试论艺术创作的过程

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1、试论艺术创作的过程以盆景创作为例中南林业科技林学院09资管一班邹亚捷20090267摘要:以盆景艺术创作为例。主耍讲述了根据用材不同的三种盆景的创作过程。关键字:艺术创作,树桩盆景,树石盆景,山石盆景艺术创作活动是人类特有的一种高级的,复杂的精神活动与实践活动。它是指艺术家在创作欲望推动下,运用一定的艺术语言和艺术手法技巧,通过艺术的加工和创造,将口己的生活体验与思想情感转化为具体、生动、可感的艺术形象,将自己的审美意识物态化为艺术作品。由于艺术创作是一种十分复杂的高级形态的审美创造活动,对于不同的艺术种类、不同的艺术家、不同艺术创作方法来讲,艺术创作的过

2、程可以说是千差万别、丰富多样,很难找出一个固定模式。然而,从总体上讲,艺术创作过程乂大致可以分为艺术体验活动、艺术构思活动和艺术传达活动这样三个方面或三个阶段。但是,这种划分只是相对的意义,事实上这三者并不能截然分开,有时,甚至顺序会被打乱。在艺术传达过程中,艺术家仍在不断的补充或修正原来的艺术构思;在艺术过程中,则已经考虑到艺术传达和艺术表现的问题了。下面我们以盆景创作的过程为例进行说明。所谓盆景,是在我国盆栽、石玩基础上发展起来的以树、石为基本材料在盆内表现自然景观并借以表达作者思想感情的艺术品。简而言之,盆景乃盆中之景也,它源于自然,师法自然,而乂高

3、于自然,是自然美与艺术美的有机结合。盆景根据用材的不同大致可以分为树桩盆景、树石盆景与山石盆景。不同种类的盆景构思创作也不一样。树桩盆景的设计创作主要是树木造型的设计。它可以说成是观察一构思一灵感。观察:即感性认识。我们常常看到,有经验的盆景老艺人在给犬家做示范时,面对一株苗木(或老桩)反过來调过去反复观瞧。了解他主要是想这株树的总体形状、体量人小、树干趋向、枝条分布等。以获得对这株树的感性认识或笫一卬彖。构思:又叫立意或形象思维。随着观察的不断深入,艺术家就开始根据自C的审美观,插上想象的翅膀:这株树造个什么树形好呢?直干式还是悬崖式,云片式还是圆片式,

4、自然式还是规则式……,表现一个什么意境,如何表现呢?该干什么处理,枝该如何取舍加工,枝片如何布局放在什么盆里好,配上什么架子美?……未来的桩景如此如此,这般这般,其中包括了很多肯定否定过程。灵感:这是一个突变过程。在经过反复观察、构思的基础上,终于在脑海里浮现了一个理想的造型样式一一艺术形象,这就是所谓灵感的出现。艺术家把这个艺术形彖记载心屮,于是腹稿完成,胸有成竹了。剩下的就是将这个头脑屮的艺术形彖通过动手以物质的形式表现出来(艺术传达)的过程了。树石盆景的创作要遵循自然之理、美学原理、透视原理、画论等客观规律,但是具体的造型不拘一格。构思:树石盆景可以

5、说是表达“立意”的重要途径。树石盆景以其真实的、集屮的、典型地映写山水之美为特点,山石、树木、流水尽在其屮。“虽为人作,宛自天开”。然而,作为一种艺术,它的写真不是机械的搬抄自然,而必须是经过艺术家再创造,表达出作者主观悄思和理想的真实。树石盆景在具体的创作构思上,往往将所立于意境,先以简练的笔墨。以诗的形式作一概括,然后再仔细推敲每一个具体的位置,使之最适合诗意,犹如揣摩诗意作画一般。布局:树石盆景的布局讲究疏密有致,即“密不透风,疏可走马”。树石盆景中大树与小树、大石与小石,树与石的布局,最忌均、齐、平,忌等高、等宽、等长、等分、等面积、等距离。树石盆

6、景中的树木布局应注意树与树的宾主关系,应有主、次、配之分,数量上以奇数为主,植物的栽植要注意大统一、小变化。选材:树石盆景用树不宜选叶片大的树木,因为在创作某种形式上往往是一石为一山。叶片细小才能与山石比例相和谐,达到最佳效果。树石盆景的石是树木不可分开的伴侣,他们是相互依存的,石能充分的反映山形地貌特征。选择石料。应考虑形态、质地、纹理、色彩是否与树木协调。以能创作出特定的主题意境为佳。创作方法:有以石为主缀树法,以石为主配石法,以石为盆植树法,树木和依、组合多变法等。山石盆景艺术构思的根本任务和中心环节就是创造山石的典型造型。郑板桥画竹有三个过程:自然

7、之景是“眼中之竹,”艺术构思是“胸中之竹”。艺术创作则是“笔下Z竹”。山石盆景也可以概括为三个阶段即“观察一想象一灵感”。观察:人们对客观吐界的一切知识开始于感觉,即观察,在这里观察有两方面的含义,一是对现实存在包括社会生活和自然界的感性认识,二是指对山石材料的感性认识。盆景作者通过耳闻FI睹直接或间接的对现实事物的观察,□积月累,信息量增加,再经过长时间的提炼升华,于是盆景作者在感觉方面形成一种精细敏感的感受力和鉴别力。另一方面的观察,就是指对各种各样石料的观察。石料天趣或自然特征主要表现在山石的色泽、形态、动律、质地。韵味多方而。对于一块石料要从不同角

8、度去观察,上下看,左右看,前后看,竖起来看,横斜着看,倒转过来看,

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