浅谈电视节目后期制作的数字化

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1、浅谈电视节目后期制作的数字化摘要：电视节目制作屮引入现代化技术令其实践制作水平显著提升，而后期制作则在整体制作中基于其现实复杂性而体现了重要作用。本文就电视节目后期制作展开探讨，就其技术发展、如何优化制作编辑方式,制定了科学有效的应对策略。对提升电视节目后期制作水平，促进制作技术的优化发展，有重要的实践意义。关键词：电视节目后期制作技术中图分类号：TN948.13文献标识码:A文章编号:1674-3520(2014)-01-0071-01近年来，数字化已成为广播电视行业的主题，无论是产品开发商，还是电视工作者，都深刻地认识到数字电视的优势和美好前

2、景，并极力推进数字化进程。随着数字化进程的不断深化，新技术的不断发展和成熟，电视台数字前期摄录设备及非线性后期制作设备以其优质的画面和传统的操作模式，在电视制作领域抢先占领了一席之地。电视节冃的摄制、制作、播岀及存储都将实现数字化，而数字化是网络化的基础电视信号数字化后，才能实现节目的网络化制作、播出及存储当容存储、制作、播出于一体的数字视频网建立后，电视台将完全打破了以往一台录像机、一个编辑系统、一套播出系统的传统结构，而代Z以上载工作站、编辑制作工作站、播出工作站及节目存储工作站的流程，便于操作和管理。节日上载、节日编辑、节目播出在不同功能的

3、工作站上完成,可成倍提高工作效率。同时，由于采用非线性编辑系统，除了采集时压缩损失外。信号在制作、播出过程中不再有任何损失，节H的技术质量将大大提高。同时，电视节目实现数字化、网络化存储后，节目的再利用率就会大提高，电视节目的制作成木也将大降低。从剪辑的角度讲，各种镜头在未经巧妙地组合统一起来Z前，只是许多零碎的片段，构图再美、信息量再大、表现力再强的镜头，若没有认真挑选和进行有意义地编辑，在段落中和成片前，也只能像一块未经雕琢的璞玉，难以展现自身的光彩。只冇对它们进行切割、磨洗、造型、镶嵌，才能展现出其天生丽质。所以说:编辑决不只是重造，而是再

4、创造。电视片的构成因素有三：画面、运动、镜头的连接。其中，画面是电视片构成的最基本的因素，它是视觉信息的载体；运动是电视片构成的另一个重要因素，没有运动也不没有电视片可言，画面的连接即剪接，是影片构成的另一要求，也是最重要的要求。画面的选择是后期剪辑的第一步，在这里，画面的选取并不是简单地从儿条素材中选出最好的一条，而是在所有的镜头中选出既有充分美感，又具有化表性的镜头来表现主题，达到我们所追求的意境，一般性的画面连贯祝畅不是我们的最终目的。我们利用景物、色彩、动作，以及不同的镜头彼此之间存在着的内在的关联，依据人们的视觉规律和心理特征将这些镜头

5、冇机地组接在一起。剪接工作往往不是靠规则而是靠感觉。所以我在剪接过程中非常注意屏幕的形象感和效果感，加上山于在前期参加了节目的摄制工作，熟悉了解说词，在剪辑前又反复审看素材，因此在剪接画面时已对动作剪接点、情绪剪接点、节奏剪接点和声音剪接点做到了心中有数。一、素材量化采集对过视咅频板卡将录像带上的视咅频信号转换成数字信号存储在高速硬盘上。二、素材编辑一般的非编系统都有2个枯朽的视频轨、一个FX转场轨、若干个合成轨和若干个音频轨。其中2个基本的视频轨就相当于线性编辑中的2台放机，2个视频轨上的视频片段重叠的地方可以通过FX轨来完成传统编辑中由特技机

6、完成的转场。选择最有表现力的画面，按照思维和形彖两方面的逻辑顺序进行编辑。在段落中，选取的第一个画面都要从内容的要求出发，切忌包罗万象。总之，在剪辑过程中牢记既要突出主体，又要有表现陪体；既环境气氛的渲染，又有局部感情的描绘，既要有整个环境（全景），又要育局部细节（近景、特写），要善于选择细节画面（如表情、动作、特定意义的景物、同期声等），充分表现具体的内容和烘托感情，通过主体的画面处理、因果关系、呼应关系、遮挡镜头以及声音来作为划分段落的过渡因素。三、转场转场在传统编辑中由特技机来完成。一般有三大类：淡入淡岀、叠化和划变。四、硕件特效和软件特效

7、画中画、色键抠像、DVT.划像转场以及改变色调，只不过硬件特效是通过板卡实时生成，而软件特效是通过软件实现（需要渲染生成）。有时，为了增强画面的冲击力或为了渲染情绪，我们常常探索対个别的镜头进行特殊的组接或进行特殊处理，使一些原本在编导和主创人员头脑中的构想变成了现实，进而又刺激创作人员产生出更优秀的创意，进一步改变画面的处理，产生更优秀的画面组合；正是在这反复不断的推敲与变化中，实现了节目效果质的飞跃。五、视频合成在的节目的拍摄过程中，有时需翻拍资料，由于索材带的不同和拍摄的时间、场合及拍摄设备的不同，使得在素材带上存在色彩基调的差异，造成了片

8、子的色彩出现了误差，因此我在非编系统中通过对素材各项参数的调整来进行色彩的校正，以弥补原始素材在拍摄时的缺陷，效果比较满息、O六、音频和