浅论楚式青铜镜的图形纹饰

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1、浅论楚式青铜镜的图形纹饰摘要：楚式青铜镜是中国铜镜艺术史上的第一个高峰，也是南楚青铜文化的代表器物。楚式青铜镜将各种文化元素沉积在这些形式多样的图像之上，形成了独具特色的地方风格。楚式青铜镜的几何纹饰精妙绝伦并富有文化底蕴，研究楚式青铜镜的图形纹饰，解读楚国的图形纹样设计思想，探讨其独特的图形纹样的文化价值和意义，并从中探讨荆楚图形文化对现代设计的有益启示。关键词：楚文化;青铜镜;纹饰;图形0引言处于：“蛮夷荒芜”Z地的南方，自春秋中晚期到战国初期，随着楚文化的南渐，冶铜业迅速发展，并走向了与中原文化截然不同的道路。而在这些楚系青铜器中，铜镜非常具冇代表

2、性。学术界一般将这批铜镜称为“楚镜”或“楚式镜”。它是中国铜镜艺术史上的第一个高峰，也是南楚青铜文化的代表器物，其牛产数量之多，詁种之丰富，是当时任何地方所无法比拟的［1］。据不完全统计，楚式镜60%都出土于长沙及周边地区，仅考古发掘所得就达到千件以上。因此，这里是战倒时期不可置疑的铜镜铸造中心。但长沙地区缺乏铜矿，也无铜作坊遗址，甚至连镜范都未发现，这种现象是青铜研究史上至今尚未解决的难题。到底是怎样的文化动机创造了如此绚烂的青铜文化？具独特的图形纹样有着怎样的的文化价值和意义？当今的我们如何从铜镜的几何纹饰揣测两千年前的思想并从屮得到某些启示？这些都

3、是值得深入探讨的的。1楚式青铜镜概况图一山形纹镜图二龙形纹镜楚式镜经历了兴起、发展到繁荣的过程，人约兴起于春秋晚期，盛行于战国屮晚期，延续于秦和西汉初期。目前，考古发掘最早的处式镜型是春秋晚期素地镜类中的全素镜和单圈凸弧纹镜，战国早期出现圆形透雕龙纹镜。战国中期楚镜开始了突飞猛进的发展，其一路高歌，引领时询。这一时期原有镜型继续铸制，新的镜型层出不穷，如纯羽状纹镜，以羽状纹为地的叶纹镜、多式四山纹镜等。战国中晚期Z际，羽状纹地菱形纹镜、云雷纹地菱形龙纹镜以及纯云雷纹镜、云雷纹地凹连弧纹镜等相继产生。至战国晚期，以云雷纹为地纹的龙纹镜成为处镜的主流，同时流

4、行的还有羽状纹地兽纹镜、龙纹连弧纹镜、云雷纹地风纹镜以及索地单线连弧纹镜。楚式镜造型轻巧，工艺精湛。多为弦纹钮，纹饰线条细腻流畅，主纹衬有精细的地纹,形成多层重叠，尤以独特的山字纹，缜密的羽状纹，灵秀的龙风纹以及活泼的兽纹最具特点。楚镜纹样优美精细，具有很高的工艺价值，其主耍采用线浮雕和透雕技法，铜器铸制中的卬模法、失蜡法、炸成形等技术以及镶嵌绿松石、错金银、彩绘等特殊装饰铸制工艺被广泛地运用于铜镜的装饰上，使耄镜纹饰繁绸而色彩绚烂。先秦时期青铜器铸造技术对于一个地区的影响是十分巨大的。某一地区的青铜文化发展起來之后，就会迅速成为木地区的经济、政治和文化

5、中心。楚文化在春秋战国时期通过广泛的征战，尽取江淮铜矿资源，发展和创造了白己的独特的青铜艺术，而楚镜从处于青铜器边缘地带的小型器类一跃而成为青铜器屮的重要器类，英工艺和纹饰脱胎于商周青铜器，如羽状纹、菱形纹、云雷纹以及勾连雷纹，大体都能在商周青铜器纹饰中觅到雏形。楚镜图案从一开始就以雅洁纯净、和谐匀称、布局对称为准则，规范严谨而不生硬呆滞，层次分明又富于变化。视觉布局上经历了由单一到多样,由简朴到繁绸的发展过程，艺术风格上则经历了由抽彖到具象，由图形到图彖的演变历程。⑵2楚式青铜镜的几何纹饰及其文化价值和意义楚镜的构图以镜钮为屮心。早期的楚镜仅以简单的凸

6、弦纹作为装饰，线条纤细而不够均匀。复合的龙纹镜，则是单独铸成龙纹后再附加在镜体Z上，带有鲜明的青铜礼器的铸造工艺。早期楚镜古拙、简朴，但已明显地区别于只具实用价值的全素镜，从此为兼有强烈审美价值的艺术品开辟了一个全新的发展空间。纯羽状纹镜的出现，是楚镜纹样由简单到繁复的突破性发展，具与稍后出现的云雷镜，纹饰精细繁密，排列规律有序。随着铸镜技艺的提高和装饰图案的开拓与创新，分别以两者为地纹加入形象鲜明的主题纹样，形成多层重亞的装饰风格，这样锦上添花的工艺一方面承袭了商周青铜礼器的艺术风格，另一方面与后来的大唐帝国的雍容大度和康乾盛世的繁花似锦的艺术风格有界

7、曲同工Z美。以羽状纹和云雷纹为地纹的叶纹镜，叶纹有四叶和八叶之分，叶形变化较多，纹样古朴而牛•动，具有明显的夸张变形，这种富于神韵的装饰风格更能唤起人们心理上的美感，正是这种审美情趣成就了舱镜独特的纹样特征，奠定了楚镜鲜明的艺术风格。2.1山形文镜图三山形纹镜中间纹饰层线描图图四山形纹镜中间纹饰层模拟提起图山字纹镜是战国铜镜数量最多的品利也是楚式镜中的主要种类，其总屋占当吋铜镜总数的80%以上。以湖南，特别是长沙出土数量最多。主题纹饰为山形，有三山、四山、五山、六山Z分。以细密的云雷纹、羽翅纹等作地纹，以变形花叶、柿蒂、竹叶等纹饰作为中间纹。单纯四山地纹

8、镜镜出现时间较早，人约在战国初期，但掺杂有叶纹以及竹叶、柿蒂纹的时代较晚，在战国