书法与国画的笔法介绍

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1、书法与国画的笔法介绍　　　　元代书法家赵孟頫说：“书法以用笔为上而结字亦须用功盖结字因时相传用笔千古不易”清代康有为也曾说过：“书法之妙全在运笔”可见笔法是书法的基础　　　　唐代张彦远曾说：“夫物象必在于形似形似须全其骨气骨气形似皆本于立意而归乎用笔”其在此强调了笔法与立意造型的关系立意须造型造型须用笔笔法亦是中国画的基础　　　　那么何谓笔法呢?笔法顾名思义即用笔或曰之关键的技法笔法包括了下笔、行笔和收笔这就要求充分利用笔毫柔软而富有弹性的功能使运锋铺毫首尾完善气势流畅笔力丰盈使笔毫在顺逆相交、疾涩相顾、轻重相间的情况

2、下运行这就是笔法　　　　因此是否理解并掌握用笔之法是书法与国画的重中之重不仅直接影响到是否能入书法与国画的大门而且直接影响到今后在书法与国画方面的艺术成就要做到这一点不仅需要一定时期(甚至长时期)的反复练习而且要勤于思考分析运锋铺毫过程中的具体表现即不同的笔法下点画线条所产生的形态从中找出一些艺术规律笔法在整个书法国画艺术体系中是十分重要的同时也是很复杂的书法与国画同属于我国独特的传统艺术古今书法、国画艺术家都十分强调笔法且他们在笔法上都具有扎实的功夫和精湛的水平　　　　书法的用笔笔法具体可以归纳为中锋、偏锋、藏锋、露

3、锋、逆锋、顺锋、方笔、圆笔、运笔方向、用笔技法等等　　　　中锋是在笔毫的正中作书时将笔的正中之锋保持在笔画的中间就能使点画圆满遒劲这是因为笔在点画中间运行时墨水顺笔尖均匀地自两面渗开达于四面点画就没有上轻下重或左轻右重等缺点这样的线条就带有丰润圆劲富有立体感的特点中锋之法乃是最基本笔法　　　　偏锋又称侧锋就是用笔时将笔偏于一侧中锋也偏到笔画的一边所以写出的点画一边光一边毛一边浓一边枯常呈锯齿形　　　　藏锋具体地讲就是藏头护尾即把笔锋藏在点画中间而不直接外露出来藏头就是指起笔要“横画直下直画横下”“欲右先左欲左先右”护尾

4、就是指收笔要“无往不收无垂不缩”把笔锋最后护起来藏锋的笔画给人以含蓄沉著浑厚凝重之感藏头是将笔尖逆落纸上锋藏而行护尾是将笔毫回收锋尖　　　　露锋又称出锋即不回收掩藏这大多是用在一笔之末指露出笔锋的收笔动作主要笔画用藏锋时副笔可用露锋藏锋中显示笔力骨气露锋时要丰实遒劲　　　　逆锋就是落笔的笔锋朝运行相反的方向入纸藏锋就是运用逆锋写出的此种方法把笔锋痕迹裹藏在里面使笔画有含蓄、饱满感同时也为落笔后的行笔铺毫作好准备而露锋起笔顺笔锋前进不再折回或一笔画的最后末端不作回锋而是顺逆直出就是顺锋顺锋有种飘逸流畅感但顺锋不可露得太长

5、这样就会产生轻飘油滑感要注意分寸从某种意义上讲顺锋、逆锋是露锋、藏锋的具体表现　　　　方笔与圆笔是笔画的二种不同形态一般来讲以有棱角者为方笔无棱角者为圆笔方笔是在点画线条的起止转折上运用“顿笔方折”的方法形成棱角即“折以成方”给人以刚健挺拔、方正严谨之感圆笔是在点画线条的起止转折上运用“提笔圆转”的方法形成圆润之势使之不露筋骨内含浑厚遒劲即“转以成圆”要了解方笔与圆笔是不同的用笔方法所产生的形式方笔与圆笔是书法线条的基本表现形态　　　　运笔的方向与五指执笔法密切相关执笔中的压、钩、格、抵等就控制着左右纵横和最后进退的运

6、动笔的纵向运锋就是指笔锋与纸面成垂直的关系所有提笔、蹲笔、顿笔都是垂直方向的上下运动笔的横向运动是各种横向的延伸运笔表现在用笔上就有抢笔、行笔、挫笔、衄笔、翻笔、绞笔等概括地讲笔的纵向运动是指提按而提按要注意轻重相宜;笔的横向运动是指伸展而伸展要注意粗细变化　　　　提笔笔锋在书写点画时不可能一样粗细当点画要求变细时毛笔就要提起因此提与顿是相对而言的互为依存的提笔大多用于横画的中间及字的转折连接处、露锋出锋时　　　　顿笔线条点画要求变粗变突出时用力下按所谓“力透纸背者为顿”字的收笔处或转折处常用顿笔其顿的力度大于“蹲笔”

7、与“驻笔”　　　　蹲笔运笔方法像顿笔但按下力度可轻些在点画的轻重粗细之间有一个过渡性的动作即是用蹲笔法蹲笔和顿笔常用于笔画的转换过渡处因此起着调节换笔的作用　　　　驻笔用笔力量小于“顿”与“蹲”是用于上一个运笔动作结束下一个运笔动作开始为时很短的转换间隙即“稍停”力到纸面即可这样驻笔一下是为了准备下个笔势的开展如横划的起笔、收笔之前都要顿在顿之前先要稍停驻一下笔然后再铺毫按顿其他如转折处顿笔前捺笔顿笔出捺前都要驻笔以蓄势为顿笔作先导　　　　衄笔即是运笔时既下行又往上在写钩和点时原来顿笔后挫锋下行的笔突然地又逆转而上即为

8、衄笔由于衄笔取逆势增加了笔锋与纸面的摩擦力充实加强了笔力使点画线条更加苍劲　　　　挫笔就是运笔时突然停住以改变方向的笔势大都是在转角处先顿笔然后把笔略提起使笔锋转动从而变换方向可见挫笔就是顿笔后又有一个微小位置移动使笔法表现得更加完美以弥补顿按过程中的不足之处　　　　抢笔是指提笔入纸时空中先落笔起势或提笔离纸时在空中的回力动作抢笔