新文学版本闲谈文化论文

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1、新文学版本闲谈文化论文　　　　在沸沸扬扬的初夏细雨中上海首开国内拍卖先河的“新文学专场”圆满落槌散场后有书友问我感觉如何我回答四个字:“出乎意料”其实我心里还想有的拍品价位已臻“大跌眼镜”的程度虽然拍卖场上因多种因素推高了拍品价位但这毕竟是公正、公开的市场化运作我想今后新文学版本的价位将会提升到一定区间其收藏投资价值亦将进一步引起书界与藏界的关注更重要的是人们对新文学作为古籍善本之后的新善本的版本认识亦将随之得到普及与提高本文就其涉及到的若干主要内容略述己见　　　　书之衣　　　　新文学版本指的是民国年间(一九一七——一九四九)出版的以

2、新文学形式为主体的书籍我之所以喜欢新文学旧籍起初的诱因多半是其封面装帧的缘故封面也有书衣之美称那是一本书的素雅、合身的漂亮衣裳　　　　我国古籍刻本以线装形式流传了千百年版式较为固定除了少量的绣像插图一般还不讲究封面设计清末民初间由于西风东渐外来文化的输入从铅印、石印到洋装书的引进大大推动了我国出版印刷业的发展以书籍装帧设计为例书心外面加上从封面经书脊到封底的整个书皮以铁丝钉或蜡线装订成册这就是平装本如封面用硬纸特制就是精装本了民国年间精装本因其装订考究和工料较贵印制数量一般并不多今天我们所看到的民国版本书大多是平装本尤以文学内容为多俗

3、称“旧平装”　　　　我常常被民国版文学书的封面设计所迷住早时购得姜德明先生所著《书衣百题》爱不释手虽然我无法拥有这些旧平装但一幅幅欣赏这些封面画亦如同品尝一席精神美餐一次见到戴望舒译的《屋卡珊和尼各莱特》一书见封面是一些花卉与小草的组合图案这样的设计风格告诉我应该是出自钱君匋先生的手笔购回家细阅后果然在此书扉页上见到一行字:“钱牧风设计封面”这就是钱君匋了民国版书一般不印封面设计者姓名此书却显得别致　　　　时下不少爱好者热衷于收藏民国版本书盖因封面设计的独特风格已无疑成为一种魅力这方面的专业书籍多年未曾间断寒斋有《鲁迅与书籍装帧》、《

4、钱君匋装帧艺术》、《曹辛之装帧艺术》三种以为属此类专业书中的佼佼者　　　　一个时代有一个时代的书衣风格钱君匋先生谈到二十世纪三十年代的往事说有一次陶元庆陪他去鲁迅先生家听鲁迅谈封面设计鲁迅说可以多运用一些民族形式如我国古代的青铜器和汉画像都有极其优秀的图案纹样和人物线描如果把这种传统用到封面设计上去可增强民族风格几十年来钱老正是努力践行鲁迅先生的教诲形成了他的装饰性风格鲜明的封面设计人称“钱封面”对民国版本封面颇有研究的新文学专家高信先生曾就此写过系列文章介绍了一批鲜为人知却是民国时期重要的封面装帧家如季小波、刘既漂、郑川谷、莫志恒、

5、汪仑等他们代表了开明、良友等出版机构的封面设计风格捧读这些各具特色的封面画仿佛能触摸到设计者的心声与手温令人倍感亲切现在电脑设计以字体为例有宋体字但没有老宋体那样的美术字过去设计者都是通过手写手绘使古朴、厚拙的老宋体神形毕肖韵味纯真这样的艺术趣味现在只能从民国版的“旧平装”中去寻觅去欣赏了　　　　版权页　　　　在书籍上印制版权页的做法并非民国时期独有但却是从民国起始的没有见过古籍善本有版权页一说版权页多系现代印刷出版业中的技术性问题显得有些枯燥、乏味然而民国版本中的薄薄一纸版权页常常使我神魂颠倒萦绕于心　　　　有那么严重我说有对新文学

6、版本的喜欢尤其是那些以钩沉研究为主的专家学者在内容已确认的前提下版权页在他眼中就是一本书的“灵魂”以研究为第一需要的人内容自然是最重要的是他赖以研究的基础如同土地之于农人一样新文学版本专家姜德明先生在《新文学版本》一书中亦有论及一本新文学书如果缺失封面还不至于影响研究考证工作而一旦没有了版权页那会给研究带来致命的打击一些重要资料便无处可找有人将版权页看做是一本书的“数据库”是一个人的“身份证”研究版本过去只局限于宋版明版其实民国虽只有短短三十多年光景其新文学的版本问题却十分复杂　　　　我在旧书摊前每见民国版书视觉已感知到此书的封面款式

7、与书名大致就有了购买的欲望当我取过此书拿在手上急切要翻阅的首先就是版权页这是我最终决定是否购买的关键　　　　新文学书的版权页并无一定格式其印刷位置也不确定有印在扉页背后也有在最后一页的甚至印在封底版权页的内容也不固定但大致有几个要素通常有书名、著译者、出版、发行、版次、印数、定价等从版本学来说研究者更多关注的是年份、版次与印数即一年出版是初版还是第二版、第三版各版次的印数多少等等由此可以清晰地看出一本新文学书的历史演变过程作出版本重要与否的准确判断这些原版本的版权页是研究者的第一手资料正如新文学版本学家朱金顺教授所说:“我们研究版本的

8、最看重版权页”此言善哉　　　　要知道一本新文学书的珍贵程度从版权页上可作出基本判定如良友版文集《旅舍辑》版权页上有“一九三五十一十五日初版一——二OOO”的字样由此可见其确切印数经过七十多年此书的存世量已十分稀少不仅是研