吴碧霞歌唱艺术的魅力探析

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1、吴碧霞歌唱艺术的魅力探析一、声情并茂，以悄带声吴碧霞始终将作品的情感内容放在第一位，根据作品内容来选择适合口己的风格，“以情带声、声情并茂”是吴碧霞一直根深蒂固的歌唱信念，任何美的歌声、动人、感人的歌唱形式都讲究一个“情”字。她深知感悄表达的真实程度来源于对生活理解的深度，她用敏锐的心灵去仔细观察生活，在体验生活中深刻感知。从山西河曲民歌《三天路程两天到》中，她在演唱中表现出人们在生活的重压下河曲人的艰辛和朴实的情感；从俄罗斯艺术歌曲《又是早春》中，她感受到温暖的春光下一颗向往幸福美好生活的纯真的心。她

2、在采风中捕捉灵感,在国外演出实践中深刻感受，从学习中感悟体会，因此她无论唱什么作品，都一样生动细腻、委婉动情，一样达到声情具佳的感人效果。其次，在把握住作品的主要情绪的同时，演唱者还要根据口己的理解和处理，加以丰富的联想与想像，通过演唱，把歌词中的形象和音乐中的形象有机地统一起来，形成一个不可分割的整体。准确表达感情只是给观众交代了作品的内容，并不能让观众产生共吗，只有将口己的真感情融入到作品之中才能使观众感觉到演唱者与作晶是一体的，演唱者要表现的就是作品要表现的。这就需要演唱者通过口己的联想与想像让口

3、己进入到角色当中去。对作品体验得越深入、细致，知识积累越渊博，艺术的想像才会越口由、越宽广、越有创造性，听众从演唱中所受到的感染就越深”。二、对音乐风格的精准把握自2003年开始，吴碧霞在国内外举行了近30场个人独唱音乐会，在她的音乐会上，她既演唱了《包楞调》《洗菜心》《春江花月夜》和《八月卜五月儿明》等中国声乐作品，也演唱了《舞曲》《弄臣》《霍夫曼的故事》《夜莺》等颇具难度的外国声乐作品，吴碧霞演唱的中国声乐作品特色鲜明、声咅流畅，而演唱的外国作品高音甜美圆润、声音轻盈明亮，很骄傲地向人们展示了一个抒

4、情花腔女高音的高超演唱技艺。吴碧霞在演唱各类风格的中国作品中，是在科学发声基础上注意个性风格的典范。她用湖南话演唱的《洗菜心》既有湖南花鼓戏味,乂有湖南民歌味，唱得生动活泼，个性鲜明；她唱《八月I•五月儿明》具有曲艺说唱风格；她唱《长相知》突出了古典韵味。吴碧霞无论唱中外艺术歌曲还是中外歌剧，无论唱创作歌曲还是风格浓郁的各类民歌，她的用声都非常科学和粘美，咬字行腔得心应手，她的歌唱是声随心发、身随心动，将所有该表现的和该倾述的都表达得尽善尽美、淋漓尽致。无论是中国作品还是西洋作品，都要努力从文化、地域上

5、将音乐的情感和人的性格以音乐形式表现出来，以此打动人、感染人。三、对表演形式的理解和驾驭对于一个声乐演员来说，出了良好的歌唱能力之外，对于表演形式的理解和驾驭，直接决定若口己的舞台形象能不能被观众所接受，能不能给观众留卜•一个好的印象。作为吴碧黴来讲,这方而无疑是有着先天的优势的，儿时戏曲的耳濡目染，多年来对于民族唱法的学习，使她口己走上舞台的时候，无论是用美声唱法演唱外国歌曲，还是用民族唱法演唱民族歌曲，她都能将音乐形象塑造的恰到好处、惟妙惟肖。成为了口己演唱中的一个重要的特点。在演唱美声歌曲《木偶之

6、歌》时，从一开始就充分吸引了观众的眼球，她拿着一个魔法棒，迈着机械的步子，走到舞台中央，借助于指挥的帮助，才“艰难的”站到了花台上，音乐一响起,她的一双大眼睛配合着脖子的伸缩，也随之溜溜的转动，胳膊就像是挂在了肩膀上一样，毫无弹性的、机械的一起一落，唱到花腔部分的高音时，头部和身子转向斜上方，唱到低音的时候，又转向斜下方，将这个机器人描绘的活灵活现。演唱民族歌曲《夜莺》时，她把中国戏曲中的手、眼、法、步充分的运用其中，特别是巧妙地借助了口己的眼睛，用眼睛的转动来表现轻灵的夜莺，不但是中国观众，来外国观众

7、都I•分欣赏，所以才有了“中国夜莺”的赞誉。由吴碧馁的表演可以看出，中国传统的戏曲和演唱，都是歌、舞、乐三者交织在一起的，没有脱离了舞台形象，只靠声音表演的形式，而是通过对于音乐形象外在形式的模仿,获得本质上的神似。这就要求演员在演唱中，做到姿势、眼神、手势、形体等多方而的协调配合，不能只顾“唱”，而不顾“演”，不但要演，述要力求做到准确、到位、传神，这是我们民族演唱的传统，现对于曲洋唱法来说，也是一个优势。欧洲的演唱，一般都过于追求声音的表现力，而不太在意外在动作的配合，甚至认为一些动作会起到喧宾夺主

8、的坏作用。两者之间各有利弊，既不能过份，也不能没有，要主动探寻两者之间的平衡。这其中应当抓住是关键点是：第一，作品的思想内容是什么，应当用什么情感表达歌曲的基木情感；第二,作品的风格决定着表演的风格；第三，要根据作品描绘的情景确定演唱的意境。只有充分抓住上述三点，才能最快、最佳的进入到表演的状态。表演没有唯一的艺术评价标准，只有将口我对于作品的认知贯彻到作品的表演中，具有深刻内在的民族性，才是真正的表演。表演不是简单的模仿，而是一种创造性的