浅谈装饰画的艺术表现性

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1、浅谈装饰画的艺术表现性装饰画作为一种艺术形式，早在人类的原始吋期就已出现，史前东、西方的岩画、洞庭壁画，可以说是金今发现授早的绘画，画中的人物、动物造型都具冇很强的装饰性。从商周时期青铜器上的人物造型到明清年画和民间剪纸屮的表现形式，都凝聚看东方民族独特的审美智慧。一、装饰画的起源我国装饰画的发展历程可以追溯到远古时期的洞窟壁画及新石器时期的彩陶艺术，以及后來商、周时期的青铜纹饰；秦、汉时期的瓦当及画像砖纹样；汉唐丝织品上色泽瑰丽、工艺缜密、花形丰满的图案；宋明时期的瓷器纹样和敦煌莫高窟的佛教壁画以及富有浓郁地方特色的民间艺术等等，举不胜举。这些都充分反映出东方传统装饰艺术强劲

2、的生命张力和独特神韵。在我国的传统装饰艺术中，没有不写实的变形，也没有不变形的写实。它是在口然物象的基础上，注重精神、气韵、神似、概括的装饰变形手法的再创造，使形象无论在色彩还是造型上都具有十分生动的形式美感。新石器时期马家窑类型的彩陶盆上的舞蹈图案，是我浅谈装饰tai的艺术表现性国装饰艺术屮最早的作品之一。舞蹈纹样作为图案的主题，五人一组，手牵手，单体造型简洁，面向一致，排列有序，舞者手臂刻画为两道直线，表现出舞者的群舞动感。另外，整体纹饰图案中的平行线、斜行线及弧形线，构成了和谐、稳定、舒展、欢快和优美的应面。这一彩陶纹饰，生动地表现出先民在刀耕火种时期的欢愉场面。它所表现

3、的内容和形式使我们欣赏到了简约而牛动的原始装饰美。这种精神、气韵在我国唐代的装饰艺术中也有较为明显的反映。唐代社会由于经济繁荣、国力昌盛、社会生活稳定，因而形成了我国古代装饰艺术的高峰。如那时的敦煌壁価气势恢宏，场面浩大，価面构图饱满,其中的“飞天”婀娜多姿，线条圆润、流畅，四肢舒展，彩带似云飘拂，表现了一种冉冉上升或缓缓下降的动势，“飞天”的形态丰满、端庄、大度，画面色调华丽典雅。总体构图、造型上显示出这一时期所特有的风格样式。装饰画在创作上有其特有的艺术规律、表现语言和表现方法，它反映人们的纶活理想,传达人们的审美情感，在继承学习传统的基础上，以现代人的思维和观念，去引导和

4、陶冶人们的心灵。从古至今，装饰绘旳已逐渐形成白己特有的艺术规律，无论构图、造型还是色彩，都有一套定式。二、装饰绘画的构图在装饰曲构图屮，装饰结构起决定作用。装饰构图屮的结构等于人体屮的骨架。理想化的构图是，它不受占然景象、空间、时间条件的限制，也不受透视学的约束，充分调动作者的主观能动性，它也是装饰构图中最自由的一种构图形式。例如，战国的《宴乐渔猎攻战纹壶》上的装饰血,描写了宴乐、作战、渔乐等内容。在构图上分段分层各白成画面，乂有统一呼应变化，人、物处理手法简洁主动，节奏韵律感很强，装饰屮轴线应用巧妙，聚散形象排列有致，场面宏人壮观。它的装饰结构，装饰构图,装饰手法，工艺制作都

5、表现出相当高的艺术水平与技术水平。装饰画构图的骨架作为画面的主导动机，在画面上必须形成明显的优势，或者是面积最大，或者是多次重复，包括采取对称、渐变等形式，促使秩序井然而节奏分明，这样应面就能丰富冇趣。河南汲县出土的青铜器《水陆攻占铜鉴》，在纹样的组织安排上更加合理，形象刻画、人物动态更加生动准确，装饰效果更加强烈，采用平而的连环画构图方法把两千多年询的激烈战争场而4:动地再现了出来。战国时期的帛価《人物龙风图》和《人物御龙图》，造型准确，线条流畅挺拔，寓意深刻，画面极富装饰趣味。长法、移位法等等。装饰艺术需要夸张，因此，也就更需要人胆的艺术想象。极具地域和民族特色的非洲木雕充

6、分体现岀装饰艺术的这一特色。在我国的民间艺术中将夸张、变形、寓意等等手法贯穿于整个创作过程，它是将现实物彖大胆变形，使其愈加生动冇趣，互补色的人最运用使色彩形成强烈对比，由于地域的不同，形成了多姿多彩的民间艺术。江南及两广的民间艺术大多纤细巧致，北方则以粗犷豪放见长，而少数民族地区又具冇不同于其他地域的特殊的艺术表现风格。如“莲生贵了”、“鱼探莲”、“鸳捞莲蓬”图等等，西北地区的剪纸就是通过令张、变形剪出人们期盼的幸福美好心愿。乂如,农家屋舍中的挂虎、五毒等饰件，色彩艳丽，造型别致夸张，包含着镇宅避邪的寓意。还有民间版価、年価、皮影、泥模玩具、染织……等，这些洋溢着浓郁乡土气息

7、和地方特色的作品，无不体现出劳动人民对美的向往和对于装饰审美趣味的追求，可以说白然朴实沙马干-堆一号汉墓出土的彩帛画，绘制精美，具有很高的艺术水准。这幅画呈T字形构图，画面分为上、中、下三段，采用拟人化的手法，打破时空界限，让天地H月、人物与动物、神仙与鬼怪交织在一起，展现了一个五彩缤纷、琳琅满目的神话世界，表达了墓主人祈求生命永驻、幸福长存的美好愿望。汉代的価像石和画像砖构图饱满，形象简洁生动，是我国装饰艺术史上光彩夺目的一页。三、装饰绘画的造型装饰绘画在造型手法表现方面，首先力求简洁、单