作家乐府研究综述

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1、作家乐府研究综述有关三曹乐府的研究综述文学院09汉本3班尹冰0917040151摘要：建安时代，曹操及其二子曹丕、曹植承两汉文人诗创作的低谷而异峰突起，创作了大量文质兼美的乐府诗，为我国文人诗歌的觉醒和繁荣作出了巨大贡献。他们的乐府诗创作颇多学习、继承两汉民间乐府之处，同时又对之进行多方面、不同程度的发展与革新，遂形成三曹乐府诗独特的创作风格和丰富的表现内容。关键词：建安三曹三曹乐府诗汉乐府诗诗歌创作一代美学宗师宗白华先生曾指出：“汉末魏晋六朝是中国政治上最混乱、社会上最痛苦的时代，然而却是精神上极自由、极解放、最富于智慧、最浓于热情的时代。”乱世对人类生命的压抑

2、和摧残，是文人内在生命情绪勃发和生命意识觉醒的契机。因而，魏晋时期成为屮国文人生命情绪勃发和空前浓重的时代，生命意识高度自觉与张扬的吋代。文学是人的生存状态最为具体而真实的写照，因而魏晋这一时期的文学自然耍“具体而真实”地表现生命或生存的本身，直接表现出生命的境界。生命意识的觉醒构成了六朝美学演进最重要的文化基础。而首开魏晋文学生命主题风气的当属汉末魏初的建安文学。“无言腾踊”“梗慨而多气”“俊才云蒸”的建安文学，涌现出一批以“三曹”一一曹操、曹丕、曹植为代表的才华横溢、汗珠吐巩的卓才异土。三曹生活在汉末建安的战乱年代，有感于吋事的分崩乱离和个人之兴衰荣辱，他们立

3、意属文，橫槊赋诗，为我国古代文学的觉醒和发展做出了不可磨灭的贡献，而两汉的乐府诗正是他们就近取材和学习的对象。三曹拟作乐府和汉代民间乐府相比，在形式方面有两处特別明显的不同。一是篇幅长短的文化。汉乐府诗，篇幅多有短小精悍者，仅寥寥一二十字，这主要因为它们是采自民间的歌谣俗曲，其中长篇作品当然亦有，数量相对较少。三曹拟写乐府，篇幅明显加长。曹操的作品动辄…白言计。如《秋湖行》、《对酒》、《度关山》、《短歌行》名为短歌，实际并不短；曹丕“亦多委婉悠长之作”，尤以《大墙上蒿行》为最，洋洋洋洒洒300余言；曹植更多长篇巨制。二十汉乐府诗主要用杂言体。杂言体由于体式上优势，

4、句随意移，长短由心，制作者不需考虑句式的整齐与否，因而更容易表情达意，汉乐府诗多因“感于哀乐，缘事而发“，杂言体正好适应这-•特点，如《上邪》、《有所思》、《巫山高》、《战城南》等。建安三曹亦有不少的杂言体拟作，如曹操有《陌上桑》、《气出唱》，曹丕有《临高台》、《上留山行》、《大墙上蒿行》，曹植《当墙欲高行》、《妾薄命》等。三曹的诗歌具有鲜明、独特的艺术特色。首先是他们在诗歌创作上，继承和发扬了汉乐府民歌的现实主义传统，以亲身的经历，目睹的现实“借古乐府写时事”，创作许多揭露战乱罪恶，抨击军阀混乱,同情人民疾苦的现实主义作品，被后世称Z为“诗史”。其次是他们将学习

5、汉乐府民歌形式应用于自己的创作实践中，写出大量的乐府诗题，使作品带有明显的乐府民歌风味，如曹操所留下的二十儿首诗，全部是乐府诗题。再次是在创作中不仅对悲惨乱离的现实发出哀怨悲凉之音，而且又抒发出慷慨之气，这些就形成了三曹独具的悲凉、慷慨的艺术特色，也就是后人所称的“建安风骨”。但由于曹氏父了的地位、处境的不同，诗歌的特色上又各具千秋。曹操是杰出的政治家、军事家，他的思想积极奋发、爽朗豪迈，一生又南征北战，东征西讨,因而他的诗歌表现出雄浑、沉雄、古朴的艺术风格。曹丕是皇帝，但思想不是奋进，生活犬半在宫廷游宴中度过，因此他的诗歌表现出清丽婉转、低泪哀怨、流于纤弱的艺术

6、风格。曹植前期受曹操宠爱，思想乐观有抱负、自信，后期受曹丕、曹睿打击、压抑，思想惶恐、忧惧，因此他的诗歌具有前期浑厚、昂扬，后期悲凉慷慨的艺术风格，钟蝶评价其诗是“骨气奇高”，“情兼雅怨”。“世积乱离，风衰俗怨”，时代的动荡，使建安文坛染上了“慷慨悲凉”之气。生活在这种大氛围下的三曹，借着这种动荡之势，一改汉时文人沿袭模仿之风，在诗歌领域开创了一片新的天地，也为后人的创作开辟了新的道路。三曹乐府诗更是突破了乐府诗题限制，旧瓶装新酒，古调写时事，有继承，更有创新！参考文献:1《三曹诗歌创作异同及其成因研究》刘亚奇南京师范大学硕士学位论文2《“三曹”诗歌艺术比较论》傅

7、正义3《三曹游仙诗比较论》傅正义4《三曹对中国诗体发展之贡献》刘战强榆林高等专科学校学报5《论三曹对文人乐府诗的发展》吴思增华东师范大学学报6《论三曹乐府对两汉民间乐府的继承》李成林青海师范大学学报