关于中国舞蹈意象的思考

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1、关于中国舞蹈意象的思考　　　　摘要：舞蹈是以人的肢体语言为媒介的动态艺术连接舞者和观众之间的是一种转瞬即逝的印象最后留给观众的是一个综合的意象动作姿态的外在形态是直接可视的是舞蹈外在的“象”肢体语言所呈现的内容是间接的是舞蹈的内涵即“意”中国舞蹈以中国传统文化为建构基石通过外在肢体形态、动作传达内心情感因此这种外在形态、物质载体又具有很强的象征性　　　　关键词：舞蹈；意；象　　　　舞蹈是一种人体文化一种情感符号这种艺术形式以人体的姿态为物质载体在肢体的运动中以时间占据空间的方式传达情感和思想的符号苏珊·朗格说：“一切艺术都是创造出来的表现人类情感的知觉形式”在舞蹈之

2、中这种知觉形式就是人体的肢体动作情感就是寄托在这些知觉形式之中这些知觉形式也即意象　　　　一、意象与中国古典舞蹈　　　　关于舞蹈的起源《毛诗序》中说到：“诗者志之所之也在心为志发言为诗情动于中而形于言言之不足故嗟叹之嗟叹之不足故咏歌之咏歌之不足不知手之、舞之、足之、蹈之也”此言阐明情感表达所借助的方式有四种即言、嗟叹、歌咏和舞蹈从而根据内在情感表现的需要产生了四种艺术样式而舞蹈是最能体现传达内心的情感的这是因为舞蹈是创作者内在情感的想象性、创造性表达是一种内在的、难以描摹的内心以形体语言为媒介的有形抒发舞蹈这种艺术形式是具有很强的虚拟性和象征性的表现艺术因此又具有极

3、强的时空综合能力　　　　舞蹈是以人的肢体语言为媒介的动态艺术动作姿态的外在形态是直接可视的是舞蹈外在的“象”肢体语言的内容是间接的是舞蹈的“意”古人把舞蹈置于传情的最有利的艺术类型自然与舞蹈自身的艺术媒介和“足意”的表现特质是紧密相关的舞蹈艺术本身就是一种动态的意象呈现它超越了言、嗟叹、歌咏三种艺术样式在表现方面的不足淋漓尽致地表现人内心深处的种种情感正如玛丽·魏格曼所言：“舞蹈室表现人的一种活生生的语言——是翱翔在现实世界之上的一种艺术启示目的在于以较高水平来表达人的内在情绪的意象和譬喻并要求传达给别人最重要的舞蹈要求直接传达而不是转弯抹角”绘画、雕刻是空间的艺术

4、是凝固的时间凝固的诗歌是创作者历时思维下提炼出的静态艺术由静能传达出动态情感的内涵；而舞蹈是一种时间的艺术、动态的艺术由动态的感官知觉传达着某种内凝的情感而相对于西方的舞蹈中国古典舞蹈的情感构建出言外之意、情景交融、韵味无穷的意境是感受性大于理解性的艺术创造是知觉性大于经验性的艺术中国古典舞蹈尤其重视审美意象的建构从而创作出意味深长的作品　　　　同时中国古典舞蹈建构于中国传统文化的基础之上人体的姿态、肢体的动作又呈现出中国传统文化的内涵中国舞蹈固有的内在核心的是产生于中国传统文化之上带有强烈的儒家和道家哲理意味的情感思想；艺术在传达情感之时也无不受这些文化的制约影响

5、使中国的抒情艺术借助融合主观与客观、情感与哲理的“意象”为根本特征因此中国传统舞蹈就要借助意象这种物质载体传达信息符号——以中国文化、历史的积淀的情感　　　　二、意象在中国古典舞蹈中的呈现　　　　“意象”何为“意”就是情志“象”就是艺术作品中情志的外在呈现二者并不是割裂开来的而是融合为一的两个向度外在的象是表达内在情志的象内在的意是借助于外在的象表达的意就二者的呈现形态来看“象”是直观感性的、可视的正如“见乃谓之象”是艺术的外表形态、形象、具体而明晰；“意”是间接的、精神性的不能为视觉所直接感知但能理解、想象、感悟在艺术作品中是一种情思、情志、情意深远而隐含因此可以

6、说意象指审美对象审美对象可分为虚实两个层次实的层次代表实质客观的对象虚的层次代表主体意识所虚构的对象而虚的层次是审美意象的重要内涵是组织整个审美意象功能性构成就中国古典舞蹈而言实的象可以说是技术层面的呈现虚的象则为情感传达的重要凭证这两个向度无时无刻不在相互影响、相互作用实象的目的在于虚象虚象需要凭借实象虚象的领悟需要舞者展现实象的技术（当然也需要观赏者的领悟能力）　　　　在中国古典舞蹈的创作中赋予象征意味的意象很常见如“托掌”、“顺风旗”、“扑步”、“剑舞”等都是融入了历史上传统戏曲舞蹈对自然和生活原型的“意”与“象”的表现这些特有的舞蹈艺术手法和极富夸张力的舞蹈

7、表现形式在古典舞的创造中有着突出的表现使欣赏者在欣赏肢体语言时能够感受到舞者所要传达的情志简言之意象在舞蹈中是带有情感符号象征性、并具有精神内涵的艺术形象它是外物形象的知觉审美形式与其象征意蕴的有机统一正是因为有了意象的融入中国古典舞在表现形式、表现手法上才有了更进一步的发展与提高　　　　中国古典舞蹈意象的呈现主要凭借肢体姿态的象征性、韵律性和造型性意象的象征性是由舞蹈表现情感的最终目的所决定的在舞蹈表演中若干连贯的姿势体态就会传达一种情志、思想；舞蹈韵律性包括内在的心理张力情感活动的节律；(论文范文)外在的人体运动过程中的力度变化和动作分配；在造型方面舞蹈动作