中国民间舞蹈的表演技巧

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1、中国民间舞蹈的表演技巧　　　　导语：中国民间舞蹈的技巧是民间舞者内心激情的物化需要浓烈情感的投入下面是中国民间舞蹈的表演技巧欢迎参考！　　　　1、技巧风格化　　　　中国古典舞技巧追求能力素质的极限展示而中国民间舞技巧追求的是审美风格的完美体现古典舞中的技巧同身韵可以是各自独立的而民间舞中的技术技巧是同舞蹈风格紧密相融、难以分开的也就是说民间舞的技巧不是纯技巧而是风格化的技巧中国民间舞的技巧发展趋向应该是风格化技巧的强化与发展风格化技巧既包括民间舞蹈中的各种道具性舞蹈技巧又包括各民族民间舞蹈中特有的旋转、跳跃、翻身等技

2、巧中国民间舞系副教授明文军在《由厦门班毕业课想到的》一文中曾提出过将道具的运用往极限上发展而构成民间舞技巧的教学设想实践证明这种教学设想是科学的、可行的我们的民间舞有许多极富特色的道具舞蹈形式是可以去挖掘、研究和发展的比如汉族的手绢、扇子、鼓、伞、棒；藏族的热巴鼓、辫鼓、背鼓；蒙族的筷子、盅碗；朝鲜族的长鼓、象帽等等还有民间舞中的各类旋转也是风格性很强的技巧比如维族舞蹈中的各种跪转、夏克转、空转、平转讲求快速、多姿、戛然静止犹如鹰隼迎风回旋而朝鲜族民间舞蹈中的旋转则讲求平稳优雅犹如仙鹤悠然自得　　　　2、技巧情感化　

3、　　　民间舞中的技巧是与渲泄生命情感和烘托场面气氛紧密结合的是民间舞者内心激情的物化如果没有情感的投入再高难、再精湛的技巧形式在民间舞中也会变得苍白无力毫无光彩我曾经从电视录像中看过一些民间舞剧目现在虽已记不起它们的名儿了但让我记忆犹新的是它们的“技巧性”都很强表演中动则旋子3600静则控腿1800……但这些技巧成了游离于舞者情感和舞蹈风格之外的“无情之举”因而毫无艺术感染力可言反倒让人感到莫名其妙对此而言我比较欣赏的是云南省歌舞团创作的男子三人舞《小伙、四弦、马樱花》其热情风趣、朴实无华的风格让人百看不厌、回味无穷

4、这个剧目也安排了诸如倒踢紫金冠、小翻、抢脸等一些技巧但这些技巧是在演员们情感的自然流露中是在舞蹈情绪的层层推进中恰到好处地完成的这种情感化了的技巧极大地丰富了舞者的艺术表现力增强了舞蹈的艺术感染力　　　　3、技巧艺术化　　　　随着时代的发展随着民间舞从广场向剧场的转化民间舞技巧的功能已不仅限于渲泄情感和渲染气氛了它将逐步向塑造舞蹈形象、表现人物心理、营造舞台意境的艺术化方向发展有人说杨丽萍表演的民间舞根本没什么技巧为什么能获得大众的普遍喜爱和专家的如潮好评呢?其实仔细分析起来杨丽萍那独特的动作语汇的运用就是民间舞的艺

5、术化技巧的最高体现《雀之灵》中的舞蹈造型与动态已不同于广场原生态的傣族孔雀舞了它通过艺术化地夸张与变形将孔雀那高洁、超然的灵性进一步升华创造出了一个似真似幻、虚虚实实的艺术仙境正如于平教授所评价的那样：“《雀之灵》的过人之处在于它以‘技’成‘形’却又不为‘技’和‘形’所累当你在欣赏杨丽萍的《雀之灵》时根本发现不了技巧的痕迹因为“杨丽萍是用‘技以求道’的生命意识在创造‘生之灵光’在那翩跃翔舞的孔雀中杨丽萍倾注了自己全部的人生感兴、人生悟觉、人生意趣和人生睿思使这一舞蹈独白充溢着恬静的生命和谐感与坚毅的生命自信心”因此民

6、间舞技巧运用的最高境界就是将之艺术化让技巧的全过程完全隐匿在舞蹈表演的情理、律动之中而不“显山露水”刻意为之