浅谈歌唱中积极意识的能动作用

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1、浅谈歌唱中积极意识的能动作用浅谈呼吸、吐字、共鸣与歌唱表现的关系红旗中学李灵佼摘要：歌唱是一门抽象性与实践性相结合表演艺术，它也是呼吸、吐字、共鸣与歌唱表现的结合。歌唱学习的过程及其相互关联的各种知识是错综复杂的整体，只是孤立地对个体进行研究是不全而的。呼吸、声带的振动、共鸣、吐字等个体的技术要求都有起内在的相互协调关系，任何只强调某一部分的技术技巧，都是不可能完成高水平的艺术歌唱的，只有各器官之间合理的协调搭配才有可能完成高水平的演唱。关键词：呼吸；喉头位置；吐字；共鸣腔；声区；协调；高位置Abstract

2、:Singingisanabstractart,itisbreathing,articulation,resonanceandacombinationofsingingperformance.Singingthelearningprocessandtherelationshipsofal1kindsofknowledgeiscomplexasawhole,butinisolationoftheindividualstudiesarenotcomprehensive.Breathing，vocalcordvib

3、ration,resonanee,articulationandothertechnicalrequircmentsoftheindividualarecoordinatedfromtheinhcrentrelationship,apartofanyonlyemphasizedthetechnicalskills,arenotcompletehighlevelofartisticsinging,andonlybetweenthevariousorgansofreasonablebepossibletocomp

4、letethecoordinationwithahighlevelofsinging.Keywords:Breathing;larynxposition;articulation;resonancecavity;Soundarea;coordination;highposition;歌唱学习中需要我们有足够的歌唱技巧。歌唱时状态与歌唱吋的心理是歌唱技巧得以充分展现的基木因素。沈湘教授说过：“正确的发芮，是呼吸，声门，共鸣以及语言诸因素的共同协调配介而成的①。”因为歌唱的无穷魅力与抽彖性使它那么神秘，对这一课题

5、进行深入研究和讨论，具有深远的意义。木文将从歌唱小积极意识对人体的能动性谈起，通过対呼吸、吐字、声区、共鸣等等歌唱内容的涉及，来谈谈积极意识在歌唱演唱中的能动作用。①沈湘.沈湘声乐教学艺术[M].37页第1页（共8页）一、歌唱中的呼吸"气入川•田”是我国古代歌唱根据演唱中的体会而总结岀来的一种歌唱呼吸的方法，并通过多年的实践被人们所理解和接受。在歌唱中，呼吸可分为两个动作：吸气和呼气。呼吸之本，在于口然。（一）呼吸的基木方法不论是歌唱还是声乐练习，我们常听到“深呼吸”、“将气沉下去”等等，是说气耍吸得深，并且

6、适当。气息从口、鼻同吋吸入，经过咽喉、气管、支气管吸入胸部及肺部。这个过程两肩应H然下垂，胸部放松，否则就会引起身体肌肉的紧张，喉部個硕，发声器官就不能灵活而冇规律的活动，声咅也就不能通畅的穿梭于身体。如：歌曲《渔光曲》在演唱时，如果我们不能将气息沉下去，喉头不够放松，会导致气息不稳、气息不够，使呼吸成为负担，很难表达出歌曲中海上捕角生活的空旷，最终不能完美的表现歌曲。（二）呼吸的控制与调节第2页（共8页）渔光曲（电影絶光戡主题歌）安娥词1二G(1——52553儿方云东2——5■5--—^2-——3——26—

7、■—2在空'•角儿藏在现击明，S儿藏在■5■—6—•—5•1-一16•5-水中‘早晨太阳里晒天空，早晨渔船儿返06———一5——36—632--—51—网，迎面吹过来大海风口程，迎面吹过来送潮斑d呼气应当平稳、均匀、有控制，呼气的关键是要找到支撐点，找到呼吸器官和发声器官的有机配介的力量。如果找到了这个支点，找到了这种配介的力量，呼吸就走上了正确的轨道。呼气时，横膈膜平稳地下移，两侧下肋尽量保持张开，使气息通过气管送入，声带有意识的描气，发岀美妙的声音。这种迫使横膈膜下移，下肋张开的力，我们称之为“对抗力”。

8、在演唱歌曲中，我们可能當常'会忽视这利叨量的存在，把歌曲唱得平淡无味，但只要注意到对这种力量的运用，就可以将歌曲的强弱力度淋漓精致的展现。不仅呼气时有这个呼气肌群形成的对抗力，同时还冇存在第二种与之抗衡的，由吸气之中保持和应吸气的感觉，这就形成了人们常说的“呼吸对抗”、“呼吸平衡”或“呼吸保持”，也就是“呼”与“吸”协调-•致的具有支持点的呼吸方式。（三）呼吸的运用呼吸的理论我们已知道不少，在平时的