设计师风格作品分析比较

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1、布雷马克思与玛莎施瓦茨景观设计对比分析随着时代的进步社会的发展，景观设计逐步走进人们的视线，成为生活中不可缺少的一部分。从19世纪小叶、20世纪20年代初的现代园林探索，到二战后的现代景观风格形成，再到20世纪60年代的蓬勃发展，现代景观正朝着多元化的方向发展。这期间出现过众多优秀的景观设计师，他们用自己独特的视角阐述了对景观设计的理解。也为世界的现代景观设计做出了杰出的贡献。下面以布雷马克思、玛莎施瓦茨为代表具体的对比分析他们的景观设计思想。一.布雷马克思介绍巴西园林大师布雷•马克斯被公认为是20世纪最冇天赋的景观设计师Z—，他同时也是涮家、雕塑家和植物学家

2、。1909年8月8F1,他出生于巴西圣保罗市，五岁吋随全家移居到了里约热内卢。受家庭的影响和熏陶，布雷•马克斯从小就表现出对音乐和植物的兴趣。18岁时，他随父亲去徳国学习艺术。1930年布雷•马克斯进入里约热内卢国立美术学校学习艺术，此时学校在规划师科斯塔(LucioCosta1902-1998)的领导下,采用包豪斯的教学体系，将绘画、建筑、雕塑、工艺结合起來。在长达50多年的设计历程屮，布雷•马克斯完成了约2000项设计，包括巴西新首都巴西利亚大量的公共项目，在里约热内卢和圣保罗，他的作品也随处可见。他在艺术上也冇很高的成就，不断在不同的国家举办価展。布雷•

3、马克斯是20世纪最杰出的造园家Z—,他的设计语言在全世界都有玛莎施瓦茨介绍重要的影响。1950年，施瓦茨出牛于美国费城的一个建筑师家庭,从小的愿望就是成为一名艺术家。她在费城艺术学院选修课程,1973年就读于密执安大学艺术系并获得学士学位。这时她开始熟悉人地艺术，曲此对景观设计产生了最初的兴趣。1974年她转入密执安大学景观设计系学习，在这期间遇到了彼得•沃克。由丁•两人对艺术与景观的共同追求，使施瓦茨找到了继续学习景观的意义，一年之后她获得了密执安大学景观设计硕士学位，并于1977年进入SWA公司，在沃克手下工作。1990年,为了各自事业的发展，施瓦茨建立了

4、自己的设计事务所。玛莎施瓦茨MarthaSchwartz,20世纪屮后期现代景观艺术的标志性人物，现为哈佛大学教授作为20世纪中后期现代景观艺术的标志性人物，拥有景观建筑师和艺术家双重身份的玛莎•施瓦茨，一向以不走寻常路和挑战传统的设计手法而享誉国际景观建筑界。完成了纽约雅克博•亚维茨广场、明尼阿波利斯市联邦法院大楼前广场、曼彻斯特城交易所广场、亚特兰大里约购物中心庭院、德国慕尼黑的皇家侍卫队指挥部、亚利桑那MESA市艺术娱乐屮心等很多经典作品。三.对比两位景观设计师在现代景观设计上都冇着十分重要的地位。他们冇着鲜明的个人特色，同吋也具有某些方面的相似性。1.

5、相似性：(1)设计出发点：从艺术思维出发布雷马克思从小受家庭影响和熏陶，对咅乐和植物有浓疗的兴趣，18岁时跟随父亲去德国学习艺术，这两年的德国之行可以说是他人生的重要经历，在那里他初次接触了欧洲现代艺术，梵高、毕加索、克利和康定斯基的作品给他留下了深刻的印象，并影响到他以后的景观设计之中。布雷马克思是位综合的艺术家，他能把绘闹、建筑、雕塑、工艺合理的结合起来运用到自己的作品中去，他就是天生的艺术家，他的作品不单单只是景观，更像是一件无价的艺术珍品。施瓦茨出身于艺术家庭，她的身上-直散发着具有批判精神的艺术家气息。她设计景观的出发点是用艺术思维的方法来演绎的,是

6、从精神到理性的过程。施瓦茨园林是活泼的、亲切的、与我们生活息息相关的平民景观。设计意图：呼吁园林的营造并不仅仅是为了满足功能的需要，园林的空间和形式也应该能表达后，体现和表达人们看待世界的方式。立场：提升与通俗文化的相联系的材料地位，借园林来描述人类，交流思想。(2)平面布局上:两人同样受表现主义和超现实主义的影响，在设计的平面布局上更接近于绘图式布局。犬量的直线曲线几何形体的运用，也冇一部分大地艺术的特色。布雷•马克斯的园林同时也继承了巴西的的传统。作为葡萄牙从前的殖民地，巴西至今还保留一些漂亮的葡式建筑，瓷砖贴面装饰着院墙、商店和房子的入口，黑白棕色马赛克

7、铺装着路而。布雷•马克斯的作品屮，美丽的马赛克铺装屡见不鲜，但是他用现代艺术的语言为这一传统的要素注入了新的活力。他的马赛克铺装的地面，本身就是一幅巨大的抽象绘画。马克斯用流动的、有机的、自由的形式设计花园，一如他的绘画风格。他用大量的同种植物形成大的色彩区域，如同在大地上而不是在画布上作画，他曾说：“我画我的花园”，这正道出了他的造园手法。施瓦茨认为，今天的景观与艺术Z间的界限已经模糊，需要勇气将两者进行结合。她研究了艺术家对集合形的运用，认为他们开拓了用不同的几何关系创造情感和象征主义的方法。她认为，景观设计是与其他视觉艺术相当的艺术形式，也是表达当代文化

8、并用现代材料制造的文化产品。她的主要兴