观《中国古典舞蹈》有感

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1、观《中国古典舞蹈》有感　　　　无论是建立于50年代初期的第一套规范化的中国古典舞基础教材中的八个手位或是“反弹琵琶”、“三道弯”甚至是中国古典舞身韵教材中的“云肩转腰”它们的共同特点都是“万变不离其圆”因此中国古典舞也被称为“圆形的艺术”　　　　经过长期的实践舞蹈大家们将这圆形的艺术概括为八个字：圆、曲、拧、倾、收、放、含、仰这八个字几种表现了中国古典舞的审美特征而这个“圆”也是我们中国古典舞有别于其他舞种的根本特征　　　　首先我印象最深刻的是在《千手观音》体现出来的各种各样的圆因为舞蹈的前后部分都是以静立原地、变换手势为主21位演员通过不同的手势造型划出了全圆、半圆、三分一圆、

2、四分一圆以及各种圆之间的变换过程而在这些圆形行云流水般的变换和每一个圆形造型的固定之中观众们是看得畅快淋漓的同时我们也应该留意到“曲”先不说圆是由曲组成的单看演员伸出来的手臂都是带有一定的弯曲而不是笔直的还有他们的兰花指也是一种“曲”演员们从肩膀到指尖的道道弯曲不仅仅是中国古典舞的一种特征也让我们看到那些是一条条可以无限向外延长的曲线　　　　除了“圆”字和“曲”字《千手观音》中很明显的也表现出了“拧”和“倾”两个字中国古典舞的体态讲究“两轴、三面”的子午线即颈部和腰部这两轴头、胸、腰这三个面不在一个运动平面上是相互错位的从而形成不用角度配合的造型美同时人们也一直认为中国古典舞的最

3、基本站势是“子午式”的丁字步即左脚在前、身体的其他部位对向其他不同的方位关于“倾”则是以胯部为折点向前或向旁倾倒关于这两个字站在队伍最前面的邰丽华在舞蹈前部和后部的静立动作可以看得出来“倾”是很明显的而且身体的那三个部分也没有在同一个运动平面上可惜的是因为演员们的裤子盖过了脚没办法验证“子午式”的丁字步　　　　“收”与“放”的并存中国古典舞的动作中会表现出收聚力与外散力的冲突、转化、过度与平衡同时因为在动作造型中上身与下身的关系处于拧倾的状态中所以使得动作与技巧在发力上形成了留上身走上身或是留下身走上身的运动规律在有限的“收”空间中预示着无限的“放”空间在不停的流动之中营造出行云

4、流水的整体效果富有中国古典舞在动态圆的时空之中的韵律美在《千手观音》中我认为演员们出手时那唰的一下到位很好地诠释了“放”的外散力同时还有舞蹈中后部的快节奏手臂运动也是“收”与“放”的体现　　　　在中国古典舞中无论是屋子还是技巧都体现了“仰”与“含”只有做到位才能体现该动作舒展优美富有节奏对比鉴于本人水平所限实在没能体会到《千手观音》中体现出来的“仰”与“含”　　　　“万变不离其圆”这就是中国古典舞的形体动态式样的主要特征虽然“圆”并非中国古典舞的唯一特征但是离开了“圆”的运动、“圆”的造型就不能称其为中国古典舞了因为这“圆”包含了我国民族舞蹈含蓄的韵律风格也蕴藏了我们民族几千年的

5、文化积淀　　　　一、《千手观音》的华丽登场　　　　在服装上演员们掌中的“眼睛”是最能体现舞蹈的原型——千手观音在佛教中千手观音又称千手千眼观音、千眼千臂观音等根据佛教典籍的记载“千”为无量及圆满之义以“千手”代表大慈悲的无量广大以“千眼”代表智慧的圆满无碍千手观音的普度众生和慈悲也是这个舞蹈想要表达出来的　　　　配乐对于这个舞蹈的成功也是功不可没的一开始的编钟与编磬带领我们的情绪走入安详之后紧着着是人声的佛音哼鸣带领我们走进庄严与圣洁然后是一段柔和的江南丝竹让我们想象到观音的足迹走到江南在江南丝竹的后部分开始加入了更多的乐器和声部此前都只是三两种乐器三两个声部的演奏乐器与声部的加

6、强是一种感情的铺垫为了过度到之后的带有交响乐性质的快板激昂之后是一段慢板的佛音哼鸣与开始首尾呼应但是通过声部的叠加来区别于开始的佛音哼鸣　　　　看了很多个版本的《千手观音》春晚版本的布景是最漂亮的演员身后的象征佛光的金色大拱门以及充当小舞台的莲花座这些都是其他的版本所比不上的同样的灯光的变换也帮助渲染了情绪　　　　二、花开无声大爱无言　　　　“震撼”、“激动”、“流泪”——这是网友们留言时使用频率最高的词语　　　　《千手观音》很能感动人这点事毋庸置疑的因而也有很多人在探讨：究竟是舞蹈本身感动人还是因为舞者是残疾人而感动人对于这个问题就连张继刚在面对记者提问的时候也没有做出回答的确

7、纠结在这个问题上是没有意义的因为舞蹈和舞者已经溶为了一体没有舞者在台上的表演舞蹈只是纸上面的平面、呆板的动作；而没有已经编排好的舞蹈舞者又怎能做出那些连贯流畅富于韵律的动作和造型　　　　一个舞蹈的背后凝聚着21位演员的汗水、老师们的辛劳我们更应该看到他们表现出来的那种意志与精神《千手观音》是唯美的艺术与坚强意志的结合！我想正是很多观众都明白到这一点在“我最喜爱的春晚节目”票选中《千手观音》以70%的支持率荣获第一首次出现歌舞类节目的支持率高于赵本山小品的支持率的情况我想观众们也是