山东吕剧的调查研究

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1、山东吕剧的调查研究［摘要］吕剧是山东具冇代表性的地方戏剧，山东，位于屮国东部沿海，黄河下游。古为齐鲁之地，因在太行山之东而得名。历史悠久，是中国文化的源头和中华民族的重要发祥地2—，世界十大文化名人Z首的孔子及其儒家思想就诞生于此。在这样的环境背景下，山东人创造了富有“山东特色”的戏曲音乐一一吕剧。［关键词］山东吕剧；形成；唱腔；伴奏；传承；发展【中图分类号】J825【文献标识码】A【文章编号】1007-4244(2013)07-203-1一、山东吕剧的形成纵观吕剧艺术的整个发展演变过程，大致经历了：山东琴书一一化装扬琴一一吕剧，三个阶段。山东琴书

2、最早产生于鲁西南一带，最初是一种叫“小曲子”的小曲连唱体曲艺形式，以艺人说唱民间小曲，配以扬琴伴奏而得名。山东琴书传入后，迅速得到民间艺人的广泛传播，扬琴艺人也随之出现，他们将琴书说唱与当地的民间小曲、方言说唱相结合，形成一种新的戏曲形式一处唱扬琴。随着演出形式的不断多样化，琴书原始的坐唱形式不足以让表演者和观众尽兴。1900年前后，广饶县的时殿元、谭秉伦、崔兴乐等民间艺人开始对坐唱扬琴进行改造创新。因演出时用驴做道具，人们开始将这种戏曲称为“驴戏”，在博兴、惠民一带称为“捋戏”，胶东叫“蹦蹦戏"o1950年，山东省文联对地方戏曲进行挖掘整理，借用

3、“驴”、“捋”的谐音，正式将化装扬琴定名为“吕剧”。流传地域迅速遍及惠民地区、烟台、潍坊的三十多个县份，成为富有生命力的年轻剧种。二、山东吕剧的唱腔与伴奏（一）戏曲音乐刻画人物形象，主体依靠声乐，即动人的演唱与优美的唱腔。山东吕剧很多传统曲H之所以在舞台上久唱不衰，主要得益于其中脍炙人口的唱腔。吕剧的唱腔根据板式结构的不同可以分为四平腔、二板和唱腔曲牌三大类。1•四平腔。吕剧的基本强调，山民歌体曲牌风阳歌发展衍化而来，属慢板类唱腔，具有“一腔多用”的特点。四平腔是徵调式的四句民歌体，由四个乐句组成一个完整乐段。第一句为头腔（起），落音一般为1或2；

4、第二乐句为二腔（承），落音一-般为5；第三乐句为三腔（转），落音多为5或6；第四乐句为四腔（合），罗因为5；整个腔调遵循了起一承一转一合的曲式结构。四平腔的节奏变化较大，原始节奏为一板三眼（4/4拍），根据板式变化规律又有慢四平、快四平、四平原板、二六板、紧板等多种板式，后又根据“变宫为角”的转调手法，派生出反调四平腔。2•二板。也是吕剧的基本强调，发展晚于四平腔，是两句对仗体结构,上句落音一般为1，偶有落3或5；下句落音为2或3。二板的节奏为一板一眼，演唱速度较慢，有“流水”Z称，也就是我们现在的“慢二板”。二板节奏速度变化较大，于是在此基础上派

5、生出垛子板、快二板、散板、碰板等板式腔调。依其转调规律，又生出反快二板、反垛子板等反调二板。二板节奏活泼、紧凑，音调适用于接近口语化的叙述，能够激发人物气愤、激动、兴奋等情绪，多用于表现争吵、辩理等场面。3•唱腔曲牌。吕剧的唱腔曲牌多是借用山东琴书的牌子曲，也有极少部分来自民间小调；一般是采取直接移用或融化插入等方法加以使用。流传下来的有根据地域命名的“风阳歌”、“宣化调”；根据节奏特点命名的“西皮垛”、“快板垛S根据演唱内容命名的“小上坟”、“光棍哭妻”以及娃娃腔、叠断桥、莲花落、银纽丝等，H前经常使用的有三十多种。(-)吕剧的伴奏乐队伴奏是吕剧

6、内容的重要组成部分，它以独特的音色和伴奏方式来渲染舞台效果，烘托演出气氛，塑造人物形象；在吕剧演唱中承担着伴奏、帮腔、引导和控制演出速度等作用。吕剧的伴奏分文场和武场。文场伴奏包括唱腔伴奏和伴奏曲牌两部分。唱腔伴奏主要运用跟腔走、衬腔、模仿等伴奏手法,在特定的演唱要求下能明显的体现出说唱艺术的伴奏特色。伴奏曲牌分为丝弦曲牌、吹打曲牌和混曲牌。主要伴奏乐器是坠琴、扬琴，其次为二胡、三弦、锁呐、笛子、琵琶等。武场伴奏即吕剧的打击音乐伴奏，乐队中的打击乐贯通全剧始终，指挥、引导剧中的“唱念做打舞”等表演。主要伴奏乐器有皮鼓、板、锣、堂鼓等。伴奏的加入，使

7、得吕剧演唱曲调更加优美，演员形象更为逼真，充分体现出吕剧的音乐特色和艺术风格。三、山东吕剧的演出剧目吕剧的演出剧目众多，大致分为两种：小戏和连台本戏。小戏是吕剧的基本戏，也是形成吕剧艺术的主体。传统的小戏剧目多取材于民间故事和民俗生活，如《兰桥会》、《白蛇传》、《后娘打孩子》、《借年》等九十余出。连台木戏是吕剧中连日接演的整木人戏，大部分根据长篇鼓词、章回小说和琴书改编而成。代表性剧目有《金鞭记》、《于公案》等十多部。连台本戏故事情节连贯，演出场面热闹壮观，深受观众喜爱；但存在结构松散、内容冗杂，唱词较随意等弊端，保留下来的剧日较少。四、结语吕剧作

8、为土生土长的山东地方戏曲艺术，以它淳朴生动的地方语言，优美婉转的伴奏声腔，真切感人的音色韵味而深得百姓喜爱并迅速发展。其独