纪录片分析《沙与海》

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1、纪录片分析一一《沙与海》影片概述刘泽远是内蒙与宇夏交界处，沙漠边缘的农民，在沙化的土地上种植粮食，饲养骆驼，全家的水源来自一口井，每年的收入是五千圆。刘丕成是辽东半岛上的一个孤岛••井洼岛上的渔民，当地人传说他己经赚了四十多万的家产,他很不愿意引人注目，甚至对摄像机产生了敌意。虽然两个家庭的牛•活环境和条件不一样，但是编导试图在表现各自独有的生活方式的同时，寻找某种共同点。事实上，他们的生活都牢牢被大白然左右，沙暴可以摧毁一切，正如海潮可以摧毁一切一样，而対两位主人公来说，对于未来、子女的难以把握，也给他们带来了同样的孤独感。全片冷静

2、地将两个完全不相识的家庭放在了一起进行了考察。基本资料导演：康健宁，高国栋主演：刘泽远,，刘丕成片长：29分钟年份：1989年类型：纪录片国别：屮国语言：国语宁夏方言影片解读结构结构上，平衡对称，错落有致。整个片子非常严格地按照介照完刘丕成Z后，紧接着介绍刘泽远的顺序，两户人家，一个在湛蓝的大海上，一个在银色的沙漠里，两种地方风貌穿插，让人感觉清晰有序，新鲜不刻板，不会给观众造成视觉疲劳。音乐音乐的运用，统一并富有情趣。木片的音乐选择绝对是一个亮点。看一个片子的元素是不是一个亮点，我觉得是以观众的第一印象的视听为基准的。如果观众看到一

3、个画面，听到一句话，能突然一惊，有被激活的感觉，那么，它绝对就是亮点。本片的音乐运用就有这种效果。特別是在画面刘泽远的小女儿在沙漠里摸爬滚玩里面，以及刘泽远在捡沙枣的时候，音乐效果能让人动容。本片音乐的运用还有一个特点，就是统一。统一表现为三个方面：一个是整个片子的统一，半个小时看下来，没有出现第二支曲子，只有一支曲子，没有杂乱的感觉，而且非常受用。另一个方面，这个片子在介绍渔民刘丕成的时候，都没有音乐的配音，音乐只是统一出现在介绍沙漠里的刘泽远一家的时候，最妙的是，尽管这样安排，但丝毫不会给人一种偏得介绍刘泽远一家的感觉，整个片子下

4、来，依然流畅自然。音乐统一性还表现为连片尾的音乐也是同一支曲子。细节这个片子的创作者能巧妙地利用一些空镜头，化腐朽为神奇，木来是完全可以不要的镜头，却运用的富有情趣。比如，刚开始介绍渔民刘丕成的时候，他的小儿子从渔船上纵身一跃，像鱼儿一样跃入海里，这个画面非常生动，摄像不但及时捕捉到了，编辑也很有眼力把它很好地运用起来，富有趣味性。在记者采访牧民刘泽远的大女儿时，有这样一个画面：记者问她想不想离开这个家，这个女孩子沉默了很长一段时间，这个沉默是很耐人寻味的，它非常传神地从侧面表现了沙漠里生活的闭塞，年轻人的孤独。细节上有趣味性和深刻性

5、。解说词这个片子的解说词也具有深刻性。比如，在介绍渔民刘丕成的时候，有这么一句：“生活像被海浪推着走”，这句话化抽像为具体，很有修辞效果。比如，”除天气预报，外面的生活对他们无关紧要”，这样的生活对我们来说简直无法想像，但却是他们最真实的写照。再比如，“钱赚的多说明这条路行得通''，“人生一辈子，在哪儿活都不是一件容易的事”，非常口语化，但很有哲理性。这些都在侧面为升华主题服务。特色釆访介入是最大特色。实际上，在拍记录片的时候，一般不提倡采访，因为这样会干扰主人公的生活，也会有明显的编导主观意图。而且，在分析记录片的时候，也一般把不介

6、入采访当作特色。这个片子如果没有采访，就不可能知道年轻人的心态，不可能很生动，很真诚地表现出他们“生活上不苦，就是太孤单。”也就不可能真切地让观众领会到牧民刘泽远和渔民刘丕成怕拴不住年轻人的心，家业无人继承的担忧。而且这里的采访介入尽量以不打扰的聊天式进行，像在采访两家的大女儿时，一个在海边洗衣服，另一个在家门口织毛衣。并不是那种止襟危坐式的采访。局限性同样以一些人文类的纪录片来做比较。在结构上，虽然是两户人家，两个地方风貌的穿插，平衡对称，在修辞上冇一种“反复”的美，看起来安排得当，但不够耕巧。衔接上比不过《俺爹俺娘》，《俺爹俺娘》

7、里空镜头和照片的完美融合，无人能比。这上片子基本上结构就是一条线索，它不像《龙脊》，除了以时间为线索，民歌也是一条线索。这个片子更简单，直来直去。字幕山于受时代的局限，以这种简单的形式出现无可厚非。编导的主观意识过于浓厚，是本片的另一个不足，它使整个记录片看起来又有巧题片的痕迹评价“沙漠”和“海岛”一直是人类学家和纪录片创作者均感兴趣的地方。《沙与海》的作者康健宁和高国栋尝试在一个片子里描述两种在地缘上完全不同亦鲜为人知的人与自然的故事。《沙与海》表现了居住在藤格里沙漠的牧民刘泽远和黄海井蛙岛渔民刘丕成两户人家不同的生活状况。西部一望

8、无垠的沙漠和东部茫茫大海中的小岛是孤独的两家人栖身的地域环境，未加斧凿的真人真事，不经意间流露的细节和人物内心世界的表述更使观者对在这样恶劣的条件下顽强牛存的人们平添几分敬意。电视纪录片《沙与海》中，有一个长达27秒钟的