国风、乐府体诗与楚辞

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1、中编中国古代诗体流变史内容提要：一、国风与乐府体诗1、国风2、乐府的名称和来源3、乐府体诗的范围和分类4、汉乐府的体制特点5、南北朝乐府诗的体制特点6、文人的拟乐府二、楚国与楚辞1、楚辞体的主要特点2、楚辞体的流变诗体研究诗体分类。抒情诗和叙事诗；新诗和旧诗南宋严羽，《沧浪诗话》专列《诗体》一章，论述了诗体的流变和分类派别。开头说：风、雅、颂既亡，一变而为离骚，再变而为西汉五言，三变而为歌行杂体多，四变而为沈宋律诗。列举了许多诗体的名目：以时而论多则有建安体、黄初体、正始体、太康体……江西宗派体。以人而论，则有苏李体、曹刘体、陶体、谢体……杨诚斋体。又有所谓选体、柏梁体、玉台体、

2、西昆体、香奁体、宫体多有古诗多有近体夕有绝句夕有杂言；有三五七言，有半五六言，有一字至七宇，有三句之歌，有两句之歌，有一句之歌。……明代胡应麟《诗薮》四言变而离骚，离骚变而五言，五言变而七言，七言变而律诗，律诗变而绝句，诗之体以代变也。三百篇降而骚，骚降而汉，汉降而魏，魏降而六朝，六朝降而三唐，诗之格以代降也。日风、日雅、日颂，三代之音也。日歌、日行、日吟、日操、日辞、日曲、日谣、日谚，两汉之音也。日律、日排律、日绝句多唐人之音也。诗至于唐而格备，至于绝而体穷。故宋人不得不变而之词，元人不得不变而之曲。词胜而诗亡矣，曲胜而词亦亡矣。许学夷《诗源辨体》三百篇始流而为汉魏，《国风》流而

3、为汉十九首、苏李、魏三祖、七子之五言多《雅》流而为汉韦孟、韦玄成、魏曹植、王粲之四言，《颂》流而为汉安世房中、武帝郊祀、魏王粲太庙颂俞儿舞之杂言。然五言于风为近，而四言于雅渐远，杂言于颂则愈失之。故钟嵘《诗品》止于五言，而《昭明文选》亦不及乎杂言也。第一章国风、乐府体诗与楚辞中编中国古代诗体流变史第一节国风与乐府体诗一、国风《诗经》分风、雅、颂三大类。风、雅、颂都是从音乐得名的。“风”的意义就是声调。“雅”是正的意思。“颂”是用于宗庙祭祀的乐歌。风诗多数缘情而发，贴近生活，基本上是民歌。朱熹《诗集传·序》：凡诗之所谓“风”者，多出于里巷歌谣之作，所谓男女相与咏歌，各言其情者也二，

4、”……若夫“雅”、“颂”之篇多则皆咸周之世，朝廷郊庙乐歌之辞，其语和而庄，其义宽而密，其作者往往圣人之徒多固所以为万世法程而：不可易者也。风诗反映了一些人民群众的日常生活和思想感情，所以朱熹很肯定地说它是“里巷歌谣之作”，其中有不少是男女“各言其情”的情歌。“采诗”又称为“采风”，说明所采的诗实际上只限于风诗而已。风诗在形式上有哪些特点呢?主要有这几方面：1．大体整齐的四言句型四言句一般是两字一顿，如“关关——雎鸠”，“窈窕——淑女”，“参差——荇菜”。这是古代诗歌的基本节奏。当然，也有少数例外。如《邶风•式微》：式微式微，胡不归?微君之故，胡为乎中露!2、连章叠句在好几章诗里，每

5、一章的词句基本相同，只变换了几个字。这正是民歌反复咏叹的传统方式。同一个主题，通过反复咏唱，就表现得更为充分。《魏风·硕鼠》《王风·采葛》：彼采葛兮。一日不见，如三月兮。彼采萧兮。一日不见，如三秋兮。彼采艾兮。一日不见，如三岁兮。3．至少隔句用韵分为首句入韵和首句不入韵两类。首句入韵的如《周南·关雎》的首章。每章首句都入韵的如《郑风·风雨》：风雨凄凄，鸡鸣喈喈。既见君子，多云何不夷。风雨潇潇，鸡鸣胶胶。既见君子，多云何不瘳。风雨如晦，鸡鸣不巳。既见君子，多云何不喜。首句不入韵的如《周南，桃夭》：桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。桃之夭夭，有蒉其实。之子于归，宜其家室。桃之夭夭

6、，其叶蓁蓁。之子于归，宜其家人。另一种押韵方式是句句押韵，例如《卫风·考褩》考褩在涧，硕人之宽。独寤寐言，永矢弗谖。考褩在阿，硕人之遘。独寤寐歌，永矢弗过。考褩在陆，硕人之轴。独寤寐宿，永矢弗告。又如《陈风·月出》也是句句押韵，但句末都加上一个“兮”字：月出皎兮，佼人僚兮，舒窃纠兮，劳心悄兮。月出皓兮，佼人浏兮，舒忧受兮，劳心怪兮。月出照兮，佼人燎兮，舒夭绍兮，劳心惨兮。风诗不一定每章押一个韵，在一章里可以换韵，而且还可以换好几次。一章两韵的如《邶风·静女》：静女其樊，贻我彤管。彤管有炜，说怿女美。一章五韵的如《豳风·七月》：九月筑场圃，十月纳禾稼。黍稷重谬，禾麻菽麦。嗟我农夫，我

7、稼既同，上入执宫功。昼尔于茅，宵尔索绚。亟其乘屋，其始播百谷。风诗押韵的方式很多，常有交叉押韵的。如《周南·兔置》：肃肃兔置，椽之丁丁，赳赳武夫，公侯干城。肃肃兔置，施于中逶，赳赳武夫，公侯好仇。肃肃兔置，施于中林，赳赳武夫，公侯腹心。多数句用韵而不限于偶句的，如《唐风·鸨羽》一章七句而用了六个韵：肃肃鸨羽多集于苞栩，王事靡盥，不；能薮稷黍。父母何怙。悠悠苍天，曷其有所！总的来看，可以说明几点：首先,尽管上古汉语的韵部曾有许多不同的分法，对《诗经》用韵的字可能还有待继