唐代绘画与隋宋的比较

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1、唐代时期与它前后时期的绘画唐代的绘画在隋朝国家统一的基础上，唐代经过“贞观之治”，国家强盛，经济繁荣，文化发展。反映在绘上，创作热情空前高涨，规模宏大，气象万千，名画家辈出，灿若群星，为中国绘画史上最光辉灿烂的一页。一、初唐人物画家阎氏兄弟《职工图》《步辇图》二、盛唐画圣吴道子《地狱变相图》《送子天王图》三、仕女画家张萱和周昉《虢国夫人游春图》《挥扇仕女图》四、山水画家李氏父子和王维《江帆楼阁图》《辋川图》五、畜兽画家韩干和韩滉《照夜白图》《五牛图》六、气象万千的唐代壁画《西方净土变相》《维摩诘变相》《帝王图》《宫女图》唐代仕女画中的人物造型与其

2、他时期人物画造型的比较，以及和西方古典绘画中的任务比较，在感性的理解学习中，培养学生热爱中国传统艺术的情操和认识唐代仕女画所达到的高度成就盛唐以后，随着庶族地主经济的发展，题材大大开阔，画法也有新的创造，人物画开始以世俗生活为内容，山水画也日益兴盛起来。唐代绘画流传至今，多为石窟中的宗教题材绘画，墓中的壁画和少量的绢本水墨设色画，就其绘画水平总体来说，尚处在中国古代绘画艺术长河中的发展初期。我们今天谈论绘画艺术发展的客观规律时，离不开当时绘画者与赏画者创作、欣赏的范畴，因为书画艺术的审美标准是阶段性的，也就是“笔墨当随时代”的意思。在这一点上，唐代与

3、宋代两个时期的绘画是有明显的区别的，而后者则向前发展了很大的一步。唐朝还有许多长于画花鸟禽兽的画家，寺院、石窟和陵墓中的壁画，是唐朝绘画艺术的一个重要方面。这些壁画的无名作者用生动的笔调，描绘出当时的现实生活，为我们研究当时的社会历史留下了宝贵的资料。壁画中的飞天，窟顶的藻井图案，也是富有独创精神和民族特色的艺术作品。1.唐代绘画整体上与唐代经济文化的繁荣一致，体现出一种雍容富贵的感觉如唐代的侍女人物的造型呈现出雍容富贵的感觉，就连唐代马的造型都显得肥胖雍容。2.宋代时期整个院体画十分繁荣，这与王室的推崇有直接关系，体现出工整细致的特征。3.在中国传

4、统绘画史上，绘画有一个很完整的发展脉络。在隋朝的名画家中，最著名的有展子虔、董伯仁、郑法士、田僧亮、杨契丹、孙尚子、尉迟跋质那等人。展子虔与董伯仁齐名，形成了新的风格。他们除画寺院壁画外，还画卷轴画，专长于人物、车马、楼阁及山水配景。现存展子虔的唯一遗作《游春图》，是用勾勒刷法，着大青绿，注意远近关系和山树人物的比例，能够于咫尺之中，具备千里之趣。元代《画鉴》即指出《游春图》是山水画的始祖。当时绘画仍以道释人物故事为中心，但山水画已逐渐发展成独立的画科。隋朝绘画展子虔和《游春图》《游春图》是传世展子虔唯一的作品，绢本青绿设色，描写春天来临，碧波粼粼，

5、青山叠翠，山花盛开。开阔的湖心，游弋着画船，曲折的岩岸，人们在游玩赏景，充分表现了明媚春色给人们带来的精神愉悦。人、马、山、树，比例合宜，境界廓大，树干枝叶，描写自然，再不是“伸臂布指”。董伯仁《道经变相图》隋朝《游春图》唐朝《江帆楼阁图》《游春图》的山石树木虽然空勾无皴，然全以色渲染。全图山水以青绿设色为主。全图在青绿设色的统一格调下，显得潋滟而生拙，丰富而单纯，富丽而古艳。全图比例恰当，层次分明。这种以山水为主体，人物为点景，恰当配以殿阁舟桥，并开始注意客观物象之间的远近，高低、大小的一般关系，以及深度、层次、比例等透视关系的变化处理，使山水画创

6、变得较为合乎现实生活的新格局，这正是隋朝山水画的特有表现形式。李思训与其子李昭道继承和发展了隋展子虔的青绿山水画技法，形成了我国山水画中独具特色的青绿山水画派，由于这类绘画以石青、石绿以至加以泥金描绘，画面效果辉煌，故又称金碧山水。李思训父子绘画，以色彩浓烈，笔法工整，格律严密的风格，再现了盛唐时代繁华，典丽的时代气氛，代表了唐代山水画发展的艺术成就。宋朝绘画《李白行吟图》表现正在吟诗的李白，在萧散飘逸之中透露出一种卓尔不群的品格。笔墨清淡简赅，韵味醇厚。《泼墨仙人图》以饱和淋漓、简约夸张的笔墨，传神地表现出仙人步履蹒跚的醉态，极具幽默感。村医图

7、（宋）李唐斗茶图（宋）刘松年张择端《清明上河图》采用中国画特有的散点透视，剪裁巧妙，疏密有致，自然和谐。中央的船过虹桥的紧张场面是全卷富于冲突的最精采部分。笔墨技巧极为精熟，线条道劲老练，兼工带写，设色朴素。显然有别于一般界画。这些都体现了作者对生活的详尽观察，坚持不懈的毅力，饱满的创作激情和严肃的创作态度。现代美术史家称它是“中国古代的现实主义杰作”。宋代绘画特点1.宋代绘画内容，转向生活中的形象描写,注重真实的具体的描写，能够通过瞬间的景象，具体地表现人与人之间的一定关系和在生活中的神情动态,当时汉族与外族间的关系在绘画中也得到了反映。表现自然景

8、物的山水画和花鸟画在宋代充分发展，成为中国古代绘画艺术中有特别重要地位的体裁。2.宋代绘画艺术技巧上有重要的