谈谈古玩瓷器鉴定放大镜

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1、文章简介随看古玩市场的日益火暴，追求经济价值的最人化是一些古玩商贩的鼓终目的。因此在古玩市场上就出现了人量仿品，其中还冇一些令广大收藏爱好者头疼的高仿品，这些高仿品在古玩市场上却让那些具冇一定收藏经验的瓷器爱好者來说也是屡屡中招儿，防不胜防。大家都知道，在瓷器鉴立中棊木上采用的方法都是:看造型、看胎釉、看工艺、观纹饰、看款识、掂分量、听声音等。但对于有些瓷器来讲，借助于放大镜来鉴别却不失为一种良好的方法。现就利用放大镜來鉴定某些瓷器作一些说明。文章详细内容随着古玩市场的日益火集，追求经济价值的最大化是一些古玩商贩的最终目的。冈此在古玩市场上就出现了大虽仿品，其中还有一些令广大收藏

2、爱好者头疼的高仿品，这些高仿品在古玩市场上却让那些具有一定收藏经验的瓷器爱好者來说也是屡屡中招儿，防不胜防。大家都知道,在瓷器鉴定中基木上采用的方法都是:看造型、看胎釉、看工艺、观纹饰、看款识、掂分量、听声音等。但对于冇些瓷器來讲，借助于放人镜來鉴别却不失为一种良好的方法。现就利用放大镜來鉴定某些瓷器作一些说明。看擦痕。古瓷器在以往的使用过程中必然留下或多或少的磨擦痕迹，这种自然的磨擦痕迹在瓷器鉴定中不妨也作为-条鉴別方法。此方法可从两个方面來说明。—•是人为打麼的痕迹。古瓷器的釉面均无挪眼的浮光，光泽静穆，光从内发；而新瓷则有耀眼的浮光,也就是大家所说的“贱光”。仿品为了去掉这

3、些所谓的“贼光”，做假者有的就丿IJ兽皮打除，用这种方法处理的，大多都能去掉浮光，表面看起來“温和”了许多。古瓷器，特别是传世古瓷器在使用过程中必然留下磨痕，新瓷器则不会有磨痕的。古瓷器的磨痕多集中在使用频繁的部位，如瓶类器物多集中在手拿的颈部、底部和凸起的腹部，盘碗类器物多集屮在底部器物的内底部和口部，罐类器物多集屮在盖的开合部位、底部、钮部和腹部。自然使用厉的轉痕表现为磨痕的线条没有规律性，也就是说轉痕的线条是不规则的。而对于人为打磨的仿品瓷器上的序痕，就不会只在上述部位出现了，这时可利用放大镜观察，对于这类瓷器，在放大镜下观察，釉面可见无数平行的细条纹。二是瓷器的“后加彩”

4、。对于“后加彩”的瓷器，无论你怎么看它的造型、胎质都是与时代相符合的,具冇明显的时代特征，特别是后加的彩如果技艺比较高超的话，也就是那种称其为“高仿”的瓷器，冇时的确能逃过瓷器收藏者的法眼。在这里我们不妨仔细分析一下“后加彩”的特征，前面讲过，瓷器在使用过程中必然留下磨擦痕迹，当然古瓷器i般不可能使用一段时间后，再想着给它挂上彩釉的，只冇在古瓷器收藏比较火热的年代才冇如此作为。“后加彩”的鉴别，你可以利用放人镜仔细观察瓷器的衣面，寻找瓷器中经常有麼擦的部位，看看辭擦的痕迹…•序擦的线条在遇到“彩”的地方是在彩的上而还是在彩的下面。如果序擦痕迹到“彩”就中断了，说明是彩覆盖在了擦痕

5、的上面，必定是“后加彩”；如果序擦痕迹到“彩”时有自然过度，说明此件瓷器不是“后加彩”。观气泡。瓷器大多都冇釉下气泡，冇的瓷器收藏爱好者每遇到•件瓷器就拿着放大镜在瓷器的表血不停的找來看去,看气泡的多少、人小、疏密,按照心目中"气泡理论”來鉴定瓷器，冇的人就把这种拿放大镜的爱好者称谓新手，而经常看到有的专家在鉴定瓷器时有时候也拿着放大镜在看,有的人就断定这位专家水平低，笔者感到实则不然。我们先从瓷器的气泡成因说起。瓷器气泡的形成是与瓷器的釉质成分、胎的干湿程度、厚度、烧造时的温度有着密切的关系,“-•般来说，在釉子的成熟温度范围内，烧成温度越高，釉内的气泡就越大越多越密；反之烧成

6、温度越低，釉内气泡就越小越少越稀。”在古代同一窑烧造的瓷器在窑头、屮间和窑尾尽管都能烧造出比较好的瓷器，但它们的升温的速度也是不相同的，因而同…窑烧出來的瓷器釉下气泡也是千差万別的，而对于窑口的不同，使用的原料的差异，以及烧造方式和燃烧用的材料的不同，釉F的气泡表现的更是多种多样的。那么气泡在瓷器鉴定中就一点作用也没有了吗？作川还是有的，有时候并且还是比较大的。一是鉴别“老底新接”。在瓷器作伪中，经过拉坏成型，然后在底部接上一个老瓷器的底，然后按照老底的时代，经过纹饰的将心装饰，经过入窑烧造，一件非常“过硬”的古瓷器就完成了。对于这样的瓷器一般也不会逃过细心的收藏者的。知道了气泡

7、形成的原理，不难发现此类瓷器的破绽的。一□发现冇疑问，可以用放人镜仔细观察瓷器的釉下气泡。由于使用的原料不同，底部的气泡和上而的气泡是有卜分明显区别的，可以顺着瓷器进行上F观察釉F气泡，气泡的稀疏、大小、多少的不同就会一目了然。二是看补洞。当上手一件瓷器后，发现某一部位的釉面色泽可疑，或者有序擦痕迹不一致的地方，并且是小口器物，不容易从里面发现问题，这个时候就要利用放大镜了。一般情况下,这种器物人多是经过修补或者是冇较人的伤痕，•般都是采用先将缝隙间的污垢用超声波或其他酸类物质淸