浅谈摇滚乐在中国的发展及影响

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1、【标题】浅谈摇滚乐在屮国的发展及影响【作者】陈世双【关键词】摇滚乐中国发展影响【指导老师】王淑芳【专业】音怎学【正文】一、引言冋顾20卅纪上半叶的美国历史，从20年代末到30年代屮期，欧美发生经济危机,岀现了经济大萧条；30年代末，第二次世界大战爆发；1941年日木袭击珍珠港，美国投入反法西斯战争，直到1945年战争才结束。再看50年代以后，50年代，美国是一个相对稳定和繁荣的时期，也经常被视为美国人的繁荣时代。60年代是美国历史上授动荡的年代。由于出兵参加越南战争，遭到人民的反对，使全国处于社会、政治极不安宁的状态。恰好在50年代，特别是1952年艾森豪威尔就任总统后

2、，美国经济开始稳定，整个社会也处于安居乐业的状态。于是，中产阶级逐渐增多，他们养儿育女，出现了一个生冇高峰期。青少年的数量空前增长，一下子这个壯界成了青年人的天下。当时,孩子们在课余牛•活里，一•般都与家人呆在一•起。电视节目也比较健康，在音乐趣味上也没有太大的鸿沟。青老年人欣赏的音乐也基本相同，都是40年代和50年代的〃大乐队〃演奏的音乐，还有就是延续了儿十年的叮砰巷歌曲，歌词经常表达单纯的爱情，音乐也不带威胁性，尽虽给人一种舒适、安宁的感觉。到了50年代屮期，这批青少年由于生活条件优越，没有像父辈那样经历过战争和苦难，同时乂倍受家庭的宠爱，因此，他们开始不理解父母们

3、的思维和牛活方式,不愿意走父母为口己安排好的道路。他们有了口己的追求和爱好，而门由于人多势众，形成了一股强人的力量，他们不再跟随父母欣赏那些多愁善感的流行歌曲。这时，他们正好在摇滚乐中找到了自己的声音。摇滚乐简单、冇力、直白，特别是它那强烈的节奏，与青少年精力充沛、好动的特性相吻合：摇滚乐无拘无束的表演形势，与他们的逆反心理相适应；摇滚乐歌唱的题材，与他们所关心的问题密切相关。二、摇滚乐在中国的发展（一）黄金时代最早被海外注意到的是崔健，他的《新长征路上的摇滚》曾被以《一无所有》命名引进到港台地区，一度掀起文化热潮，并从此成为内地歌手在港台地区销量最大的—张唱片。在前儿

4、年台湾学者编写的台湾流行音乐史上最重要的一百张专辑一书屮，排名第一的是这张《一无所有》，足见崔健曾对海外的华人听众产主过多么大的震撼。这之示出于商业上和政治上的双重兴趣，不少海外公司于88年前后来到北京，开始在北京第一代摇滚乐手中积极挖宝，常宽与香港EM1签下了两张片约;台湾〃真言社〃则制定了规模相当大的计划，ADO乐队、蔚华领班的呼吸乐队、Sax演奏家刘元都被他们网罗至旗下。虽然因为当时政治局势及技术条件上的问题，最后运作的结果乏善可陈，〃真言社〃的艺人计划其至全部无疾而终，但终究为北京摇滚和海外投资者打开了一个双向的窗口。在早期注意北京摇滚的海外唱片工作者屮，有以个

5、名字无疑是最最重要的，他们都为中国的摇滚乐做出了足以名垂青史的贡献：方龙曝、张培仁、陈健添、刘卓辉，两个台湾人两个香港人。与别的唱片商人不同的是，他们本身都是极为了解、热爱摇滚乐且曾对港台当地的摇滚乐做出过重要贡献的人，因此在与北京摇滚乐手的接触过程屮彼此都有相见恨晚Z感。以身材超级高人的张培仁为例，有关他在北京的茫茫人海中与另外四个高个子（唐朝乐队）相辿相知的事几乎已经成了屮国摇滚乐一个最美丽的传奇。80年代末、90年代初正是港台偶像音乐开始逐渐抬头的时期，对于像方张陈刘这样意识较询卫的港台音乐人来说也正是一•场噩梦的开始,对港台当地市场越失望，他们对北京摇滚这片蕴含

6、着巨人的牛命力、乂完全未被商业化污染的处女地也就寄望越高，北京英至成为了他们一生的最高音乐理想的实践地。这一段时期北京摇滚与外资Z间所发生的大事几乎全部与这四个人冇关：方龙釀、刘卓辉开始筹划在北京成立口己的唱片公司；张培仁在中国摇滚划时代的〃90现代音乐会〃演出结束示开始与唐朝乐队接触并最终签约；陈健添则签下了一支叫黑豹的乐队并把他们送上了香港排行榜的冠军宝座。毫无疑问，黑豹在香港市场的巨大成功让港台唱片界大跌眼镜，而他们的首张专辑在内地市场200万张的销量（虽然都是盗版）对于投资者來说更是一个绝好的刺激。这一带动卜蠢蠢欲动的北京摇滚开发事业立时如火如荼的飞快开展起來，

7、三家著名的外资唱片公司一魔岩、人地、红星相继正式开进北京，继唐朝、黑豹和那批真言社艺人后王勇、窦唯、张楚、陈劲、何勇•……也先后签约海外。在那两年（199广1992）,北京的摇滚圈里的每一个人内心都在燥动着，〃谁谁谁又和谁谁谁签约了〃是他们授乐于奔走相告的事。对于己经艰苦、封闭得太久的他们来说，海外唱片公司所带來的希望与新奇简直非笔墨所能形容。合约、出唱片、进口设备、生活费等翟绘许多新名词像一团团火焰一样撩着他们的心霑，每一个乐手都默默地把琴擦得甑亮，等待着自己一生命运的转机。在那两年，为北京摇滚乐往来忙碌的每一个海外唱片工作者的内心也都