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1、浅论中国现代日用瓷造型与装饰1L!用陶瓷造型与装饰的关系口用瓷造型与装饰的完美结合,是很重要的问题。装饰对于U用瓷造型来说,犹如某个人根据自己的特点穿衣服一样,止別人感到得体。本身完美与造型和谐的装饰,能为造型起到锦上添花的作用。装饰与造型的形式感应该相得益彰,二者共同组成的氛围,才是一个完整的艺术整体。《普拉察》就是-•组造型与装饰完美结合极具代表性的咖啡具。徳国设计师汉斯•威利无论是在造型形体处理一上,还是在装饰方法一上都极力表现出人对大自然的眷恋Z情。《普拉察》犹如一个美丽的海湾,设计师从自然中获取灵感,将自然屮的美通过设计表现在实用品的造型上;
2、在体量不人的造型形体上以柔和变幻的曲线进行装饰,饱满的形体,洁白无瑕的瓷质、富冇动感的线条装饰,创造了梦幻般的意境。犹如落潮时分,海浪轻柔地折击着沙滩,流敞着的海水昭下了圈圈足迹。大海赋予设计师创作灵感,设计家在冇限的形体上展示了梦幻般广阔无限的自然界。表现出新的情趣,使人感受到大自然的气息。汉斯•威利将自然Z美凝固在人们的生活屮。造型好比-个人的体态姿容，而装饰则是造型的衣着。二者是不可分割的统一体,要充分认识造型与装饰的关系,才能达到造型与装饰的完美统一。装饰应当如同岡舞曲的序奏和结尾,而造型则如是岡舞曲的展开部分,它们是对立统一的关系,即在谐调屮
3、求对比,又在对立屮求谐调。装饰如序奏和结尾般的解释和烘托主题,而作为主题的造型则充分展示装饰魅力。2现代口用瓷造型与装饰的设计要求在国内,一般把具有实用功能的陶瓷制品,如茶具、文具、咖啡具,多品种多件组成的配套餐具,旅馆服务行业专用餐具等称为L!用陶瓷。这一类陶瓷制品通常强调的是它的使用功能,即功利性林的。然而,对功利性H的强调并不是口用瓷追求的唯一要求。L!用陶瓷发展的进程表明,中美形式感和实用性是不可分割的,任何产品,实际上都包含了两个方向的内容,即物质性和精神性。物质性强调的是制品的使用功能,即陶瓷制品在L!用生活中的实用意义;而精神功能则是通过
4、制品优美的外形,精湛的工艺,悦H的色彩传达给人们精神感受,从而达到审美的忖的。由于对物质功能和精神功能各种要求不同。造型与装饰的要求也就有所不同。现代口用瓷造型与装饰设计作为物质文明与精神文明的实体,冇着其悠久的历史渊源,它产生于人们为满足最基本生活需要而制造容器这个最基本、最原始的实用忖的,在生活长河中演绎发展的一门工艺技术,它的最根本目的是为人类服务的,它是人类文明创造和智慧的结晶。把石头和土,经过火烧成为人所用的物,而这种物又同时具冇物质功能和精神功能,这的确是伟大的创造。而现代口用瓷造型与装饰就是建立在这-•辉煌物质基础上的,是古代文明Z光辉与
5、现代文化碰撞的闪光,是人类文明进步的必然产品。纵观国际现代n用陶瓷设计演进的历程,作为一种文化的表征,现代日用瓷设计不同于雕塑、绘画等纯粹精神性的艺术形式，也不是机械式的零件,更不是艺术家不受限制的随心所欲。它的功能、经济等因索,将其归属于现代工业设计范畴,它有着特定的功利属性,它的材料性质、加工手段既要满足人们使用的要求,乂要适应人们的审美习惯,更强调了与人的关系。从室内环境设计的角度來讲人们越来越要求比较轻松舒适和赏心悦口的日用品。e如,久居城市的人们,对喰闹的牛活环境,界常紧张的快节奏牛•活产牛•一种厌倦情绪,这种心态反映在他们购买物品时的选择上
6、,他们期望蓝天、白云、花草、树木,渴望平静安宁的川园生活,呼吁冋归人自然。这种对现实生活中的环境污染,城市拥挤嘈杂状况的厌倦,希望解脱的心态,反映了一种审美意识的转变。敏感的设计师捕捉住时机,创造岀充满牛活感的有机体造型,以设计來美化人的生活,使人们在使用这些产晶的同时,粘神上能得到调节和平稳。与此同时,购买者的个人爱好，也是设计者必须思考的。妇女是购买日用瓷用具的主要对象,她们以女性特有的温柔情感,挑选她们中意的产品,设计师迎合了消费者这方而的要求,创造了柔美的造型,柔和的线型,形体岡润饱满,装饰上以写实性茶卉为图案,色彩多是淡雅含蒂,充满大自然的气
7、息。现代日用陶瓷造型设计还必须满足人们各种生活习惯,装饰也必须满足人们对纹样、色彩等方而的欣赏习惯。例如:奶茶具系民族生活的必需品,我国新疆、内蒙、西藏等少数民族,习惯饮用酥油茶、奶茶,并多用较深小碗饮茶,因为气候干燥,饮茶量较大,故茶壶容竄最好能在2500毫升以上方感适用。茶具在民族生活中时常作餐具用,除考虑生活方式和使用习惯外,还要考虑造型的艺术风格问题,并要借鉴民间十•陶、金属等器血的装饰艺术风格,以达到良好的审美功能。此外,陶瓷造塑设计要符合材料和工艺制作的要求。如新疆的陶瓷原料,特别是粘土类,含铁、钛着色氧化物筒,因而白度较差,适于搞色瓷,这
8、科瓷质的造型不宜过于轻巧、单薄,要设计得厚重一些等等。民族生活习惯和审美的习尚也往往导致装饰色
