式亦称曲子词、诗余、长短句。始于南朝梁代，形成于唐代，在宋代达到顶峰。一开始伴曲而唱，所以写词又称作词、倚声。后来逐渐独立出来，成为专门的诗歌艺术。词在形式上的特点“调有定格，句有定数，字有定声”。词大多分段，一段是一个乐段，叫“片”或“阕”，两片最为常见。词按字数分小令（58字内）、中调（59-90字）、长调（91字以上）。知识积累唐宋词的发展历程时期主要风格代表作家唐、五代、北宋初年婉约艳丽温庭筠、李煜

2、、晏殊北宋中叶到南渡婉约、豪放并举苏轼、柳永、秦观、李清照南宋前期壮怀高唱辛弃疾、陆游南宋后期哀感低吟姜夔、张炎知识积累雨霖铃柳永诵读训练雨霖铃柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰美景虚设。便纵有千种风情，更与何人说!柳永（约987-1053）北宋词人。原名柳三变，字耆卿，排行第七，福建崇安人。三次参加科举考试，他一生在仕途上抑郁不得志，官屯田员外郎。世称柳七、柳屯田。为人放荡不羁，终

3、身潦倒。柳永终客死襄阳，家无余财，群伎合金葬之南门外。其词多描绘城市风光和歌伎生活，尤其长于抒写羁旅行役之情。其词情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传很广，“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，对宋词的发展有一定的影响。有《乐章集》。知人论世鹤冲天柳永黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！知人论世这首词反映了柳永的反叛性格，也带来了他人生路上一大波折。据传说，柳永善作俗词，而宋仁宗颇好

4、雅词。有一次，宋仁宗临轩放榜时想起柳永这首词中那句“忍把浮名，换了浅斟低唱”，就说道：“且去浅斟低唱，何要浮名”，就这样黜落了他。从此，柳永便自称“奉旨填词柳三变”而长期地流连于坊曲之间，花柳丛中寻找生活的方向、精神的寄托。知人论世这首词的上下阕分别写了什么内容？整体感知上阕写一个秋天的傍晚，词人和他心爱的人在都门外长亭分别时依依不舍的情景。下阕是词人想像离别后无限凄凉与冷清的羁旅生活。1.“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”三句交代了哪些内容？营造了怎样的氛围？交代了分别的时间、地点和景物。三句融情入景，以景衬情，营造了离别时凄寒愁苦的氛围。分析鉴赏2.

5、上阕中用了哪两个细节来表现离别的依依不舍的？“都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发”。分析鉴赏写饯别帐饮。从主观和客观两个方面来写。主观上“留恋”不舍，客观上“兰舟催发”，主客观的矛盾冲突，使别情达到高潮。“执手相看泪眼，竟无语凝噎”。这两句写离别之际两人极其复杂微妙的内心活动和难舍难分、缠绵悱恻的情景，细腻生动，如在目前。分析鉴赏虚景，由现实引向设想未来。表明词人的愁绪如千里烟波般的绵长、沉沉雾霭般的浓重、楚地天空般的深沉。结构上紧扣上句的“无语”，贯通下阕的描述。3.“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”写的是实景还是虚景？有何作用？分析鉴赏酒、柳、风、月。

6、A.酒借酒消愁，自欺欺人，逃避现实,“醉翁之意”不在酒。4.下阕中，词人撷取了中国古典诗词中哪些常见的典型意象来表情达意的？分析鉴赏何时一樽酒，重与细论文。（杜甫《春日忆李白》）葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。（王翰《凉州词》）兰陵美酒郁金香，玉碗盛来瑚珀光。但使主人能醉客，不知何处是他乡。（李白《客中作》）几日寂廖伤酒后，一番萧瑟禁烟中。（晏殊《无题》）分析鉴赏B.柳：柳—留。古人有折柳送行的风俗。折柳赠人是希望对方留下来。离别的人一见杨柳，就会想起离别时依依不舍的场面，就会浮现出赠柳惜别的场景，心中就会涌起一缕缕离愁

7、。分析鉴赏年年柳色，灞陵伤别。（李白《忆秦娥》）此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。（李白《春夜洛城闻笛》）扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。（郑谷《淮上与友人别》）渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。（晏几道《青平乐》）细看来，不是杨花，点点是离人泪。（苏轼《水龙吟》）一丝杨柳千丝恨，三分春色二分休。（薛昂夫《最高楼》）分析鉴赏C.风：自古逢秋悲寂寥。秋天是特别让人伤感的季节。晓风轻拂，带来的并不是快意，而是凉意，凄凉的感觉。分析鉴赏小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。（李煜《虞美人》）相见时难别亦难，东风无力百花残。（李商隐《无题》）昨夜西风凋碧树，独上高楼，望

8、尽天涯路。（晏殊《蝶恋花》）莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。（李清照《醉花阴》）沾衣欲湿杏花