浅谈浙派插花及花材的保养

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1、摘要插花是我国一门古老的民间艺术，作为家庭房间内的一种特殊的艺术作品，插花艺术能够起到修饰房间，给房间主人增添艺术氛围，还有陶冶情操和怡情宜志的作用。但是插花虽然好看，如果不能及时的对材料和作品进行保养，必定会让辛辛苦苦做好的插花艺术在很短一段时间内枯萎，坏掉。因此对于插花艺术爱好者来说，学会如何处理插花艺术的材料和作品的保养就是非常有意义和价值的。特别是对于那些浙派插花艺术家来说，基本上使用的都是一些花枝和鲜花來作为艺术的材料，如果不善加保养，就会很快枯萎。因此作为一名浙派插花艺术爱好者，学会如何处理、保养好插花艺术的材料和作品，就是非常有必要的，而且有意义的。关键词：

2、浙派插花；材料和作品；保养；维护第一章浙派插花艺术的定义和待点11.1浙派插花的定义11.2浙派插花的特点1第二章浙派插花的制作22」插花的选材22.2构图造型22.3色彩搭配22.4作品命名2第三章花材的保养23.1烧焦法33.2热水浸泡法33.3水中剪切法33.4敲捶法33.5化学处理法3参考文献4第一章浙派插花艺术的定义和特点1.1浙派插花的定义浙派插花艺术，事实上是我国插花艺术在浙江省的一个分支。它由于选取江南一一浙江省的乡土植物和器皿为主要资材，又非常具有江南和浙江地区风景和人文风情的特点，因此又被我国插花界人士称Z为浙派插花艺术。浙派插花的传承发展过程是这样的

3、：浙派插花事实是从钱塘插花艺术中传承过来的，是我国江南钱塘文化、运河文化、西湖文化的继承和演变。在古代，钱塘插花艺术与诗画、歌曲和舞蹈、美酒结合在一起，是江南地区才子佳人和文人墨客的最爱。如唐代就有著名的插花艺术家罗虬。作品诗情画意，是地方一绝。到了五代时，浙派插花艺术开始与佛教文化融合在一起，形成了一种全新的简洁空灵，立体感强的新形插花艺术，其中的代表人物是贯休。而宋朝后，梅花成了浙派插花艺术的重要代表，出现了一大批以梅为主要材料的插花作品，特点是讲究意境，擅长表达情感，宋代的代表人是物何铸、朱淑贞。到元代，浙派插花艺术的代表是钱选，他的插花艺术，特别强调意境的表达，而

4、且对材料的选择非常讲究，选用那种花器的选择，采集那些花枝，花枝的排列和比例都有详细的要求。另一方面，他又打破了宋时的插花艺术和格局，主张意境为主，形式为辅。明清两代，出了不少浙派插花的代表人物，如髙濂、李渔、陈书等。将浙派插花推向了高峰。李渔发明的固定花枝方法“撒”，是现代插花艺术的必需技能之一。陈书则将盆景艺术和插花艺术融合为一体。而我国现代的浙派插花艺术，主要还是传承古代和近代插花艺术的形式和内容。首先讲究美观，其次讲究意境，最后还要求能体现情感。但是普通的插花艺术主要是美观，而更高一层次的欣赏者则主要是为为了表现意境、情感，欣赏意境和与创作者实现情感的共鸣。1.2浙

5、派插花的特点“浙派插花艺术”以江南地区的植物为主要材料，在色彩上以绿、白、黄、粉等儿种浅色为色彩基调。整体特点是色彩朴素淡雅，结构生动、飘逸、具有整体感，而且具有意境。仿佛是一部江南地区的庭园楼阁，或者是公园。但又时候又是以江南地区的厅堂和书斋为模仿对象。表现诗画江南地区的风景，小桥流水，才人佳人般的诗意和美景。其意境专门突出清、雅、灵、秀，一方面展现当地的风景，另一方面又充分展现江南地区的人文环境。用儿句话来概括，那就是包括了烟雨江南、水墨钱塘、小桥流水，小家璧玉，河湖交错等江南水乡的风景画。既是浙江儿女温文尔雅、宁静致远的性格的真实写照，更是浙江儿女开拓创新、勇立潮头

6、、不屈不挠海的精神的体现。第二章浙派插花的制作2.1插花的选材浙派插花的花材选择非常讲究，一定要根据时令季节，应地制宜，择优选用。春天插花绝不会用冬天的花材如梅花，而夏天也绝不会用冬天的花材。这并不是因为条件不具备，在其他季节找不到当季的花材，事实上现代大棚技术下，大部分四季的花材都能找到，但是现代浙派插花的花材选择却还是与季节相对应的。浙派插花的选材很讲究，不仅仅体现在季节上，还表现在意境和造型上。这跟浙派插花的特点有关。由于这些特点，因此在选花材时特别注重线条的变化，要求线条要能够表现出作品的飘逸、灵动。同时要求结构基脚紧密，上下通透，相互照应，有庭台楼阁的整体感，便

7、局部也要求比较细致。不同材料Z间的配合要和谐、统一，如春季选择桃花、樱花、丁香、郁金香、紫罗兰等，夏季选用的花卉有荷花、睡莲、夜來香;秋季可选桂花、红枫等。冬季浙派最爱梅花，但水仙等也是不错的选择。在选好后，再根据布局的不同进行恰当的修剪，修枝、按昭设定的布局和原画安排，整理，修饰，制作成一副美丽的插花作品。表现于天地人和谐统一，又以人为作品的核心。2.2构图造型浙派插花的一大特点就是构图多样却不显繁杂，造型新颖却不失儒雅。浙派插画构图造型主要有七种，分别是对称式、不对称式、盆景式、自由式、直立式、悬崖式、倾斜式。这七种构图造