网络和传统文学创作形式对比探究

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1、网络和传统文学创作形式对比探究本文作者：齐剑英单位：沈阳师范大学职业技术学院一、创作背景的差异引发的文学变奏物质决定意识，文学来源于生活，因此，有什么样的物质社会就有什么样的精神产品，“有什么样的体制就有什么样的文学和文学思潮”。网络文学的流行是全球网络时代工业发展的产物。正如“伤痕文学”是“文化大革命”留下的“伤痕”、“反思文学”是对文革极左政治的“反思”、“寻根文学”是寻求社会转型时期“根”的方向一样，在网络时代，在社会转型时期，在市场经济体制作用下，在知识经济的时代，在文学走向边缘化的今天，人们对文学的存在方式、创作模式、价值取向、传播方式、欣赏方式等等也有了多元的期待与实践，人们在尽

2、情享受创造物质产品带来成就感的同时，也在以积极的姿态尽情分享着参与创新精神产品的快乐与满足。因此，文学的网络化是网络社会群体需要与文学自身运动复合的结果，是创作背景差异引发的文学变奏。广义而言，网络文学与传统文学本质上是没有区别的，都是用文字塑造形象以反映社会生活、表达作者思想感情的艺术。狭义而析，网络文学于传统文学相比更自由、更民主、更现代。比较一下，文学主体（谁写谁看）、文学语言、表现手法(用什么写、怎么写)、艺术形式、作品思想内容、审美情趣、传播途径等与传统文学有着全面深刻的变化。二、网络文学与传统文学之比较1.创作主体自由化(谁来写)谁想写谁写(1)传统意义上的“作家”是身份、职业、

3、地位、权威的象征。文学网络化以后，由于全民非专业性、非职业性写作浪潮的冲击，也由于发表的迅捷和作者平和的心态，传统意义上的"作家”所肩负的责任及荣誉的光环明显弱化，“作家”不再“圣化”，作家创作更多是因为兴趣而不是传统意义上的职业、生存的必需。(2)网络文学创作主体身份的平民化。与以往的文学创作只是少数人的专利相比，网络为每一个文学爱好者提供了平等的展示创造力的平台。无论有无天赋、学历，是否主修文学专业，是否是专业作家、编辑、评论家、权威，只要你喜欢、你愿意，你就拥有与“大家”平等的创作、对话、发表的机会，就有成为文学艺术家的机会,就有主动规划人生、开发个体特殊才能、培养高雅兴趣、完善自我的

4、机会你就是作者。(3)集体创作造成的作者缺失。由于网络中的许多作品是集体完成的，例如《开在网络中的玫瑰》，而成员又是随机的、虚拟的，因而作者走向边缘。(4)叙事态度和叙述方式的变化。与传统文学相比，网络作家不再以“导师”“启蒙”的姿态出现，创作时力求以平等的身份、中立的态度叙述现实，尽量不对所写的对象进行过多的评价。1.创作手段的创新(怎么写)想咋写就咋写(1)造型材料和书写工具、方法的现代化，语言的生活化。传统文学是以文字为艺术创造的唯一材料和媒介，以纸笔为工具，通过叙述、描写、比喻、暗示、象征、博喻、联想、夸张等方法塑造艺术形象，并以此反映生活、表达作者思想感情。读者只能凭借文字想象形象

5、、感知形象,形象是模糊却有很大张力的，读者可以预设空白美,经典作品能产生跨越时空的魅力。但这种文字形成的话语体系带有一定程度的唯美主义倾向，而这种美的欣赏是要有一定的功底的。文学创作的造型材料演变为丰富现代版。创作中不仅有用比特(0T)数字转换成的方方正正的文字，还可以有根据情境的需要用电子代码通过电脑转换成的“象形”符号、图象、声音、色彩、光线配乐、动画、味道等的综合，在表现方法上大量运用意识流、比喻、夸张、变形、反衬、反讽、黑色幽默等手段以唤起主述人和读者的体验，达到最佳境界的审美视觉，从而进入一个“绝对真实”的虚拟世界，确保了造型的清晰、确定、直观。话语体系也明显大众化、简洁化、口语化

6、，使人们不假思索就能够读懂，同时多媒体的运用丰富了作者的创作。当然这种“生动”本身也垄断了读者的思维，卸载了悬想的空间，切断了审美距离，剥夺了“梦”的权利。见过北京清华大学清华中荷花池的人一定有这样的感慨“这真是朱自清笔下的荷塘吗？”欣赏中的感觉就像旅游时真到达目的地后反而兴致索然，因此这种创新一定要恰如其分。还有由于现场效应语言的程式化、逻辑化、复制化、粗俗化倾向与传统崇尚“唯美”、“精当”的文字链构成强烈反差。(1)网络文学中语言词汇的自由审美倾向。从传统意义上讲，直接诉诸于视觉听觉的造型中过于丑的对象是不宜如实展示、逼真描绘的，因此，传统文学作品中对生活中的丑词都进行了陌生化处理，进行

7、变形，就是很多丑词语只存在生活中。应该说，相当的网络作者在丑词运用上是倾向传统的,例如慕容雪村的作品《天堂向左深圳向右》就采用讽刺、借代的方法进行艺术处理、改头换面，这样既符合作品中人物的个性，又使读者能够读下去。例如“问候彼此的母亲”、“三字经”等可谓来源于生活而高于生活。但同时相当的网络文学作品，即使那些获奖作品中，作者对丑词不仅不回避、不变形，而且直观“象声”生活，大放奇丑，涉猎范围之广、出现频率之高、