试论张爱玲笔下的母亲形象

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1、试论张爱玲笔下的母亲形象摘要:母爱一直被认为是人类Z爱的巅峰,但张爱玲却以母性Z恶为切入点,从母亲的外在形态和内有精神两方面颠覆了传统赋予母亲的神圣性,揭示了母爱的另一存在实质,宣告了母爱的沦丧。张爱玲以其身世经历、生活阅历和个人感悟,营造了自己独特的生活审视特征,反映了她对健康人性的执著追求。关键词:张爱玲;母爱沦丧;异态;呼唤真情20世纪40年代的中国文坛,作家们对母亲大多是谐和的爱的赞美。冰心说:“母亲呵!你是荷叶,我是红莲。心屮的雨点来了,谁是我在无遮拦天空下的荫蔽?”[,]

2、长篇小说《母亲》中塑造的也是一个温柔善良而乂豁达大度的传统母亲形象。然而,在张爱玲创造的文本世界里,母亲头上却没有耀眼的神圣光坏。一切一如她所言:“母爱这大题目,像一切大题目一样,上面做了太多的滥调文章。”“其实有些感情是,如果时时把它戏剧化,就光剩下戏剧了,母爱尤其是。”(张爱玲《谈跳舞》)长期以来文学中所建构的美好亲情在她的笔下轰然倒塌了。在张爱玲所建构的荒凉世界里,找不到对母爱的歌颂,没有温情,慈爱、关怀,母亲也罢,任何人也好,作为一个人,都逃不了人本质上的自私,虚伪,冷酷。她在作品中塑造的人物都是一些“不彻底的软弱的

3、凡人”(张爱玲《自己的文章》),她用自己的笔展示着一部没有悲壮,只有苍凉的女性哀痛史,刻画出一批自私、愚昧、病态甚至变态的女性群像。母亲,在苍凉的光照下,也似一群缩小了的丑怪。《十八春》中曼桢被姐姐、姐夫设计逼奸成功关起来后,她的母亲已觉察到曼桢的情况有些不对,但最终还是没有说什么就离开了。这固然是因为不方便说(有小陶在),但也不能做为她不言离开的合理解释。在面对曼桢的男朋友世钧后,虽然觉得“就像是见了自己人似的,几乎眼泪都要掉下来了”。然而她在拿钥匙吋摸到口袋里那沓钱,便冷静了下來,在此,母亲自有其算计,虽是以牺牲一人成全

4、大家庭,但对曼桢来说,母亲也过于残酷。“她母亲究竟是什么态度也还不知道,多半已经被她姐姐收买了。不然怎么她失去自由快一年丁也不设法营救?这一点是她最觉痛心的,想不到她自己的母亲对她竟是这样”(张爱玲《I-入春》)o《花凋》屮,郑夫人的算计更显赤裸裸,因为怕丈夫知道自己有私房钱而放弃挽救女儿的生命,金钱压制了血缘亲情,母爱萎缩消失。《连环套》中霓喜“觉得什么都靠不住,还是投资在儿女身上,囤积了一点人力——最无人道的囤积。”(张爱玲《自己的文章》)抓不住丈夫,又抓不到钱,只能釆取最无奈最末等的方式,为自己做一点长久的打算而不致于

5、老无所养。流苏离婚后回到娘家是她唯一的生路。在一家人都嫌弃她,她哀哭着求助于母亲时,母亲对女儿的一番话,处处都是难为,处处都是顾全人局,处处都是精打细算,为了家族而牺牲女儿。在那个人人自危的异态时代,生存需要压抑了亲子之情。母亲不再是儿女的庇护神,她们已无力担当甚至不想担当这一重任。在儿女心中,母亲已不再可靠,母爱也失去了温度。人性本质中的口私与冷酷,连母爱都无法抵挡,荒凉感更显得浓重,无爱的主题也被明呈。母亲魔性的极致便是曹七巧了。一个受黄金驱使的幽灵,变态自虐又恣意虐人。她为儿子娶亲纳妾,用鸦片将其拴牢身边;逼死两房媳妇

6、:百般侮骂女儿,不惜以牺牲女儿的名声(抽鸦片)来拆散这桩婚事,直到毁了女儿和儿子一生的幸福。“在这样一个女人身上,不再有庇护儿女,关怀众生的崇高美丽,反而显现出令人可'怖的丑陋、残忍。”(乔以纲《张爱玲的女性观及其前期创作》)亲子之情消失殆尽。除了对亲生母亲的丑化恶化,张爱玲在她的作晶中对继母也刻意用了一番笔墨。传庆的继母“蓬着头,一身黑,(与聂父)面对面躺在烟铺上”,言谈无不充满着挑拨和对传庆的厌恶(张爱玲《莱莉香片》)・祝鸿才的女儿第一次出现就让曼璐生了恨意,顾太太“看到那孩子战战兢兢的样子,可以推想到曼璐平日相待情形,

7、不觉暗口嗟叹……”(张爱玲《八春》)霓喜对待银官白是不消说。在张爱玲的作品中,如果没有金钱的压力,没有生存的逼迫,亲生母亲或许还有真心待儿女的一刹那,而后母却根本无从提到真爱。曼璐想着笼络好了招弟可以巩I古I自己的地位,霓喜善待银官是为自己有长久的保障。在张爱玲的作品中,母亲的母性被种种世俗的东西吞噬殆尽,母亲只会做切实的打算,母爱也被现实左右着,或者根木就没有母爱,连爱也是不存在的。她不同于那些唯美崇爱的女作家,比如冰心。冰心对爱特别是母爱的推祟众所周知,她将母亲比做宇宙间爱的播种者,美的化身。母爱在冰心看來有神奇的魔力。

8、《超人》中母爱成了疗救冷漠人心痼疾的良方,母亲沟通了人与人之间隔阂的心灵,母亲几乎是圣母的人间重现。《我的朋友的母亲》写了母亲的明理和大义。总之,冰心所描写的母亲,集伟大无私、慈爱宽容、坚韧善良,睿智明理、平和安详于一身,是爱与美的极致和升华,是人世间最优秀的代表。在她看来,母爱是人间最伟

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