崔白花鸟画研究

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1、崔白花鸟画研究崔白花鸟画研究摘要中国花鸟画兴盛于两宋，并且在北宋时期风格上发生了变化。而推动花鸟画风格转变的人物则是融黄徐两家之所长的崔白。崔白的花鸟画是北宋院体花鸟画的一个新的发展。从其代表作《寒雀图》卷和《双喜图》轴可以看出崔白能不失江南人的水墨灵性，而且兼顾了对物象形体工整的“黄体”，使其呈现了不失工整的水墨气象和大巾苗口制的气魄。关键词崔白院体花鸟1H1水墨写实中图分类号：J205文献标识码：A中国花鸟画源自于五千年前的新石器时代，在唐代之前的魏晋南北朝时期就已经逐渐脱离其他题材，形成自己独立的成科。花鸟画成熟于五代，兴盛于两宋，口在北宋时期发生了风格上面的转型。北

2、宋初，黄筌父子富贵一体的花鸟画风格在五代之后仍然居于主流地位，徐熙的野逸风格影响便很小。到北宋末，这种局面才发生了较大的改变，此时水墨野逸之风的作品颇得人心，出现了几位画家在题材等各方面有了重要突破。而融黄徐二家之所长的，真正推动花鸟画风格转变的人物则是神宗时期的画家崔白。崔白的花鸟画，是北宋院体花鸟画的一个新的发展。崔白（1068-1085年），字子西。濠梁（今安徽凤阳）人。先为图画院艺学，后为画院待诏。崔白进画院是神宗亲自选拔的。熙宁初（1068年），神宗命崔白、艾宣等人共画《夹竹海棠鹤图》，崔白表现的最为杰出，神宗大为赏识,立即补为图画院艺学。元丰年间升为画院待诏。崔

3、白的气质里而有江南人的特点。由于出生在徐熙画派传播地的江南,气质中存在着性情疏逸，不管是在绘画风格还是绘画题材上，都一定程度地散发出徐熙那种寓兴闲放的意味。崔白的院体花鸟画，能不失江南人的水墨灵性，而且兼顾了对物象形体工整的“黄体”，这使他的作品面貌，呈现了不失工整的水墨气象和大幅口制的气魄。《寒雀图》是崔白的代表作之一。生动活跃的构思造型，枯树用滋润的水墨之笔，麻雀画的灵秀，总之就是有很多的地方不同于黄家院体的画法，一开相对豪放的院体新风貌。在这种感觉下构图与造型的生动带有一种潇洒的气息。首先画枯树连勾带写的方法，墨笔滋润，因不同于一般工笔画的勾染而既出新意又得口然。用笔

4、上有一种滋润的厚实感，连绵不断一气呵成，这样的用笔和徐熙以及北宋文人Z间有很多共同的因素。而在麻雀的处理上，则见到了黄筌对于造型的精微细致的影子，而不同于黄筌的是，没有像黄筌那样极尽的晕染，而是在丝染中见用笔的松动灵秀，因此显得用笔牛动。麻雀的种种笔法与全图的墨笔树干用笔相互协调，从而使整张作品趣味牛动并且和谐统一。在构图上面，麻雀的造型凡是双栖者都巧妙地制造了矛盾，例如两鸟的一正一背，头部的一左一右等，这样使得双鸟的造型很生动，并且在视线上联系了左边右边。而单个的鸟的造型则就格外的重视外形美。总的來说，《寒雀图》在严格的写实精神中求生动，九只麻雀的动态在活动中相互呼应，无

5、一雷同，而且每一只、每一对都造型完美，表明了在传统写生的基础上达到了圆熟的境地。崔口大幅巨制的富于气魄的另一个代表作《双喜图》，该图纵193.7厘米、横103.4厘米，画面气势吞人，显示出了崔白院体花鸟虺的雄健和大气。在画法上面，与工整勾染并于水墨设色的《寒雀图》不同，总体风格偏向黄家。但是仔细观察一些线条的勾写，如杂树叶子，线条勾描的非常自由，虽不像《寒雀图》那样朴茂，却以风动的感觉处理了特定环境中的线条。所画树枝的用笔苍劲和土坡的墨线侧皴形成对比，使得一种秋风肃杀的感觉充满了整个画面。画面的主体野兔透露出了一种提心吊胆的心态，兔子的形象是一个转颈的动作，在敏感中惊望，和

6、不由自主提起前爪的动态，刻画的惟妙惟肖。兔了背部微微弓起，后退呈弹性的发势，是一种诡未逃跑而能随吋逃跑的神情。兔的画法以丝毛为主，体现其质感，配合丝毛的淡淡晕染，隐约能看见起伏的关节结构，使形象精微。以上的《寒雀图》卷和《双喜图》轴，反映出了“黄体”仍然是崔白“院体”花鸟画的重要画法。但是崔白的花鸟画具有气势，并且在创作题材上也和黄体不同，一度疏离了习惯性的宫廷题材定势。崔白不仅在力求自然方面有着超乎寻常的成就,而且尤其注重画中的情境。画面的构图、植物与禽鸟的造型以及气氛的烘托都和当讲究。这两幅作品对情境的营造甚为典型。崔白对于“院体”花鸟画的变格，一时在宫廷画院内外很有影

7、响，其变格是在题材上脱出“黄家富贵”，画法上明显偏向水墨。并且尊重中国传统的哲学思想“天人合一”，做到人与口然的统一，对口然所持的是一种尊重的态度，因此花鸟画竭尽所能的展现花卉禽鸟的自然情态。中国传统花鸟画在追求天真趣味的同时乂赋予画中的形象某种象征意义，如果没有被寄予人格精神，就会失去深层次的内涵。这是口然与人格的结合，是中国画独有的艺术特质。崔口的花鸟画不仅将这种艺术特质发挥的无比完善，并且以独特的艺术语言折射出了当吋的吋代精神，在中国花鸟画史中，奠定了无可取代的地位，对后世花鸟画发展产生了深远的影响。参考文献