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1、WS默温中期诗歌风格的变化研究（作者:单位:邮编:）W.S•默温被公认为是美国后现代主义诗歌中新超现实主义的代表诗人,他的诗歌以其怪诞的意象、凌乱破碎的句法及篇章结构以及诗人独特的诗歌风格令不少读者望而却步。事实上，默温的诗歌风格并非从一开始便呈现后现代特点，他的诗歌在1952-1970年由前期向中期的过渡中，经历了一段由形式化、经典化走向自由化、开放式的变化历程。［关键词］W.S.默温;新批评式形式主义;开放式诗歌;深度意［中图分类号］1106.2［文献标识码］A［文章编号］1004-518X(2010)09-0133-05张跃军（1965-）,男冲南大学外国语学院副院长、教授、博
2、士生导师，研究方向为英美文论与诗歌;（湖南长沙410083）邹雯虹（1982-）,女冲南大学外国语学院博士研究生，江西财经大学讲师，研究方向为美国现代诗歌。（江西南昌330013）一、前言W.S.默温出生在纽约一个长老会牧师家庭,少年时代的他便表现出对诗歌的浓厚兴趣，学会写字不久，便已经开始“为他的父亲写赞美诗n[1](P13)o1944年，默温进入普林斯顿大学，师从P.R.布莱克默,从此与诗歌结下了不解之缘。1952年，默温的第一部诗集《两面神的面具》入选“耶鲁青年诗丛”,他至今已有近20本诗集问世,其中,第五本诗集《移动的目标》获国家图书奖,1971年出版的《扛梯子的人》获普利策
3、奖，诗集《迁徙》获XXXX年国家图书奖。XXXX年4月，默温第二次获普利策殊荣，其获奖作品《天狼星的阴影》被普利策评审委员会誉为“一部探究记忆深邃力量的诗集，它光芒四射又充满柔情:默温的诗歌创作的发展过程，由20世纪50年代新批评式的形式化、经典化，走向20世纪60年代自由化、开放式的诗风，继而在20世纪70年代归于平静，在禅宗式的静谧中以梦幻般的笔触谱写歌颂自然的赞美诗。本文将立足于默温1952-1970年间所创作的诗歌,考察在此期间诗人诗歌风格的变化历程。二、新批评式的古典复兴风格一变化之基默温的前期诗作诞生在新批评派大行其道的年代，此时的现代主义尽管矫枉过正，失去了原初的反叛精
4、神和先锋创造性,仍不失为文学界的正统。新批评大师艾略特在提出"非个人化「客观对应物”等理论后,麾下早已聚集了众多学院派现代主义诗人，依据学院派的现代主义美学，这些诗人的作品呈现出知识化、玄学化、学究化、形式化等特色。默温年轻时代受新批评著名代表人物P只•布莱克默以及庞德、罗伯特格雷夫斯等人的影响，遵循新批评形式主义的创作法则,通过采纳古典诗艺形式及其对希腊神话和圣经题材的运用「将他对西方古典神话中的传统概念的关注与对于诗艺传统的崇高敬意结合在了一起o,,[2](P26)(一)古典诗艺形式默温前期的诗歌《两面神的面具》，被时任“耶鲁青年诗人”系列丛书的主编、美国著名诗人W.H•奥登选入
5、“耶鲁青年诗丛”系列丛书。奥登在《两面神的面具》序言中写道「(默温诗歌的)韵律技巧是不可忽视的，他对于传统形式的广泛类型之掌握可谓炉火纯青。”[3](P81)默温对传统文学技巧上的掌握，很大程度上得益于庞德的指引。1946年，年仅19岁的默温在华盛顿的圣伊丽莎白监狱与庞德有了第一次见面,这次会面对默温意义重大。庞德告知年轻的默温，写作是训练和长期迷恋某物导致的自发行为;而翻译正是使一个人与他所做的事、与他的母语的丰富性保持勤谨的一种方式，他建议默温翻译中世纪的诗歌。默温遵照庞德的建议，尝试翻译中世纪的文学作品。默温曾在访谈中说「当我开始创作，我痴迷于中世纪的诗歌。我想这某种程度上来自
6、于庞德的影响”[4](P343)O显然，默温对他诗歌创作楷模的选择决定了其早期的诗歌风格。在庞德的指引下，默温在中世纪文学中找到了战后美国所缺少的一种优美和典雅。谢利戴维斯在谈到庞德对默温的创作影响时认为「默温追随庞德的建议，以他为榜样，在早期诗歌中包容了中世纪文学的精髓,正如庞德在《人物:诗集》、乔伊斯在《一分钱一首的诗》中所做的一样。”[2](P24)诗人在诗歌中经常采用诸如perduring,bourn,euphory,darkling等古老词汇，并经常将这些中世纪英语词与现代普通词汇并置于诗歌中,这与庞德所习用的技法颇为相似。默温不断尝试来自欧洲中世纪的诗歌形式，除广泛采用1
7、6世纪法国19行诗、六节诗、小回旋诗以及民谣体诗以外，他的一些无韵体诗还特别注意节奏及音韵的处理。如《海中怪兽》中「它巨大的体形像山一样起伏/黑暗，然而，又像漂流的冰，头部破浪如惊雷”①。将巨大的体形比作起伏的山脉，将头部划开巨浪比作漂流的冰块相互撞击的声音，比喻奇特，颇有玄思(concEit)之妙。该句原文显示音韵节奏之美:“Thehulkofhimislikehillsheaving/Dark,yetascragsofdrift-ice,crownsc
