印象主义音乐“曲式附属结构”研究

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1、印象主义音乐“曲式附属结构”研究印象主义音乐“曲式附属结构”研究摘耍本文从德彪西(Achille-ClaudeDebussy)单簧管《第一狂想曲》的曲式结构出发，着重研究其“曲式附属结构”O通过对附属结构的和声、调性、织体、材料运用及发展方式等音乐语汇的分析，阐明其在构成该作品极高的艺术价值方面的重要作用，并通过对其附属结构的分析，论述该作品曲式结构与传统奏鸣曲式的区别。以此为例，进一步探究印象主义音乐“曲式附属结构”的特征。关键词：印象主义曲式附属结构德彪西单簧管《第一狂想曲》“曲式附属结构”，是曲式的外在结构，它对主体结构起着导入性、过渡性

2、、收束性等作用，例如，引子、连接部、结束部等。如果不考虑作品的艺术价值，仅从结构完整性方面来看，附属结构可以省略，并且不会影响曲式。但是，附属结构的扩大或深化则会打破整体曲式的平衡，产生非规范化曲式、变体曲式，其至自市曲式。德彪西单簧管《第一狂想曲》创作T1910年，是德彪西创作巅峰时期的作品，是他在担任巴黎音乐学院高级顾问时为学校考试创作的一首由钢琴伴奏的单簧管独奏曲，他对此曲感到出乎意料的满意,他感慨道：“这是我一生中创作的最完美的作品之一！”该丘斯认为过渡、展开部或尾声的结构异常会导致产生非规范化曲式。德彪西单簧管《第一狂想曲》中“附属结

3、构”的个性化特征,使它不同于传统奏鸣曲式。一曲式结构概述《第一狂想曲》具备传统奏鸣曲式的某些特征：首先，清晰的再现三部性结构。作品第9-44小节的材料于第152小节幵始依次再现。为了避免拖沓感和重复感，主部主题和副部主题皆为减缩再现。其次，代表乐曲主要乐思的呈示部含有属方向陈述。主部主题在主调bG大调上陈述后直接进入副部主题，仅用了一个bD增三和弦,便快速转向D大调，虽是远关系调，但仍属于属方向陈述。再次，明确的奏鸣性结构。第158-162小节的副部主题在bg小调上陈述，是主调的同位调，这种副部主题冋归主调再现的现象是奏鸣曲式最典型的特征。最后

4、，由于呈示部中出现了一次主部再现，并且展开主部材料以对比性插部为主，有些理论家断言该作品为回旋奏鸣曲式。然而，乐曲的最后部分并不是主部材料，不能够体现主部主题的核心地位，不能定义为回旋奏鸣曲式，此其一。其二，传统回旋奏鸣曲式的主体部分多为稳定结构，附属结构不富于展开性和过渡性，此亦与本曲不符。其三，传统回旋奏鸣曲式中主、副部主题是外在的、无因果关系的对比，而该作品主、副部主题有着明显的内部联系，这种联系是奏鸣曲式逻辑性与统一性的体现Z-o二“曲式附属结构”研究1引子乐曲的第一个音从主调的导音F开始，调性是模糊的，钢琴奏出一个灵空的双八度大跳旋律

5、，笫2小节下行三连音，构建了全曲笫一个和弦，即F小七和弦，同时由单簧管奏出一个小三度加大二度的三音动机。第3-5小节重复前两小节，只是第4小节改动了一个音bC,F小七和弦变成了F半减七和弦，第5小节为材料扩展。第6-8小节中，第6小节将第4、5小节材料整合，和声稳定的落在下属和弦上，作为呈示部第一个和弦一一属九和弦的准备，这种朦胧调性与功能和声相结合的技法使呈示部的进入自然流畅，尽显大师手笔。该引了不同于传统咅乐引了的依附性，其材料预示全曲，这个从导音开始的三音动机中包含的小三度和大二度音程，正是构成主部主题的素材。2呈示部之连接部该连接部根据

6、材料不同，分为三个阶段：第一阶段29、30小节是副部的延伸，副部第二句是用钢琴模仿第一句单簧管旋律，与此同时，单簧管做上行咅阶加下行三全咅四咅音型动机式陈述，此陈述的延伸便是连接部第一阶段，起着承上作用。第二阶段31-35小节将调性从副调D大调瞬间平移到了bD大调,这种极远关系调转换在逻辑上是缺乏功能依据的，却可以产生明暗交替的绚丽色彩，这是符合印象主义审美要求的。第三阶段36-39小节的柱式和弦织体使和声明朗化，bD持续即是主调bG大调的属准备，紧接其后的主部再现便顺理成章的进入，这又是一次朦胧调性与功能和声的完美结合。3展开部Z引入阶段展开

7、部Z引入阶段可以将调性从主调或副调引入另一个完全崭新的调域，第44小节是呈示部最后一小节，明确的落在主调属七和弦上，构成呈示部的半终止，而插部一为A大调，这明确体现在笫58小节第一个和弦便是A大三和弦。那么，该引入阶段须要完成这一远关系调的转换。值得注意的是该阶段的调号处理，降B调单簧管与钢琴的记谱永远相差两个升降号，而该阶段却同是无调号，这说明单簧管的调性是独立于钢琴的，甚至单簧管口身就是无调性的。钢琴提前进入A调调域，在A大调和a小调Z间游离，最后一小节停在#G减和弦上，作为A调的导和弦为插部一做准备。第46小节单簧管奏出一个快速上行的减七

8、和弦分解，第48小节重复一次，第49小节向上大二度移位，第50小节重复第49小节并将该动机扩展了两小节，此为笫一阶段。第二阶段从第53小节单簧管小二度